Современные художники в кризис: Оскар Мурильо
ARTinvestment.RU   21 января 2021

История художника, который своим примером открыл дорогу молодым художникам — и оказался не у дел

AI продолжает рассказывать о первых номерах в составленном ArtTactic рейтинге доверия профессионалов арт-рынка современному искусству, попеременно предлагая читателям признанные и молодые имена. Сегодняшний художник в ноябрьском рейтинге 2020 года занял 16-ю строчку в списке художников до 35 лет — а ведь еще пять лет назад его имя чаще всего называлось первым в списке молодых авторов.

Представляем: Оскар Мурильо — колумбийский художник, который обращается к теме глобализации и отражает состояние непрерывного изменения современной культурной среды, где идеи, языки и предметы обихода смещаются со своих привычных мест, циркулируют и все больше переплетаются между собой. Он затрагивает проблемы дискриминации, миграции, подавления периферийных культур в постколониальном и постиндустриальном обществе. В творческой практике он использует живопись, перформанс, инсталляцию, скульптуру и звук. Многие из его произведений основаны на перерабатываемых материалах или включают в себя нехудожественные элементы, найденные в студии. Таким образом, в каждом проекте художника, нередко создаваемом в несколько этапов, соединяются материальные следы различных социальных ситуаций, возникающих на стыке социоэкономических, расовых и культурных явлений. Мурильо раскрывает их сложности и противоречия, настаивая при этом на универсальности человеческого опыта.

Карьерные вехи Оскара Мурильо

Оскар Мурильо родился в колумбийском городе Ла Пайла в 1986 году, а через 10 лет его семья переехала в Лондон. Получив степень бакалавра в области изящных искусств в Вестминстерском университете (2007), Мурильо преподавал в старшей школе. Позже он решил продолжить собственное образование в Королевском колледже искусств Лондона. Некоторое время ему пришлось работать уборщиком, чтобы оплачивать учебу, однако ко времени окончания магистерской программы (2012) в подработке живописец уже не нуждался.

Будучи студентом, Мурильо активно осваивал художественную среду Восточного Лондона — помогал с монтажом выставок в небольших галереях, знакомился с кураторами и критиками и даже вполне успешно продавал свои работы знакомым за умеренную цену, по $2000 каждая. Стремительным карьерным взлетом художник обязан знаменитым меценатам и коллекционерам молодого искусства Дону и Мере Рубелл. В 2012 году Рубеллы увидели несколько картин Мурильо на ярмарке Independent Art Fair в Нью-Йорке, немедленно встретились с художником и не только купили все его работы, представленные в экспозиции, но и пригласили их автора в свою арт-резиденцию в Майями, где он провел около 6 недель. В декабре 2012 года персональная выставка Мурильо прошла в фонде современного искусства Rubell Family Collection. Уже в феврале 2013-го лондонские Sotheby's, Christie's и Phillips включили его работы в аукционные каталоги.

Менее чем через год состоялась первая персональная музейная экспозиция Мурильо — в South London Gallery (2013). К тому моменту художник уже подписал контракт с топ-галереей David Zwirner (2013), а «инаугурационная» выставка Мурильо в ее нью-йоркском филиале прошла в 2014 году. Эта экспозиция, A Mercantile Novel, стала одним из самых нашумевших проектов художника — в нем он воссоздал кондитерскую фабрику своего родного города. На конвейерной линии колумбийские работники производили покрытые шоколадом маршмеллоу. С того момента в David Zwirner прошло уже 6 персональных выставок художника: в Нью-Йорке, Лондоне, Гонконге, а последняя состоялась в прошлом году в Париже.

В 2015-м американский критик и куратор Окуи Энвезор пригласил Мурильо принять участие в 56-й Венецианской биеннале. Здесь впервые художник продемонстрировал долговременный проект Frequencies («Частоты»), которым он вместе со своими родителями и политологом Кларой Дюбланк занимался с 2013 года. Холсты были временно (на 6 месяцев) установлены в школьных классах по всему миру, а учеников с 10 до 16 лет поощряли оставлять на них любые отметины: рисовать, писать, делать каракули. Мурильо хотел задокументировать не только различия, возникающие из-за культурных и социальных особенностей, но и общие для всех детей черты в процессе взаимодействия с холстом. Все больше разрастающийся проект был продемонстрирован в Yorkshire Sculpture Park в Уэст Бреттон в Англии (2019).

За последние пять лет Мурильо успел выступить с персональными музейными проектами в Колумбии, в университетском музее Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia и в Испании, в Centro Cultural Daoíz y Velarde (2015); в Музее современного искусства Бордо CAPC и Центре современного искусства Yarat в Баку (2017); в мюнхенском Доме искусств (2017–2018).

В 2019 году его вторая персональная выставка в английском музее, Violent Amnesia, прошла в Kettle’s Yard в Кембриджском университете. Центральное произведение в экспозиции, давшее название проекту, — многослойный и разнообразный по фактуре большой холст, изображающий мир, перевернутый с ног на голову: на нем, к примеру, изображены Африка и Азия, а Европа и Северная Америка отсутствуют. Изображения птиц, рассредоточенные по поверхности холста, подчеркивают подвижность и изменчивость предполагаемых констант современного мира.

В то же время Мурильо экспонировал свои работы на 10-й Берлинской биеннале и провел парную выставку Oscar Murillo | Zhang Enli в Chi K11 Art Museum в Шанхае. За вышеупомянутые три проекта он был номинирован на престижную Премию Тёрнера. В декабре 2019-го жюри конкурса вынесло неожиданное решение — по просьбе четырех финалистов (среди которых был и Мурильо) разделило приз между ними, чтобы поддержать идеи «общности, многообразия и солидарности», провозглашаемые этими художниками в их остросоциальной творческой практике.

Работы Оскара Мурильо находятся в музейных собраниях по всему миру, в том числе в Музее Рубелл в Майями, Музее современного искусства в Лос-Анджелесе, Фонде Сандретто Ре Ребауденго в Турине.

Оскар Мурильо в цифрах

Аукционная история художника началась в 2013 году (между выставкой в Rubell Family Collection и подписанием контракта с David Zwirner): на дневных торгах нью-йоркского Sotheby’s небольшая живопись была продана по верхней границе эстимейта за $30,0 тыс. по цене молотка. В том же 2013 году состоялись еще 23 продажи художника, одна из которых стала рекордной: большеформатная (170 × 153) живопись без названия ушла с нью-йоркских торгов Phillips за $330 тыс. при эстимейте $30–40 тыс. Рыночная капитализация 2013 года также на сегодняшний день остается непревзойденной — $3,97 млн. Всего к настоящему моменту на счету Мурильо 146 проданных лотов, 58 % из которых ушли по цене молотка свыше $100 тыс. При этом живопись составляет 92 % объема продаж художника в цифрах — $13,7 млн.

После двух успешных сезонов (2013–2014) аукционные продажи Оскара Мурильо пошли на спад: уменьшилось количество проданных лотов, возросло число непроданных (в последнем случае — с 0 % в 2013-м до 33 % в 2019-м). В последние годы на рынке художника началось небольшое оживление, однако связано оно было с попыткой вывести на торги (читай: избавиться) не самые сильные работы автора. В результате средняя стоимость проданных лотов продолжила снижаться. Капитализация художника на публичном рынке за 2020 год составила $589 тыс. за 8 работ — более низкий результат в $422 тыс. показал лишь 2016 год (6 работ).

Таблица 1. Самые успешные аукционные продажи работ Оскара Мурильо, 2013–2020

Таблица 2. Ценовые диапазоны работ Оскара Мурильо, проданных на аукционных торгах, 2013–2020

Таблица 3. Динамика продаж Оскара Мурильо на аукционных торгах, 2013–2020

Оскар Мурильо и индикатор доверия

По итогам первого полугодия 2020 эксперты арт-рынка отнеслись к ближайшему будущему художника с осторожностью: согласно индикатору доверия, выпущенному ArtTactic в мае прошлого года, Мурильо получил 28 баллов из максимальных 100, заняв 16-е место из 25. Спустя полгода, в ноябрьском рейтинге ArtTactic художник сохранил 16-е место, получив при этом 59 баллов — на фоне активного роста интереса рынка к молодым авторам все участники рейтинга получили довольно высокие оценки. Итого в краткосрочной перспективе (до лета 2021 года) перспективы художника находятся в относительной безопасности, а дальше во многом будут зависеть от политики нового руководства США.

Оскар Мурильо также вошел в рейтинг современных художников, которым респонденты ArtTactic прогнозировали успешное будущее в десятилетней перспективе: в мае 2020 года он получил 23-ю строчку в рейтинге (14 баллов), а в ноябре — 7-ю (43 балла). Интересно, что среди предыдущих героев нашей рубрики более низких оценок удостоились такие авторы, как Адриан Гени (34 балла), Стерлинг Руби и Рашид Джонсон (оба — по 29 баллов), Тауба Ауэрбах (26 баллов) и Адам Пендлтон (19 баллов).

Комментарий AI: в любой сказке есть своя правда. Карьера Оскара Мурильо развивалась бы по-другому, начинай он свой творческий путь в Боготе, а не в Лондоне (равно как уроженец Ганы Амоако Боафо, перебравшийся в Вену). Количество сказочных принцев на душу населения в арт-мегаполисах оказалось несравненно выше, и «золушка в джинсах» Мурильо — трудолюбивый и талантливый — получил свой шанс быть замеченным. Далее значительную (но не сказать, чтобы полностью позитивную) роль сыграло внимание семьи Рубелл: с молодым колумбийцем тут же заключил контракт Дэвид Цвирнер. Отчасти — чтобы продавать тем же Рубеллам работы по другим ценам. Но лишь отчасти.

Посмотрим немного дальше: Rubell Family Collection располагается в Майами —финансовом центре юга США, где имеют свои офисы большинство крупных компаний Латинской и Центральной Америки. Рубеллы для латиноамериканских топ-менеджеров — своеобразный камертон: что покупают они, покупают и остальные. Художник — родом из Южной Америки: докупи к нему несколько молодых американцев — и местному экспату открыта и дорога в другой социальный слой, и возможность поддержать земляка. Землячество — отдельный разговор в случае Мурильо: колумбийская бизнес-диаспора в Майами представлена очень широко, и, в отличие от русских эмигрантов из Бруклина, своих они покупают охотно. Словом, ставка Цвирнера имела ярко выраженный национально-ориентированный и территориальный окрас, и помешать ей сработать могло лишь маловероятное совпадение нескольких факторов.

Сделаем небольшое отступление. Что такое рынок художников стран Латинской Америки с точки зрения глобального арт-рынка? По состоянию на 2013 год — второй по динамике развития рынок (после Китая), с очень сильными внутренними аукционами и «нефтяными» коллекционерами. Подъем интереса к современному искусству в странах Латинской Америки начался в 2008 году, и в течение следующих пяти лет объем продаж региональных художников рос в среднем на 23 % — в два раза интенсивнее, чем аналогичный рост продаж мирового рынка искусства. Параллельно неуклонно росли и внутренний валовый продукт большинства стран Южной Америки, и количество долларовых миллионеров — исторических спутников развития любого арт-рынка. Аукционные дома отреагировали на эти тенденции увеличением «латиноамериканских» торгов в Лондоне и Нью-Йорке, но если Sotheby’s и Christie’s в основном принимали на торги условного Фернандо Ботеро (самого титулованного колумбийского художника старшего поколения), то Phillips и Bonhams сделали ставку на молодежь. А Оскар Мурильо оказался как раз посередине — с талантом дышавших ему в спину молодых бразильцев, мексиканцев и кубинцев, но с ценами Ботеро.

Спустя пару лет, в 2015-м, Phillips и Bonhams на двоих продали в денежном выражении больше молодого латиноамериканского искусства, чем Sotheby’s и Christie’s — искусства статусного. И одновременно намекнули покупателям, что новые Оскары Мурильо вполне могут прятаться среди незнакомых имен дневных аукционов. Как мы помним, 2015 год был очевидно успешным для нашего сегодняшнего героя: участие в основном проекте Венецианской биеннале фактически гарантировало ему рост ценовых показателей и объемов продаж в следующем сезоне… Если бы не санкции США, введенные в отношении некоторых стран, что снизило покупательную способность местных коллекционеров, ранее выезжавших на торги в Нью-Йорк, Лондон и любимую европейскую ярмарку Южной Америки — мадридскую ARCO. А под конец 2016 года Латинскую Америку ожидал еще больший сюрприз в виде начавшегося президентства Дональда Трампа. В результате внимание коллекционеров переключилось на ARCO и молодые имена, с которыми (по официальной хронологии) галереи подписывали контракты сразу после успеха новичков на Phillips.

Оскар Мурильо во всей этой геополитической эпопее выглядит первопроходцем, имя которого спешно подняли на знамя — да забыли снять, когда пришло время продавать. Что будет с рынком художника в ближайшие годы? С учетом прихода к власти в США демократов региональные рынки снова начнут расти — естественно, при заявленной отмене санкций и возврате к международному сотрудничеству. Как минимум с колумбийцами либеральные силы исторически дружили тесно.

Патриция Семенюк, AI
Денис Белькевич, AI