- Aлександр Бенуа ди Стетто
- Леонид Ступеньков, «Закат», сграффито, 1993г.
- Геннадий Зубков, "Знакомство с Малевичем. Мужской портрет ", 1966-2005
- Валерий Клеверов, Без названия, 1970-е
- Геннадий Зубков, "Натюрморт с гранатом", 1989, 2006
- Елена Фигурина, "Прогулка", 2006
- Ольга Моисеева, "Парк. У озера", 2004
- Владимир Стерлигов, "Алма-Ата", 1940-е
- Владимир Стерлигов, натюрморт, 1969
- Дмитрий Сеник, авторские отпечатки
Утвердители нового искусства
1919–1926
Витебск — Петроград (Ленинград)
Члены: Ф. Я. Белостоцкая, А. С. Векслер, М. С. Векслер, И. Т. Гаврис, Г. Г. Клуцис, Э. И. Гурович, В. М. Ермолаева, Н. И. Иванова, А. А. Каган, Е. Н. Кобро, Н. И. Коган, Л. М. Лисицкий (Эль Лисицкий), Е. М. Магарил, К. С. Малевич, П. В. Митурич, Г. Носков, Е. М. Рояк (Раяк), Д. Н. Санников, В. М. Стржеминский, Н. М. Суетин, Л. М. Хидекель, И. Г. Чашник, И. И. Червинко, Л. А. Юдин, Д. А. Якерсон.
Выставки: 1-я государственная выставка картин местных и московских художников (1919, Витебск); Выставка картин петроградских художников всех направлений (1923, Петроград).
Авангардное художественное объединение; возникло в Витебске, куда в ноябре 1919 по приглашению ректора Народной художественной школы (Художественно-практический институт) В. М. Ермолаевой для руководства живописной мастерской приехал К. С. Малевич. Первоначально группа называлась Посновис (Последователи нового искусства), с февраля 1920 — Уновис.
Устав организации гласил: «1. Цель “Уновиса” — утверждение новых форм искусств, под каковыми разумеются кубизм, футуризм, супрематизм. 2. Для достижения указанной цели “Уновис” стремится выполнить все работы и задания по особо выработанной им программе 3. Работа “Уновиса” проводится в секциях, количество, компетенция и состав которых определяются общим собранием либо Творческим Комитетом. 4. Секции избирают из своей среды председателя и секретаря. 5. Район деятельности “Уновиса” не ограничен».
По сути, Уновис представлял собой новый тип художественного объединения, организованного по примеру политической партии. Группа имела своего непререкаемого лидера (К. С. Малевич), сложную «вертикальную» структуру (Председатель — Товарищ Председателя — Творческий Комитет — Общее собрание), занималась пропагандой строго определенного круга идей и боролась за единственно возможный, по мнению идеологов, путь развития искусства (супрематизм). Также Уновис объединял в себе функции образовательного и исследовательского центров.
К августу 1920 численность группы составляла 36 человек. Группа состояла из членов и кандидатов. Руководящим органом являлся Творческий Комитет. В члены принимались все лица, «сочувствующие целям» объединения и готовые заняться различными аспектами их реализации. Прием в члены проводился решением 3/4 голосов Творческого Комитета, а затем представлялся на утверждение Общего собрания. Прием в кандидаты («лица, лишь сочувствующие… идеям») проводился путем простой записи.
Общие собрания могли созываться Творческим Комитетом, а также по требованию 1/3 его членов или 2/3 кандидатов. Собрания проходили не реже одного раза в две недели; кворум — 1/2 числа членов. Члены пользовались на собраниях правом решающего голоса, кандидаты — совещательного. Собрание определяло число членов и состав Творческого Комитета, который избирался сроком на шесть месяцев. Заседания Творческого Комитета проходили не реже одного раза в неделю, кворум — 2/3 его членов. Творческий Комитет избирал председателя, товарища председателя и казначея.
Деятельность осуществлялась из различных средств — единовременных взносов при вступлении (от 50 до 100 рублей), ежемесячных взносов, взимаемых только с членов (15 рублей), добровольных взносов, а также прибыли от устройства чтений, лекций, концертов, митингов, спектаклей.
В своей творческой практике и манифестах художники руководствовались принципами супрематизма, которые получили развитие в трудах К. С. Малевича: «От кубизма к супрематизму» (Пг., 1915), «От кубизма и футуризма к супрематизму» (М., 1916), «О новых системах в искусстве (статика и скорость)» (Витебск, 1919), «От Сезанна к супрематизму» (Пг., 1920), «Бог не скинут» (Витебск, 1922) и других.
Как организационно-педагогическая система Уновис состоял из агитационного, литературного, живописного, архитектурного и строительно-технического отделов-факультетов; абстрактной, кубофутуристической, графической, декоративной мастерских. Как исследовательская лаборатория занимался проблемами изучения развития искусства, возникновения и развития художественной формы, утверждением новой эстетики.
С 1920 действовал филиал Уновис в Смоленске (под руководством В. М. Стржеминского и Е. Н. Кобро). Возникли филиалы группы в Москве, Одессе, Оренбурге, Перми, Самаре, Саратове.
Группа проводила вечера рисования с разбором студенческих работ, устраивала диспуты. В феврале 1920 в Латышском клубе в Витебске были поставлены «Супрематический балет» (оформление Н. И. Коган) и опера «Победа над солнцем» М. В. Матюшина и А. Е. Кручёных (оформление В. М. Ермолаевой, К. С. Малевича при участии учеников художественной школы). Тиражом в 5 экземпляров выпущен альманах «Уновис» (1920), который представлял собой монтаж рукописных текстов с буквенными коллажами, графикой, фотографиями.
Члены участвовали в 1-й Государственной выставке картин местных и московских художников в Витебске (1919), провели несколько самостоятельных выставок.
В конце 1922 К. С. Малевич с группой учеников переехал в Петроград, где организовал и возглавил Гинхук (Государственный институт художественной культуры); деятельность Уновис была продолжена на его организационной основе. В Отделе живописной культуры Гинхука, который возглавлял К. С. Малевич, лабораторией цвета заведовала В. М. Ермолаева, лабораторией формы — Л. А. Юдин, аспирантами и практикантами стали А. А. Лепорская, К. И. Рождественский, В. В. Стерлигов, Н. М. Суетин, Л. М. Хидекель, И. Г. Чашник и другие.
В 1923 члены Уновис участвовали в выставке картин петроградских художников всех направлений, где их картины были сгруппированы по принципу «система кубизма», «система футуризма», «система супрематизма». Художественный критик С. И. Юткевич не без иронии писал в статье «Сухарная столица» (ЛЕФ, 1923, № 3): «единственно хороший холст на всей выставке — у “Уновиса” — абсолютно чистый, белый, хороший грунт. На нем можно еще что-нибудь сделать…»; в той же статье охарактеризовал программу объединения как «метафизические спекуляции».
Деятельность Уновис прекратилась в связи с закрытием Гинхука (1926). Последователи К. С. Малевича (В. М. Ермолаева, А. А. Лепорская, К. И. Рождественский, В. В. Стерлигов, Н. М. Суетин, Л. А. Юдин) организовали «Группу живописно-пластического реализма».
Источники:
1. В круге Малевича. Соратники. Ученики. Последователи в России 1920 — 1950-х. СПб., 2000. С. 12–23.
2. Котович Т. В. Энциклопедия русского авангарда. Минск, 2003. С. 352–360.
3. Северюхин Д. Я, Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820–1932). Справочник. СПб., 1992. С. 317–319.
- 22.01.2021 Итоги AI аукциона № 363 12 лотов на сумму свыше 10,1 млн рублей
- 22.01.2021 Ярмарка Art Basel перенесена на сентябрь Арт-ярмарка в Базеле в оффлайн-формате должна состояться 21–26 сентября 2021
- 21.01.2021 Франция упростила правила вывоза культурных ценностей из страны Существенное (для живописи и скульптуры вдвое) увеличение ценового порога, после которого требуется заполнение лицензии на экспорт, должно помочь развитию французского арт-рынка
- 21.01.2021 Проект Museum Exchange переводит филантропию в онлайн На новой онлайн-платформе меценаты могут предложить или выбрать работу в дар для одного из североамериканских музеев
- 20.01.2021 Рынок художника: жизнь после смерти Принято считать, что рынок известного художника резко активизируется после ухода автора. Так ли это? Artprice предложил свой взгляд на этот вопрос
- 15.01.2021 Итоги AI аукциона № 362 Суммарная выручка достигла 10,4 млн рублей. Продано 18 лотов
- 15.01.2021 Рекорды комиксов: от Тинтина до Бэтмена Эскиз к комиксу о Тинтине продан за рекордные для оригинальной иллюстрации €3,2 млн. А экземпляр комикса «Бэтмен № 1» ушел за $2,22 млн, став самым дорогим изданием про Бэтмена и вторым самым дорогим напечатанным комиксом в мире
- 12.01.2021 Комикс о Бэтмене идёт на рекорд За экземпляр комикса 1940 года «Бэтмен № 1» уже предложили заочно $1,53 млн — больше, чем за комикс про Тёмного рыцаря в ноябре 2020. Финальная цена «Бэтмена № 1» станет известна на торгах 14 января
- 25.12.2020 Итоги AI аукциона № 361 Суммарная выручка превысила 8 млн рублей
- 24.12.2020 Работы из коллекции Deutsche Bank принесли около €4 млн немецкому аукциону Мюнхенский дом Ketterer Kunst добился годового оборота в €60 млн; свой вклад в этот высокий результат внесла продажа работ из корпоративного собрания Deutsche Bank
- 20.01.2021 Криптоэйфория и рынок искусства. Часть 2 На фоне изменений курсовой стоимости цифровых активов AI рассказывает о сути понятий криптовалюты, блокчейна и электронных кошельков в привязке в рынку искусства
- 15.01.2021 Литература: Будущее музея: 28 диалогов Сборник интервью с ведущими функционерами о работе музеев во время и после пандемии
- 13.01.2021 Криптоэйфория и рынок искусства. Часть 1 На фоне изменений курсовой стоимости цифровых активов AI рассказывает о сути понятий криптовалюты, блокчейна и электронных кошельков в привязке к рынку искусства
- 11.01.2021 Художник недели: Иосиф Крачковский История, ценовые и маркетинговые показатели живописца Иосифа Евстафьевича Крачковского, «удивительно тонкого поэта Крыма и Кавказа»
- 11.01.2021 Персона недели: Алексей Беляев-Гинтовт Алексей Беляев-Гинтовт — художник-визионер, осмысляющий будущее путем обращения к традиции
- 22.01.2021 Выставка Андрея Гросицкого в Московском музее современного искусства Московские музеи возобновили работу. В ММОМА на Петровке открылась выставка Андрея Гросицкого «Вещность»
- 22.01.2021 «Памятники театрального авангарда. Исаак Рабинович. 1913–1932» в галерее «Элизиум» 26 января 2021 в 20:00 состоится онлайн-вернисаж выставки Исаака Моисеевича Рабиновича (1894–1961), одного из создателей русского театрального авангарда первых десятилетий ХХ века
- 18.01.2021 В московском метро показывают плакаты из Пушкинского музея Рекламные плакаты знаменитой Лондонской подземки из коллекции ГМИИ им. А.С.Пушкина можно увидеть в галерее «Метро» на станции «Выставочная»
- 13.01.2021 Выставка Татьяны Черновой в Музее AZ В Музее Анатолия Зверева на 21 января запланировано открытие масштабной выставки московской художницы Татьяны Черновой «Благая весть», посвященной светлому празднику Рождества
- 29.12.2020 Третьяковская галерея сообщила выставочные планы на 2021 год В музее планируют провести выставки Врубеля, Бенуа, Пименова, Венецианова и не только
Топ 34
- 1. Альберто Джакометти$141,7 млн
- 2. Дэмиен Херст$100 млн
- 3. Константин Брынкуши$71 млн
- 4. Амедео Модильяни$70,7 млн
- 5. Джефф Кунс$58,4 млн
- 6. Неизвестный автор$57,2 млн
- 7. Анри Матисс$48,8 млн
- 8. Поль Гоген$30,96 млн
- 9. Генри Мур$30,1 млн
- 10. Виллем де Кунинг$29,28 млн
- 11. Пабло Пикассо$29,2 млн
- 12. Неизвестный автор$28,6 млн
- 13. Луиз Буржуа$28,16 млн
- 14. Адриан де врис$27,9 млн
- 15. Александр Колдер$25,9 млн
- 16. Неизвестный автор$23,826 млн
- 17. Дэвид Смит$23,816 млн
- 18. Ив Кляйн$22 млн
- 19. Огюст Роден$20,41 млн
- 20. Неизвестный автор$19,1 млн
- 21. Эдгар Дега$18,82 млн
- 22. Маурицио Каттелан$17,19 млн
- 23. Неизвестный автор$16,88 млн
- 24. Такаси Мураками$15,16 млн
- 25. Дональд Джадд$14,16 млн
- 26. Неизвестный автор$11,64 млн
- 27. Антонио Канова$11,5 млн
- 28. Брюс Науман$9,9 млн
- 29. Аристид Майоль$8,32 млн
- 30. Неизвестный автор$8,146 млн
- 31. Сай Туомбли$7,7 млн
- 32. Хулио Гонсалес$7,45 млн
- 33. Марино Марини$7,15 млн
- 34. Урс Фишер$6,8 млн
- Aлександр Бенуа ди Стетто
- Леонид Ступеньков, «Закат», сграффито, 1993г.
- Геннадий Зубков, "Знакомство с Малевичем. Мужской портрет ", 1966-2005
- Валерий Клеверов, Без названия, 1970-е
- Геннадий Зубков, "Натюрморт с гранатом", 1989, 2006
- Елена Фигурина, "Прогулка", 2006
- Ольга Моисеева, "Парк. У озера", 2004
- Владимир Стерлигов, "Алма-Ата", 1940-е
- Владимир Стерлигов, натюрморт, 1969
- Дмитрий Сеник, авторские отпечатки