Инвестиции в советскую фотографию 1920–30-х. Противостояние «Октября» и РОПФа
К концу 1920-х среди советских фотографов наметилось разделение на левых (их взгляды декларировала группа «Октябрь») и правых (Российское общество пролетарских фотографов). Каждая группировка предлагала свой путь развития советской фотографии
В 1920–30-х русская фотография, как и вся страна, претерпела большие изменения. Люди стали верить в идеалы социализма. С развитием печатной прессы возникла необходимость в фотографиях для газет и журналов, которые показывали бы новый социалистический строй в стране с наиболее выгодной стороны, вдохновляли бы людей, были бы полны энтузиазма.
С середины 1920-х в прессе стали пропагандировать новые методы съемки для фотографов. Фотография должна была стать пролетарской. Главный лозунг газет и журналов — «Снимок должен быть орудием классовой борьбы». В то время даже появилось понятие «фотовредитель», под которое попадали фотографы старой школы, пикториалисты, члены Русского фотографического общества и просто любители, которые снимали портреты и пейзажи далекие от принципов советской агитационной фотографии.
Главным местом дискуссий фотографов стал журнал «Советское фото», который начал издаваться в 1926-м в Москве. В 1931–1934 журнал был переименован в «Пролетарское фото». Статьи в журнале пестрели заголовками, которые полностью отражают ситуацию в советской фотографии той эпохи: «Фотография на службе у стенгазеты», «Задачи нашей фото-промышленности», «С фотоаппаратом на бытовом фронте», «Даешь советскую фотоаппаратуру!», «Лицо советской страны», «Держите курс на ударника и фотокорреспондента», «Нужен ли нам художественный снимок?», «На путях к социалистическому строю фотографии». На страницах журнала обсуждали, что такое художественный снимок, и призывали считать таковым любой репортажный, рабкоровский, агитационный снимок.
К созданию новых методов съемки фотографы подошли по-разному, поэтому к концу 1920-х наметилось разделение на левых и правых. Выразителем взглядом левых была группа «Октябрь», члены которой придерживались авангардного конструктивистского направления в фотографии, рупором правых стало Российское общество пролетарских фотографов (РОПФ), участники и сторонники которого считали основой фотографии реализм.
Группа, а точнее, Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» появилось в Москве в 1928-м и объединило архитекторов, живописцев, графиков, мастеров прикладного искусства, фотографии, кинематографии, искусствоведов и художественных критиков. Александр Родченко, взявший на себя руководство фотосекцией «Октября», входил в то время в ЛЕФ (Левый фронт искусств), поэтому творчество участников фотосекции называли левой фотографией. В 1931 году фотосекция под руководством Родченко вышла из объединения в самостоятельную группу; в новообразованное фотообъединение «Октябрь» вошли Родченко, Елеазар Лангман, Борис Игнатович, Ольга, Елена и Елизавета Игнатович, Дмитрий Дебабов, Борис Кудояров, Аркадий Шишкин, Владимир Грюнталь.
Основными приемами фотографов были острые композиционные решения, во многом придуманные Родченко еще в 1924–1926 годах: ракурсная съемка, диагонали (придают мощное движение в глубину кадра), фрагментация объекта съемки, крупная деталь на первом плане, плотная упаковка кадра, «разгон по углам» (углы кадра несут смысловую нагрузку; термин Б. Игнатовича) и, конечно, «родченковские ракурсы» — снизу вверх, сверху вниз и по диагонали.
В 1931-м состоялась выставка фоторабот «Октября» в Доме печати в Москве. На фотографиях были изображены стройки, новые дома, промышленные конструкции, механизмы, машины, трубы; «октябревцы» хотели показать красоту и мощь индустрии. Некоторые фотографы считали такую съемку трюкачеством, левым «оригинальничанием», потому что в таких снимках акцент был на форме, а не на содержании. На страницах «Пролетарского фото» выставка фотографов «Октября» подверглась резкой критике. Их фотоснимки называли «идейным убожеством» и «искажением советской действительности».
В 1931-м десять фотографов объявили о создании Российского общества пролетарских фотографов (РОПФ) и задались целью выработать единый стиль пролетарской фотографии. Учредителем РОПФа был Семен Фридлянд, членами — Аркадий Шайхет, Макс Альперт, Яков Халип, Елизавета Микулина, Михаил Озерский, Роман Кармен, В. Чемко, Н. Максимов, и С. Блохин.
Фотографы РОПФа придерживались реализма в фотографии — без формалистических приемов, только отстраненный репортаж, в котором акцент был сделан на содержание. На снимках РОПФа в основном были молодые спортсмены и жизнерадостные рабочие заводов; фотографы хотели показать красоту советской действительности.
В журнале «Пролетарское фото» провели сравнение работ РОПФа и «Октября». Родченко дал на рассмотрение своего «Пионера», снятого с нижнего ракурса, о чем потом пожалел, так как снимок раскритиковали, заявив, что в нем нет идеологического содержания и к тому же «пионеры должны смотреть не вверх, а только вперед». Творчество «Октября» также раскритиковали, Родченко обвиняли в формализме. В 1932-м он вышел из группы «Октябрь».
В том же 1932-м постановлением ЦК ВКПб было объявлено о роспуске всех творческих объединений. Группа «Октябрь» и РОПФ перестали существовать. Таким образом, закончилось формальное противостояние левых и правых фотографов.
Группа «Октябрь»
Фотографии Александра Михайловича Родченко (1891–1956) занимают второе место (после Эль Лисицкого) в рейтинге самых дорогих русских фотографий. Творчество Родченко многогранно: он занимался живописью, графикой, скульптурой, намного позже — фотографией, создавал оригинальную рекламу и дизайн. В 1920–30-х фотограф часто подвергался нападкам из-за конструктивистских работ. Самую дорогую фотографию Родченко «Парк “Сокольники”, зима, хоккей» купили за 312 тысяч долларов на торгах PhillipsDePury в Нью-Йорке в 2007-м. Фотография «Ритмическая гимнастика» ушла за 35 тысяч долларов также на торгах PhillipsDePury в Нью-Йорке, но в 2011-м. Современные отпечатки с негативов Родченко можно приобрести на открытых торгах в пределах одной тысячи долларов, в то время как винтажные снимки покупают с борьбой, начиная торг с 30 тысяч долларов.
АЛЕКСАНДР РОДЧЕНКО
Парк «Сокольники», зима, хоккей. 1929
Желатино-серебряная печать, бромойль. 29,2 х 23,5
PhillipsDePury. Нью-Йорк. 24.04.2007. Лот № 8
Оценка аукциона (эстимейт): 90 000–120 000 долларов
Цена: 312 000 долларов
Источник: phillips.com
АЛЕКСАНДР РОДЧЕНКО
Девушка с «Лейкой». 1934
Желатино-серебряная печать, тонирование. 39,6 х 29,7
Christie’s. Лондон. 29.10.1992. Лот № 118
Оценка аукциона (эстимейт): 12 000–16 000 фунтов (20 005–26 674 доллара)
Цена: 126 000 фунтов (210 055 долларов)
Источник: artinvestment.ru
Борис Всеволодович Игнатович (1899–1976) вместе с Родченко был одним из организаторов группы «Октябрь». Игнатович пришел в фотографию после работы редактором в газете «Горняк», журналах «Смехач», «Бузотёр»; с 1929 года работал профессиональным фоторепортером для многих изданий. Игнатович занимался также киносъемкой, создавал документальные фильмы. Несмотря на то, что Игнатович был идейным вдохновителем группы «Октябрь» наравне с Родченко (ему принадлежат идеи «упаковки кадра активным материалом» и «разгона по углам»), фотографии Игнатовича редко выставляются на торги. За снимок «Душ» (1938) заплатили 2 200 долларов на торгах Stair Galleries в Нью-Йорке в феврале этого года. Фотографию «Страстная площадь» купили за 1 759 долларов на торгах Bonhams в Лондоне в 2008-м.
БОРИС ИГНАТОВИЧ Душ. 1938, поздняя печать
Желатино-серебряная печать. 48,5 х 31,1
Stair Galleries. Нью-Йорк. 16.02.2013. Лот № 1029
Оценка аукциона (эстимейт): 700–900 долларов
Цена: 2 200 долларов
Источник: auctions.stairgalleries.com
БОРИС ИГНАТОВИЧ Страстная площадь (Пушкинская площадь). 1920-е
Желатино-серебряная печать. 28,5 х 19,5
Bonhams. Лондон. 10.06.2008. Лот № 8
Оценка аукциона (эстимейт): 1 000 — 2 000 фунтов (1 954 — 3 908 долларов)
Цена: 900 фунтов (1 759 долларов)
Источник: artinvestment.ru
Младшая сестра Игнатовича — Ольга Всеволодовна Игнатович (1905–1984) — также занималась фотографией. Ольга Игнатович входила в группу «Октябрь», сотрудничала с братом в газетах «Беднота» и «Вечерняя Москва».
Фотограф Елеазар Михайлович Лангман (1895–1940) учился у Александра Родченко и Бориса Игнатовича, когда был членом группы «Октябрь». Лангман пришел в фотожурналистику в 1920-х, оставив профессию музыканта. Фотограф сотрудничал с газетами «СССР на стройке» и «Вечерняя Москва». Снимки Лангмана редко выставляются на торги. Крупные сделки состоялись больше десяти лет назад. За портрет Родченко 1929 года заплатили 9 200 долларов на торгах Christie’s в Нью-Йорке в 1998-м. Фотографию «Лыжники» купили за 4 370 долларов на торгах Swann Galleries в Нью-Йорке в 1999-м.
ЕЛЕАЗАР ЛАНГМАН Александр Родченко
Около 1929
Желатино-серебряная печать, бромойль. 15,6 х 11,7
Christie’s. Нью-Йорк. 08.04.1998. Лот № 283
Оценка аукциона (эстимейт): 9 000–12 000 долларов
Цена: 9 200 долларов
Источник: artprice.com
ЕЛЕАЗАР ЛАНГМАН Лыжники. Около 1930
Желатино-серебряная печать. 17,8 х 24,1
Swann Galleries. Нью-Йорк. 27.04.1999. Лот № 347
Оценка аукциона (эстимейт): 3 500–4 500 долларов
Цена: 4 370 долларов
Источник: artprice.com
Дмитрий Георгиевич Дебабов (1899–1949) сформировался как фотограф в начале 1930-х. Дебабов работал актером в «Первом рабочем театре Пролеткульта» под руководством С. Эйзенштейна в начале 1920-х, затем он окончил Государственный институт кинематографии по специальности «режиссер-оператор». С 1933 Дебабов сотрудничал с газетой «Известия». Он был основоположником так называемого «экспедиционного жанра»: участвовал в полярных экспедициях, снимал жизнь и природу Арктики, Чукотки, Заполярья, Камчатки. На торгах Российского аукционного дома в июне 2012 года фотографию Дебабова «Ледокол “Красин” во льдах Арктики» купили за 130 тысяч рублей (3 848 долларов).
Летопись спортивных событий вел фотограф Борис Павлович Кудояров (1898–1974). С 1924 года он сотрудничал с журналами «Физкультура и спорт», «Советское фото»; с 1926-го был фотокорреспондентом агентства «Унионфото». На аукционных площадках наибольшей популярностью пользуются его фотографии, сделанные во время Великой Отечественной войны, в частности блокады Ленинграда. Фотографию «Разгрузка пиломатериалов, порт Ленинграда», снятую в «родченковском» ракурсе, купили за 2 156 долларов на торгах Piasa в Париже в 2011-м. За снимок «Футбол» заплатили 50 тысяч рублей (1 480 долларов) на торгах Российского аукционного дома в июне 2012.
БОРИС КУДОЯРОВ Разгрузка пиломатериалов, порт Ленинграда. 1932
Желатино-серебряная печать. 23,5 х 18,2
Piasa. Париж. 28.03.2011. Лот № 12
Оценка аукциона (эстимейт): 400–500 евро (564–705 долларов)
Цена: 1 530 евро (2 156 долларов)
Источник: artinvestment.ru
БОРИС КУДОЯРОВ Футбол. Конец 1940-х
Желатино-серебряная печать, винтаж. 37 х 52
Российский аукционный дом. Москва. 02.06.2012
Лот № 35
Оценка аукциона (эстимейт): 50 000–70 000 рублей (1 480–2 072 доллара)
Цена: 50 000 рублей (1 480 долларов)
Источник: artinvestment.ru
Фотограф Аркадий Васильевич Шишкин (1899–1985) снимал жизнь советской деревни, колхозников и первые сельскохозяйственные коммуны 1920-х. Шишкин сотрудничал с «Крестьянской газетой», публиковал снимки в журналах «Селькор», «Прожектор» и «Советское фото». Информации о фотографе немного, но он принимал участие во всех фотографических выставках в советское время. Снимок «Первый тракторист в совхозе “Гигант”» купили за 6 тысяч немецких марок (2 514 долларов) на торгах Hauswedell & Nolte в Гамбурге в 2000-м.
Малоизвестный фотограф Владимир Теобальдович Грюнталь (1898–1963; по другим данным, 1899–1966) стал членом группы «Октябрь» в 1930-м. До революции Грюнталь работал помощником режиссера А. Ф. Бауэра в кинематографической фирме А. А. Ханжонкова. Затем обратился к фотографии, работал фоторепортером в газетах «Ленинградская правда», «Рабочая газета», «За индустриализацию», а также в журналах «Даешь», «Современная архитектура». Грюнталь занимался книжным дизайном, фотомонтажом, создавал ритмические абстрактные композиции. В 1932-м Грюнталь совместно с Г. Яблоновским оформил книгу для детей «Что это такое?», которая представляла собой альбом фотозагадок с абстрактными снимками и была образцом советского фотоавангарда. Он также создал фотоиллюстрации к поэме А. Безыменского «Трагедийная ночь», в частности фотомонтаж с изображением Днепрогэса.
РОПФ
Макс Владимирович Альперт (1899–1980) был одним из десяти фотографов, объявивших о создании РОПФ. Альперт известен фотосериями и очерками. Именно он начал снимать многокадровые фотографические повествования: «24 часа из жизни семьи Филипповых» (совместно с А. Шайхетом и С. Тулесом), «Гигант и строитель», сооружение Большого Ферганского канала и Турксиба, а также хронику Великой Отечественной. Альперт снимал также портреты. В 1928-м он запечатлел Максима Горького, возвращавшегося из Италии, чтобы посмотреть на «новую» советскую Россию. Альперт стремился к реалистичным и живым фотографиям. Фотографию «Киргизская всадница» купили за 6 666 долларов на торгах Sotheby’s в Лондоне в 2007-м. За снимок Днепростроя заплатили 3 283 доллара на торгах Bonhams в Лондоне в 2008-м. Фотографию охоты беркута, снятую в 1926-м, купили за 1 410 долларов на торгах Christie’s в Нью-Йорке в 2000-м.
МАКС АЛЬПЕРТ Киргизская всадница. 1936
Желатино-серебряная печать, поздняя печать
23,9 х 18,1
Sotheby’s. Лондон. 29.05.2007. Лот № 85
Оценка аукциона (эстимейт): 2 000–3 000 фунтов (3 967–5 951 доллар)
Цена: 3 360 фунтов (6 666 долларов)
Источник: artinvestment.ru
МАКС АЛЬПЕРТ Днепрострой. Плотина
Украина. 1932
Желатино-серебряная печать, поздняя печать. 40 х 29
Bonhams. Лондон. 10.06.2008. Лот № 19
Оценка аукциона (эстимейт): 1 500–3 000 фунтов (2 931–5 862 доллара)
Цена: 1 680 фунтов (3 283 доллара)
Источник:
Репортажный фотограф Яков Николаевич Халип (1908–1980) пришел в фотографию в конце 1920-х, после работы кинооператором. Халип был учеником Родченко. В 1930-х сотрудничал с журналом «СССР на стройке». Халип снимал документальный репортаж и жанровые фотоочерки. На аукционных площадках его фотографии покупают в диапазоне от 1 до 3 тысяч долларов. Снимок «Торпедист» купили за 1 759 долларов на торгах Bonhams в Лондоне в 2008-м. На тех же торгах за фотографии «Балтийский флот. Наблюдение» и «Жажда» заплатили по 3 752 доллара.
ЯКОВ ХАЛИП Жажда. 1956 Желатино-серебряная печать. 30 х 19,5
Bonhams. Лондон. 10.06.2008. Лот № 106
Оценка аукциона (эстимейт): 1 500–3 000 фунтов (2 931–5 862 доллара)
Цена: 1 920 фунтов (3 752 доллара)
Источник:
ЯКОВ ХАЛИП Балтийский флот. Наблюдение. 1937
Желатино-серебряная печать, поздняя печать. 38 х 25,5
Bonhams. Лондон. 10.06.2008. Лот № 38
Оценка аукциона (эстимейт): 1 500–3 000 фунтов (2 931–5 862 доллара)
Цена: 1 920 фунтов (3 752 доллара)
Источник:
Фотографии Аркадия Самойловича Шайхета (1898–1959) постоянно публиковались в журнале «Советское фото». Шайхет начинал свой путь в фотографии с работы ретушером в частном ателье в Москве. Первые фотографические опыты Шайхета оказались успешными, и в 1924-м его снимки напечатали в «Рабочей газете». С 1925 он стал снимать для журнала «Огонек». В 1931-м снял фотосерию «24 часа из жизни семьи Филипповых» (совместно с М. Альпертом и С. Тулесом). Шайхет критиковал фотографии группы «Октябрь», манеру съемки Родченко, был одним из инициаторов РОПФа. Тем не менее в работах Шайхета середины и конца 1920-х часто встречаются «родченковские» ракурсы. Но фотограф умел найти баланс между формой и содержанием, не давая повода для критики. Фотографию Шайхета «Комсомолец за штурвалом» купили за две тысячи долларов на торгах Van Ham в Кёльне в 2012-м. Снимок «Конвейер Горьковского автозавода. “Победы”» ушел за 53 тысячи рублей (1 569 долларов) на торгах Российского аукционного дома в Москве в 2012-м.
АРКАДИЙ ШАЙХЕТ
Комсомолец за штурвалом. 1931
Желатино-серебряная печать, поздняя печать
28,3 х 22,5
Van Ham. Кельн. 20.06.2012. Лот № 213
Оценка аукциона (эстимейт): 1 000 евро (1 268 долларов)
Цена: 1 600 евро (2 029 долларов)
Источник: artinvestment.ru
АРКАДИЙ ШАЙХЕТ Конвейер Горьковского автозавода. «Победы». 1947
Желатино-серебряная печать, винтаж. 14,2 х 90
Российский аукционный дом. Москва. 02.06.2012
Лот № 66
Оценка аукциона (эстимейт): 50 000–60 000 рублей (1 480–1 776 долларов)
Цена: 53 000 рублей (1 569 долларов)
Источник: artinvestment.ru
Фотограф и журналист Семён Осипович Фридлянд (1905–1964) был учредителем РОПФа. В 1931-м выступал с критикой «Октября». Фридлянд работал фотокорреспондентом журнала «Огонек» с 1925 годп, журнала «СССР на стройке» — с 1932-го. С середины 1950-х Фридлянд заведовал фотоотделом «Огонька», входил в редколлегию «Советского фото». В фотографии Фридлянд придерживался репортажного метода съемки с выверенной композицией. За фотографию «Поднятие зяби на колхозном поле» заплатили 66 тысяч рублей (1 954 доллара) на торгах Российского аукционного дома в июне прошлого года в Москве. Снимок «ГУМ. Москва» купили за 1 176 долларов на торгах Christie’s в Лондоне в 2006-м.
СЕМЕН ФРИДЛЯНД
Поднятие зяби на колхозном поле. 1935
Желатино-серебряная печать, поздняя печать
23,2 х 15,6
Российский аукционный дом. Москва. 02.06.2012
Лот № 58
Оценка аукциона (эстимейт): 60 000–75 000 рублей (1 776–2 220 долларов)
Цена: 66 000 рублей (1 954 долларов)
Источник: artinvestment.ru
СЕМЕН ФРИДЛЯНД ГУМ. Москва. 1930-е.
Желатино-серебряная печать, поздняя печать
29,9 х 17,8
Christie’s. Лондон. 10.12.2006. Лот № 57
Оценка аукциона (эстимейт): 500–800 фунтов (980–1 568 долларов)
Цена: 600 фунтов (1 176 долларов)
Источник:
Информации о фотографе Елизавете Микулиной очень мало. На сайте Российского государственного архива литературы и искусства указано, что она работала фотокорреспондентом журнала «Наши достижения». Микулина входила в инициативную группу десяти фотографов, которые участвовали в организации РОПФа. В 1920–30-х ее фотографии регулярно публиковались в журнале «Советское фото». На торгах аукционного дома Schneider-Henn в Мюнхене в 2001-м снимок Микулиной «Берлин. Унтер-ден-Линден. Май 1945» купили за 270 долларов.
Малоизвестный фотограф Михаил Абрамович Озерский (1898–1968) с 1929 года сотрудничал с журналом «Огонёк», приглашенный в него Аркадием Шайхетом. Позже Озерский работал фотокорреспондентом в газете «Правда». Снял серию репортажных портретов писателей, ученых, артистов. На торгах Lots Road Auctions в Лондоне в 2010-м фотографию «Четыре великих таланта за работой. Дмитрий Шостакович, Мейерхольд, Маяковский и Родченко» купили всего за 190 долларов.
Участник РОПФа Роман Лазаревич Кармен (1906–1978) больше известен как кинооператор, режиссер, публицист, нежели как фотограф. Кармен пришел в фотографию в начале 1920-х, первая публикация была в журнале «Огонёк» в 1923-м. Кармен работал фотокорреспондентом в журнале «СССР на стройке». После окончания операторского факультета ВГИКа в 1932-м Кармен занялся документальной киносъемкой: гражданская война в Испании в 1936–1939, хроника Великой Отечественной войны, киносъемка во Вьетнаме и Южной Америке в 1950–60-х. Кармен также занимался публицистикой, писал очерки и заметки. Фотографии Кармена редко появляются на аукционных площадках. За снимок парада интернациональных бригад в Барселоне в 1938-м заплатили 107 долларов на торгах Louiza Auktion в Брюсселе в 2010-м.
Несмотря на противостояние фотографов «Октября» и РОПФа, их снимки очень похожи. Тематика работ в целом была одинаковой, но вот художественное исполнение — разное. Фотографы «Октября» выработали свой стиль, соединяя идеологические и эстетические задачи. Но после 1932 авангардное искусство осталось не у дел. Фотографы РОПФа с установкой на реализм получили поддержку советского правительства. Таким образом, с начала 1930-х в искусстве начал формироваться и пропагандироваться метод социалистического реализма.
Постоянный адрес статьи:
https://artinvestment.ru/invest/ideas/20130809_october_and_ropf_1930s.html
https://artinvestment.ru/en/invest/ideas/20130809_october_and_ropf_1930s.html
© artinvestment.ru, 2024
Внимание! Все материалы сайта и базы данных аукционных результатов ARTinvestment.RU, включая иллюстрированные справочные сведения о проданных на аукционах произведениях, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается. ARTinvestment.RU не отвечает за содержание материалов, предоставленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании обращения уполномоченного органа.
