Мнение. Великая миграция галерей
ARTinvestment.RU   20 мая 2021

Одновременно с массовым переходом продавцов искусства в онлайн просматривается и другая тенденция — и она в итоге может взять верх над интернет-экспансией

До недавнего времени история искусства знала три примера глобальной смены арт-рыночных полюсов, и все они случились не от хорошей жизни. Сперва на рубеже XVII — XVIII веков частные войны между Британской короной и европейским «новоделом» — Королевством Нидерландов — вынудили голландских художников и аукицонистов массово переехать в Лондон (говоря сегодняшним политическим языком, в столицу страны-агрессора). В конце 1930-х, спасаясь от нацистского режима, коллекционеры и арт-дилеры сменили Париж, Брюссель и Женеву на Нью-Йорк — естественно, прихватив с собой предметы искусства, ставшие после Второй Мировой войны основой оборотного фонда американского арт-рынка. В третий раз — гораздо менее заметно, но с далеко идущими последствиями — галереи совершили миграцию в 1990-е годы, начавшиеся небывалым обвалом рынка искусства после сумасшедших по темпам развития 1980-х. Правда, на сей раз процесс был не столько миграцией, сколько делением: появившиеся мегагалереи открывали свои филиалы, закидывая американские удочки и щупальца через континентальную Европу на Восток. Когда в 2002 году из Европы последовал «ответ» в виде открытия Art Basel в Майами-Бич, рынок оказался прочно стянут международными торговыми отношениями — и далее последовало лишь их неспешное развитие.

2020-й, претендующий войти в историю как год Великого интернет-исхода, на первый взгляд сместил ориентиры частных продавцов искусства, дилеров и галерей, в сторону онлайн-торговли. Готовы ответственно заявить: очередная миграция продавцов искусства действительно началась, однако вектор этого процесса направлен не на цифровые технологии — а на местоположение коллекционеров во время карантина. Грубо говоря, под прицел взяты основные «бункеры», в которых человечество будет переживать последствия пандемии.

К этому арт-рынок подвели события, случившиеся еще в 2019 году, просто на фоне пандемии другие явления, которые ей предшествовали и сопутствовали, отошли на второй информационный план. Все началось с политических волнений в Гонконге, заставивших организаторов тамошней Art Basel задуматься о переносе ярмарки либо на более поздний срок, либо в другой азиатский регион. В результате все дружно вспомнили, что 20 лет назад арт-столицей Востока служил остров Тайвань — которому затем выпало стать технологическим центром и отдать все культурные связи растущему вверх (буквально) и вширь (фигурально) Гонконгу. Ярмарка Taipei Dangdai, ведомая основателем и бывшим директором Art Basel Hong Kong Магнусом Ренфрю (как мы понимаем, «бывших» у мировой Базель-машины не бывает), перелицевала свой сайт в онлайн-ярмарку Taipei Connections, которая собрала лучшие галереи и молодых перспективных художников региона. Итого, Тайвань сегодня — первый претендент на занятие регионального трона, если в Гонконге все окончательно пойдет демократически-военным путем. Второй претендент на азиатское господство, решивший не дожидаться исхода «гонконгской схватки», — Сеул, который на днях объявил о проведении на постоянной основе ярмарки Frieze.

Тем временем неминуемыми последствиями «Брексита» решили воспользоваться французы, в чьих руках сегодня сосредоточено владение Sotheby’s (Патрик Драи), Christie’s (Франсуа Пино) и ArtPrice (Бернар Арно). Вернуть столицу арт-рынка в Париж для них — дело чести и, возможно, жизни. Наконец-то Франция поняла, что стратегия «Главное — не пустить Гагосяна, а там видно будет» не работает, и открыла двери не только для Ларри, но для Дэвида и Ивана (Цвирнера и Вирта, если кто не знает). Все вместе — мегагалеристы, поддержка топ-коллекционеров и ослабленный «Брекситом» Лондон — сделали Париж очень конкурентоспособным даже с учетом карантина, вернув Франции ее 8 % доли мирового арт-рынка. Тем временем американские галеристы, закинув долгосрочные спиннинги в Париж, решили порыбачить обычными удочками в местах скопления коллекционеров: под прицел попали Палм-Бич во Флориде (аналог российского Сочи) и Аспен в Колорадо (аналог европейского Куршевеля). Оба города вследствие демократических движений в США пополнились состоятельными людьми, которые сбежали из Нью-Йорка, купив недвижимость у океана или высоко в горах. Ранее Палм-Бич и Аспен были курортами сезонными, и заезжим коллекционерам в шортах или лыжных масках особо много искусства было не продать. Теперь же, с появлением у них домов, интерьеры этих домов необходимо правильным образом заполнить — для чего с перспективными покупателями нужно дружить на регулярной основе. Галерея Pace десантировалась в Палм-Бич, Almine Rech — в Аспен. Лиха беда начало.

Последние из (пока) прослеживающихся направлений миграции — это миграция статусная, а из нее уже следует географическая. В прошлом сезоне мы часто упоминали, что количество топ-галерей в пандемию увеличилось с привычной «шестерки» до дюжины, а может, и больше. И галереи эти не сидят на месте, предпринимая экспансию — естественно, на Манхеттен! Самый последний пример — открывший миру Рашида Джонсона и «переманивший» у Pace Адама Пендлтона арт-дилер Давид Кордански, который, как пишут, из Лос-Анджелеса переезжает в новое галерейное пространство в Нью-Йорке. Как здесь не вспомнить, что однажды один молодой человек уже проследовал подобным маршрутом — и последние 30 лет его Gagosian Gallery держит арт-рынок железной хваткой.

Другое дело, что Ларри Гагосяна воспитал сам великий дилер Лео Кастелли. А кто из нынешних «Голиафов» рынка возьмется (на свою голову) воспитать молодого «Давида»?


Постоянный адрес статьи:
https://artinvestment.ru/invest/events/20210520_Opinion_Migration.html
https://artinvestment.ru/en/invest/events/20210520_Opinion_Migration.html

При цитировании ссылка на https://artinvestment.ru обязательна

Внимание! Все материалы сайта и базы данных аукционных результатов ARTinvestment.RU, включая иллюстрированные справочные сведение о проданных на аукционах произведениях, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается. ARTinvestment.RU не отвечает за содержание материалов, представленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц, администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании обращения уполномоченного органа.


  • 02.05.2022 Анастасия Глебова: «Я отвечаю за красоту» Анастасия Глебова — сценограф, живописец, режиссер, главный художник Театра Российской Армии. Она работает со многими постановщиками, экспонируется, учится, познает новое, меняется и хранит традиции
  • 25.04.2022 Открыт 113-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге — произведения Сергея Бордачёва, Галины Быстрицкой, Дмитрия Воронина, Алексея Гинтовта, Димы Горячкина, Дениса Егельского, Николая Жатова, Натальи Захаровой, Игоря Кислицына, Бориса Марковникова, Владимира Мартиросова, Андрея Медведева, Pata (Пааты Мерабишвили)
  • 18.04.2022 Открыт 112-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге — произведения Рубена Апресяна, Алексея Барвенко, Андрея Бисти, Тимофея Бычкова, Анатолия Горяинова, Владимира Грига, Дубосарского и Виноградова, Германа Егошина, Александра Захарова, Евгения Зевина, Игоря Кислицына, Александра Савко, Елены Щепетовой
  • 11.04.2022 Открыт 111-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге — произведения Ивана Акимова, Анелии Алиповой, Нисо Атахановой, Константина Батынкова, Инны Бельтюковой, Марины Венедиктовой, Михаила Дронова, Юлии Картошкиной, Александра Кацалапа, Андрея Орлова, Андрея (Дюди) Сарабьянова, Игоря Снегура, Елены Фокиной
  • 04.04.2022 Открыт 110-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге — произведения Дмитрия Воронина, Сергея Кривцова, Александра Курилова, Сергея Максютина, Бориса Марковникова, Андрея Марца, Андрея Медведева, Pata (Пааты Мерабишвили), Валерия Мишина, Андрея Мунца, Анатолия Пурлика, Леонида Ракова, Натальи Турновой
Индексы арт-рынка ARTIMX
Индекс
Дата
Знач.
Изм.
ARTIMX
13/07
1502.83
+4,31%
ARTIMX-RUS
13/07
1502.83
+4,31%
Показать:

Топ 37

Узнайте первым об открытии аукциона!

На этом сайте используются cookie, может вестись сбор данных об IP-адресах и местоположении пользователей. Продолжив работу с этим сайтом, вы подтверждаете свое согласие на обработку персональных данных в соответствии с законом N 152-ФЗ «О персональных данных» и «Политикой ООО «АртИн» в отношении обработки персональных данных».
Наверх