Книга для тех, кто понимает: чтобы правильно воспринимать настоящее и прогнозировать будущее, нужно изучить опыт прошлого

«История западного арт-рынка: сборник материалов о художниках, дилерах и рынках»

Автор: Тития Хюльст
год издания: 2017
432 страницы
издательство: University of California Press, США
ASIN: 9780520290631

«История западного арт-рынка» — из числа книг, которые при разном возрасте читателя и уровне его профессиональной подготовки будут одинаково полезны, хоть и восприняты по-своему. Начинающему любителю искусства или молодому арт-менеджеру она объяснит, насколько широко понятие арт-рынка. Практикующему функционеру или аналитику книга подскажет, какое из направлений экономики искусства требует дополнительных исследований, либо спровоцирует рождение новых идей для современного бизнеса на основе приведенного в статьях исторического опыта — актуальность которого, как известно, имея свою цикличность, возвращается в наш мир снова и снова. И даже искусствоведу со стажем «История западного арт-рынка» способна открыть новые факты либо (что тоже немаловажно) за счет выстроенной структуры издания помочь систематизировать накопленные знания. А если учесть, что сегодня за прочтение отдельных научных статей в Интернете нужно в среднем выложить $8,99 за один материал, то заплатить порядка $35 за 112 (сто двенадцать!) академических работ в одном сборнике кажется невиданной скидкой на предновогодней распродаже.

Редактор издания — американский историк искусства, преподаватель нью-йоркского Purchase College Тития Хюльст — собрала воедино работы как современных культурологов, экономистов и практиков арт-рынка, так и ушедших от нас авторов. Причем наличие последней группы имен не делает «Историю западного арт-рынка» менее актуальной: работы Теодора Адорно 1950-х о социологии искусства будут, сдается, с пользой перечитывать и к месту цитировать вечно. Среди других авторов сборника броских «рыночных» имен неискушенный читатель найдет немного, Олав Вельтус да Ной Горовиц, остальные же скромно представляют собой цвет академического искусствоведения — как водится, неброского, но очень глубокого и признанного научным сообществом. По правилам оформления издания в список авторов был вписан даже Рембрандт, чья переписка с поэтом Константейном Хёйгенсом вошла в раздел об арт-рынке Фландрии.

Книга, к слову, начинается не с Фландрии, а с… Карла Маркса и его воззрений на природу искусства (еще не капиталистического, но уже насквозь буржуазного) — видимо, свое берут немецкие корни редактора-составителя. Дальше все возвращается в привычное историческое русло: владетельные дома Италии, Антверпен и Амстердам, немного Берлина, Лондон, Париж и Нью-Йорк — в отличие от других изданий об истории рынка искусства исторические факты поданы максимально разнообразно (авторов-то много!), от сухой статистики до социологии и эстетики. Разделавшись с историей, Тития Хюльст предлагает нам взглянуть на психологию коллекционирования, а также лучше понять ценообразование на рынке искусства и процессы, на арт-рынок влияющие. А дальше — конечно же, Ной Горовиц, который будет стремиться продать свой видео-арт, даже став директором американского офиса Art Basel.

Кому-то «История западного арт-рынка» может показаться тележкой в супермаркете, в которую свалены в кучу все товары, до которых дотянулась рука покупателя по пути к кассе. Для других (и, хочется верить, таких — большинство) издание отлично дополнит существующие знания или подвигнет на дальнейшую самостоятельную работу. Однако бестселлером, подобно работам Филиппа Хука или Дона Томпсона, эта книга не станет, даже несмотря на золотой унитаз Маурицио Каттелана на обложке: в ней слишком много истории без малейшего намека на бульварность.

Денис Белькевич, AI