В Третьяковской галерее открылась выставка, представляющая зрителю разные аспекты взаимодействия живописного произведения и его обрамления на протяжении нескольких столетий — с ХIII по ХХI век

ГТГ, 10 сентября — 30 ноября 2014
Москва, Лаврушинский, 12, 2-й и 3-й этажи
Лаврушинский, 10, залы постоянной экспозиции

Новый выставочный сезон Третьяковская галерея открывает масштабным сборным тематическим проектом. Выставка «Драгоценная оправа. Картина и рама. Диалоги» представит зрителю разные аспекты взаимодействия живописного произведения и его обрамления на протяжении нескольких столетий — с ХIII по ХХI век. Важно, что в обзор истории картинной рамы введен период новейших художественных течений, — это первое в отечественной практике исследование в рамках данной темы эпохи ХХ — начала ХХI века.

• ВЛАДИМИР БОРОВИКОВСКИЙ Лизынька и Дашинька. 1794
  Цинк, масло. 31,8 × 26,1 (овал)
  Рама с резным декором. Вторая треть ХIХ века
  Липа (?), левкас, резьба, золочение комбинированное. 49 × 42,5 × 6; 30,5 × 24,3
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• ТИМОФЕЙ НЕФФ Мечтание. 1840-е
  Холст, масло. 111,2 × 96 (овал)
  Рама с лепным орнаментом. 1850–60-е
  Хвоя, левкас, мастика, песок, лепка фигурная, край вырезной, присыпка, золочение комбинированное. 151,5 × 136,5 × 12,5; 108,2 × 93,4
  Источник: пресс-релиз ГТГ

Создавая своеобразную антологию «диалогов» картины и рамы, кураторы выставки соединяют два главных метода искусствоведения — формально-стилистический и феноменологический. Первый метод ориентирован на описание и анализ формы произведения искусства. В экспозиции будет представлена стилистическая эволюция рамы как предмета декоративно-прикладного искусства.

Феноменологический подход основан на исследовании не самих вещей, а опыта личности, познающей их. На основе такого подхода проанализированы и будут представлены зрителям принципы взаимодействия картины и рамы, в том числе значение рамы как границы произведения искусства и роль декора рамы как комментария к живописной работе.

• ИВАН МАКАРОВ Портрет неизвестной. 1860
  Холст, масло. 82 × 64 (овал)
  Рама резная. Вторая половина ХIХ века
  Основа — хвоя, резьба — орех (?), резьба, тонирование, вощение. 132 × 98 × 10; 83 × 61 (овал в прямоугольнике)
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• ВАСИЛИЙ ПУКИРЕВ Неравный брак. 1862
  Холст, масло. 173 × 136,5
  Рама с накладным резным орнаментом. 1860–70-е. Гребенский
  Основа — хвоя, резьба — липа, левкас, мастика, песок, резьба, присыпка, золочение комбинированное. 223,7 × 185 × 17; 172 × 135,5
  Источник: пресс-релиз ГТГ

Интересный, художественно самодостаточный материал из коллекции Третьяковской галереи давно ждал специального исследования и показа. Некоторые рамы, так называемые авторские, создавались по эскизам самих художников непосредственно к их работам. К ним относятся рама для картины «В мастерской художника» К. Е. Маковского (1881) и рама для «Портрета неизвестной» И. К. Макарова (1860), в декоре которой резные герб и девиз позволяют предположить, что на полотне изображена дама из рода Лермонтовых. Рамы заказывались авторами в известных русских и европейских мастерских С. А. Абросимова, А. А. Грабье, А. Мо, А. Жеселя, П. Омбера и у индивидуальных рамщиков — Гребенского, М. Д. Левозорова и других.

• ИЛЬЯ РЕПИН Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве. 1886
  Холст, масло. 294 × 490,5
  Рама резная.1886
  Основа — хвоя, резьба — липа, левкас, крошка, присыпка, клейма рисованные, золочение комбинированное. Рама разборная. 397 × 571 × 12; 291 × 488
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• НИКОЛАЙ РЕРИХ Гонец. «Восста род на род». Из серии «Начало Руси. Славяне». 1897
  Холст, масло. 124,7 × 184,3
  Рама с накладной рогожкой. 1890-е
  Хвоя, прорезка, рогожка, песок, присыпка, тонирование, окрашивание, твореное золото (?). 166,6 × 227,2 × 6; 123 × 183
  Источник: пресс-релиз ГТГ

Выставку составляют около 150 произведений из собраний Третьяковской галереи, Исторического музея и из нескольких частных коллекций. Помимо монументальных живописных произведений в обрамлениях и рам, экспонируемых отдельно, зрители увидят шедевры декоративно-прикладного искусства малых форм — костяные резные иконы и изящные рамки для фотографий фирмы Карла Фаберже.

Особенность выставки — ее организация в пространстве музея. Основная часть экспозиции развернется на двух этажах Инженерного корпуса. Здесь представлены обрамления икон — киоты, оклады, фрагменты иконостасов, а также разные типы рам XVIII и XIX веков, трансформации и метаморфозы границ художественного произведения в целом в XX веке. Одной из центральных работ, на примере которой прослеживается взаимодействие программы картины и декора ее обрамления, является «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» И. Е. Репина (1886). К выставке была проведена масштабная реставрация и самой картины, и ее уникальной рамы: все элементы обрамления были детально изучены, что позволило раскрыть их смысловое значение.

• ВИКТОР ВАСНЕЦОВ Сирин и Алконост. Песнь радости и печали. 1896
  Холст, масло. 133 × 250
  Рама с лепным орнаментом. 1890-е. А.Грабье (?)
  Дерево, левкас, мастика, гипс, лепка, литье, имитация золочения патинирование. 200 × 319 × 15; 132,3 × 248,4
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• ФЕДОР БОТКИН Женский силуэт. 1897
  Декоративный мотив для вышивки шерстью
  Холст, масло. 76,7 × 69
  Массив дуба, тонирование, профилирование, вощение. 120,5 × 113,3 × 3; 103 × 95,3
  Источник: пресс-релиз ГТГ

Некоторые произведения, необходимые для создания более полного представления о бытовании рамы в России, являются неотъемлемой частью постоянной экспозиции Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке. Чтобы не нарушать логику ее построения, картины останутся на своих местах в залах основного здания в Лаврушинском переулке и будут снабжены специальными экспликациями. В их числе «Неравный брак» В. Д. Пукирёва (1862), «Апофеоз войны» В. В. Верещагина (1871) и «“Что есть истина?” Христос и Пилат» Н. Н. Ге (1890), «Демон поверженный» М. А. Врубеля (1902).

Проблема взаимоотношения произведения искусства и его границ находилась в сфере внимания искусствоведов, филологов, философов ХХ столетия. Одно из наиболее интересных рассуждений на эту тему принадлежит испанскому философу Хосе Ортеге-и-Гассету. В экспозиции будут представлены российские и зарубежные издания, в которых изложен опыт научной и выставочной работы с рамами.

• Икона в окладе «Спас Нерукотворный»
  ХVII век с прописями конца XIX — начала XX века
  Дерево, левкас, темпера
  Оклад. Мастерская Я. Ф. Мишукова. 1880-е — 1900-е
  Серебро, чеканка, гравировка, чернь, эмаль по скани. 90 × 69
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• ПЕТР КОНЧАЛОВСКИЙ Зеленая рюмка. 1933
  Холст, масло. 36,2 × 47
  Рама резная. Середина — вторая половина ХIХ века
  Дерево, резьба, гипс, золочение, бронзировка. 54 × 65 × 22; 34 × 45
  Источник: пресс-релиз ГТГ

На выставке представлены рамы, изготовленные из самых разных материалов и в различных техниках: прорезная резьба, мастичный декор; гипс и папье-маше, использование в декоре рам бархата и кружева, эмалей и драгоценных металлов. В ходе работ некоторым живописным произведениям были возвращены «родные» рамы, таким образом удалось восстановить изначальные «идеальные пары». При подготовке к выставке специалисты по реставрации деревянных основ и багета работали совместно с резчиками, восполнявшими крупные утраты. Научные консультации кураторам проекта оказывали сотрудники Института археологии РАН и Московского государственного университета леса.

К выставке подготовлен каталог, явившийся итогом работы большого научного коллектива авторов. Благодаря этому изданию многие уникальные рамы будут опубликованы впервые и тем самым введены в научный оборот. Помимо многочисленных иллюстраций, книга содержит статьи ведущих историков русского искусства, раскрывающие феномен рамы, особенности ее бытования на русской почве, ее «приключения» и трансформации на путях долгого исторического развития. Каталог содержит чрезвычайно ценный справочный материал: подробную библиографию по избранной теме, справочник терминов, а также справочник рамных мастерских и рамных мастеров. Работа по составлению этого необходимого справочника была предпринята впервые. В последние дни работы выставки, в ноябре 2014 года, пройдет открытая научная конференция, доклады которой будут посвящены как конкретным памятникам, так и теоретическим вопросам «философии рамы».

• РОСТИСЛАВ ЛЕБЕДЕВ Пупсик. 1973
  Ассамбляж. Оргалит, эмаль, темпера, дерево, пластмасса гипс. 55 × 72,3 × 13
  Рама является частью картины
  Источник: пресс-релиз ГТГ
• ДМИТРИЙ ЖИЛИНСКИЙ 1937 год. Центральная часть триптиха. 1987
  ДСП, темпера. 200 × 173,5
  Рама деревянная тонированная. 1987
  Дерево, окрашивание, поталь. 220,5 × 193 × 5,5, 198,5 × 171
  Источник: пресс-релиз ГТГ

Помимо каталога, к выставке подготовлены: издание из серии «История одного шедевра», посвященное картине И. Е. Репина «Прием волостных старшин…» и ее раме, книга для детей «Про рамы и картины», детское лото.

В образовательную программу войдут лекции, встречи со специалистами и интерактивные детские занятия на выставке, а также викторина, в которой смогут принять участие все посетители. В рамках программы на выставке будет показан мультфильм Ф. С. Хитрука «Человек в рамке» (1966), а также специально подготовленные к выставке фильмы о технологии реставрации рам и о «диалогах» картины и рамы на примерах собрания Третьяковской галереи.

Обрамлению картины отведена важнейшая роль презентации произведения и обозначения границы его присутствия в пространстве. И если «правильная» рама способна подчеркнуть совершенство живописи или рисунка, то неверно подобранная может нивелировать достижения художника. Третьяковская галерея своей зрелищной и яркой выставкой представляет зрителям прекрасные примеры «диалога» картины и рамы и позволяет насладиться лучшими образцами драгоценных оправ.

Источник: пресс-релиз ГТГ