Андрей Гросицкий (р. 1934), представитель русского неофициального послевоенного искусства. Идеи и запоминающиеся выразительные средства которые он развивает с конца шестидесятых годов, находятся на стыке «русского поп-арта» и «метафизической живописи».

До 14 октября в Третьяковской галерее на Крымском валу, 10, продлится выставка Андрея Гросицкого (р. 1934), представителя русского неофициального послевоенного искусства. Идеи и запоминающиеся выразительные средства художника, которые он развивает с конца шестидесятых годов, находятся на стыке «русского поп-арта» и «метафизической живописи». Не случайно обозреватели рынка искусства не могут сойтись в дефинициях «новой вещественности» Гросицкого: кто-то сравнивает его идеи с творчеством Михаила Рогинского и Евгения Рухина, а кто-то с размышлениями Дмитрия Краснопевцева и Владимира Вейсберга. Рассмотрение мира людей через мир предметов, изучение «биографии» и внутреннего мира вещи… Героями необычных оргалитов Гросицкого стали отжившие свой век предметы быта — старые трубы, ржавые навесные замки, покореженная посуда, выжатые тюбики. Словом, масса художественных метафор, творческая идея фиксации застывшего времени плюс фирменный текстурный стиль выражения. Вещи на картинах-объектах Гросицкого вырываются из рамы, возвышаются над плоскостью оргалита — выглядит очень декоративно.

В биографии Гросицкого трудно найти упоминания об участии в громких выставках (ни Манежной, ни «бульдозерной», ни «Пчеловодства»). Сохранились преимущественно записи о «квартирниках» и других менее заметных полуофициальных выставках. С другой стороны, работы Гросицкого есть в известном собрании Нэнси и Нортона Доджей, собрании Кенды и Якова Бар-Гера, после перестройки он участвовал в знаменитом «Другом искусстве», а уже в наше время — в «Русском поп-арте», пожалуй, одной из самых лучших выставок 2000-х годов, которую Третьяковка собрала в дополнение к параллельной экспозиции Энди Уорхола (а получилось скорее в противовес). Тоже значит немало. Словом, имя вполне на слуху, художник интересный.

Ценовые параметры на работы Гросицкого пока находятся в стадии формирования. Сведений о продажах на зарубежных аукционах нет. В базе artprice.com есть несколько записей о продажах небольших вещей на русском «Гелосе» в 2006 году с ценами около 1000 евро за маленький (52 × 35) оргалит «Тюбик на зеленом» 2005 года. Ориентирами это считать, конечно, нельзя. О ценовых параметрах можно говорить лишь применительно к вещам инвестиционного качества (фактурным, размером около 130 × 80), а они-то стоят значительно дороже. Основные продажи идут на галерейном рынке. Вероятно, можно говорить, что коллекционеры и инвесторы пока формируют фонды, вводя в собрания работы Гросицкого, потому и цены не кусаются. Кроме того, Гросицкий довольно активно работал в последние годы, и на рынке есть немало работ середины 2000-х годов, не уступающих по уровню работам 1970-х — 1980-х годов.

Замечено, что после масштабных выставок на главных музейных площадках работы признанного художника подскакивают в цене на волне нового интереса. Возможно, на десятки процентов. В целом же инвестиционный потенциал работ Гросицкого сегодня довольно высок, и есть все условия для того, чтобы в ближайшие годы его «биографии вещей» росли в цене быстрее рынка.

Источник: www.tretyakovgallery.ru, www.art4.ru