В 1903 оформил интерьер будуара для художественного предприятия-выставки «Современное искусство»; интерьеры дома коллекционера А. А. Коровина в Петербурге; выполнял эскизы ваз для Императорского фарфорового завода.

С 1890 — участник выставок. Член-учредитель объединения «Мир искусства» (1898–1921, с перерывами), член Союза русских художников (1903–1910), Осеннего салона в Париже (1907–1911, с перерывами). Экспонировал свои произведения на выставках: Blanc et noir (1890, 1891), ИАХ (1890–1897, с перерывами), Общества русских акварелистов (1891–1897, с перерывами), Общества поощрения художников (1892), Санкт-Петербургского общества художников (1895), Общества Леонардо да Винчи (1906), Еврейского общества поощрения художеств (1917) в Петербурге — Петрограде, Московского общества любителей художеств (1896–1910, с перерывами), Мюнхенского Сецессиона (1898, 1899), Северного кружка любителей изящных искусств в Вологде (1909). Участник международных выставок в Берлине (1896), Венеции (1907, 1914), Всемирной выставки в Риме (1911), Всероссийской промышленной и сельскохозяйственной выставки в Нижнем Новгороде (1896) и других. Провел персональные выставки в Париже (1893, 1911), Лондоне (1912, 1913, 1917), Берлине (1913), Нью-Йорке (1913, 1914, 1920, 1922), Цюрихе (1913), Бостоне, Буффало, Филадельфии (все — 1914), Чикаго (1914, 1923).

Преподавал в Школе Е. Н. Званцевой в Петербурге (1906–1910).

В 1914 был удостоен звания академика ИАХ. Член Брюссельской Королевской академии художеств, вице-президент жюри Общества художников-декораторов во Франции.

Мемориальные выставки Бакста прошли в Париже (1925, 1928, 1957), Брюсселе (1926), Лондоне (1927, 1938, 1962, 1965, 1973–1974, 1976), Гааге (1929, 1968), Ленинграде — Санкт-Петербурге (1966, 1991), Милане, Риме, Мюнхене (1967), Эдинбурге (1976).

Бакст — выдающийся мастер русской графики конца XIX — начала ХХ века. В общем его творческую эволюцию можно представить как движение от линии к цвету. «Из графика я превратился в чистого живописца», — писал он критику и коллекционеру П. Д. Эттингеру в 1910. «Форму легче почувствовать и синтезировать через краску, подлиннее и реальнее выходит», — писал он художнице А. П. Остроумовой-Лебедевой в том же году. Для его произведений характерны «щедрость» цвета и форм: легкий мазок, гибкая экспрессивная линия, контрастность колористических сочетаний. В его работах для театра проявился новый подход к созданию театрального костюма: зрелищного, выявляющего пластику человеческого тела, а не только служащего средством идентификации персонажа и украшением.

Творчество представлено в крупнейших музейных собраниях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, ГМИИ им. А. С. Пушкина и других.