Скульптура и графика Бориса Королёва в Третьяковской галерее
ARTinvestment.RU   03 ноября 2009

Сегодня в Государственной Третьяковской галерее на Крымском Валу открывается выставка «Борис Королёв. Скульптура и графика». Она приурочена к 125-летию выдающегося скульптора-монументалиста ХХ столетия

Сегодня, в Государственной Третьяковской галерее на Крымском Валу (залы 21–22) состоится открытие выставки «Борис Королёв. Скульптура и графика» из цикла «Третьяковская галерея на Крымском Валу открывает свои запасники».

Монографическая выставка Б. Д. Королёва (1885–1963) приурочена к 125-летию выдающегося скульптора-монументалиста ХХ столетия. Третьяковская галерея, обладающая превосходной подборкой произведений Королёва, представляет около 30 графических листов и 25 скульптурных композиций, выполненных в гипсе, дереве, бронзе и мраморе.

• Б. Д.Королёв у бюста Л. Н. Толстого
  Фотография. 1928

На протяжении всей жизни Борис Данилович Королёв отстаивал свободу формотворчества. Выдающийся представитель московской школы пластики был выпускником класса С. М. Волнухина в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где преподавал и П. Трубецкой. Об осмыслении наследия импрессионизма свидетельствуют характерная лепка объемов и силуэта и «дышащая» фактура работ Б. Королёва.

С конца 1910-х до середины 1920-х годов Б. Королёв работал в редкой для русского скульптора стилистике кубизма. Принадлежа к кругу авангардистов, искренне верящих в идею преобразования общества средствами культуры, в пореволюционные годы он активно участвовал в реализации плана монументальной пропаганды. Однако именно его памятник М. А. Бакунину (1919) стал первым в советском искусстве произведением, уничтоженным по формально-стилистическим соображениям. Обладавшая всеми достоинствами монумента, железобетонная 8-метровая фигура Бакунина была единственным в Москве памятником в духе кубофутуризма. Среди материалов этого периода на выставке — значительный блок графических работ Б. Королёва (эскизы «Храма общения народа», «Архитектурные фантазии»), скульптурный эскиз памятника Бакунину (1918) и серия интереснейших архивных фотографий, зафиксировавших несохранившиеся произведения (памятник Бакунину у Мясницких ворот, эскиз памятника Марксу).

• БОРИС КОРОЛЁВ Михаил Александрович Бакунин
  1918. Этюд к проекту памятника для Москвы

В середине 1920-х, в том числе под влиянием исторической ситуации, Б. Королев обратился к реалистической традиции. К этому периоду относится серия этюдов обнаженной женской фигуры, которые отличаются четкостью и плотностью форм. В этих образах прочитывается поэтическое видение повседневного бытия.

В 1920–30-е годы, в период творческого расцвета, скульптор разработал и частично реализовал лучшие свои проекты. Ведущий монументалист советской эпохи, он участвовал во всех основных конкурсах на памятники, проводившихся в СССР, и создал целый ряд образов «героев своего времени» — Л. Толстого, М. Горького, И. Сталина. По проектам Б. Королёва воздвигнуты памятники «Борцам революции» в Саратове, Н. Э. Бауману в Москве, В. И. Ленину в Ташкенте, Переславле-Залесском, Луганске. Он проектировал скульптурное оформление Дворца Советов, создал свой вариант «Рабочего и колхозницы» для закрытого конкурса 1936 года на создание скульптурной группы для Советского павильона на Всемирной выставке в Париже. В монументальных проектах мастер стремился к развернутой архитектурно-скульптурной форме, вырабатывал тип памятника с развернутой в пространстве многофигурной композицией, скульптурными группами на отдельно стоящих основаниях и сложно проработанным постаментом. Выставка показывает не получившие воплощения проекты памятников: А..Желябову (1932, тонированный гипс), А. С. Пушкину (1937, металл), П. И. Чайковскому (1940, металл) и др.

• БОРИС КОРОЛЁВ Петр Ильич Чайковский. Эскиз к проекту неосуществленного памятника для Москвы
  1940. Металл

Эволюция, которую претерпевает тип памятника в творчестве Б. Королёва в 1920–50-е годы, показательна для развития российского изобразительного искусства в целом. В разное время художественный язык работ Б. Королёва подвергался резкой критике; но в том, что касается идеологии, его творчество в целом оставалось в рамках основного направления советского искусства.

В 1940–50-е годы Б. Королёв много работал в жанре станкового исторического портрета (портрет А. С.Пушкина, 1940, мрамор; портрет Л. Бетховена, 1952, мрамор, по модели в гипсе 1910).

Демонстрация скульптуры на выставке сопровождается графическими работами — натурными штудиями и эскизами, позволяющими проследить этапы воплощения таких замыслов, как памятники Бауману или Желябову.

• 

Выставка Б. Королёва включает интересные документы, в том числе знакомящие с неосуществленными проектами — например, монументом «Освобожденному труду». Закладка его состоялась в мае 1920 года около храма Христа Спасителя, на месте снесенного памятника императору Александру III, где позднее планировалось строить Дворец Советов. Любопытна составленная Королёвым анкета для оценки пролетариатом вновь создаваемых памятников. Архивные материалы раскрывают мощный общественный темперамент Бориса Королёва: он входил в число организаторов Комиссии живописно-скульптурно-архитектурного синтеза «Живскульптарх» при коллегии ИЗО Наркомпроса и Общества русских скульпторов (1926–1931), являлся помощником главного мастера (А. Т. Матвеева) во 2-х Государственных художественных мастерских.

Собрание работ Б. Королёва разных этапов творчества, достаточно полно представленное в Третьяковской галерее произведениями и документами, является основой для изучения наследия мастера и истории русской скульптуры первой половины ХХ века.

Выставка продлится до 14 февраля 2010 года.

Источник: пресс-релиз Государственной Третьяковской галереи