В московской галерее GMG открылась выставка немецкого видеоартиста Бьорна Мелхуса Deadly Storms («Беспощадная стихия»)

В московской галерее GMG открылась выставка немецкого видеоартиста Бьорна Мелхуса Deadly Storms («Беспощадная стихия»), первая из анонсированных галереей выставок западных художников среднего поколения, не музейных классиков, но наиболее заметных фигур актуальной арт-сцены.

Бьорн Мелхус, 42-летний немецкий художник норвежского происхождения, уже давно исследует власть телевидения над сознанием, во имя чего прививает себе этакую телеманию в последней стадии и преображается при помощи грима и костюмов в разнообразных персонажей «из ящика». Правда, в отличие от обычного, не осознающего своего безумия телемана, господин Мелхус словно бы воспроизводит телевидение с напрочь сбившимися настройками и безнадежно сломавшимся пультом дистанционного управления. Возможно, этот телевизор вообще уже нельзя выключить, как в японских хоррорах, он включается сам собой и не прекращает грозить загипнотизированному зрителю всевозможными бедствиями.

Именно это и происходит в новой работе Бьорна Мелхуса Deadly Storms, впервые в мире показанной именно на московской выставке. С каждой из стен зрительного зала на зрителя взирают три одинаковые головы, обритые наголо и оттого кажущиеся бесполыми и безликими, как еще не загримированные головы витринных манекенов. Подобно каким-то современным, медийным версиям макбетовских ведьм, они в унисон, хорошо артикулированной скороговоркой профессиональных дикторов вещают какие-то пророчества. Впрочем, их слова кажутся даже еще более темными, нежели речи шекспировских сестер. Говорящие головы Бьорна Мелхуса предрекают даже не само бедствие, но грядущее пророчество. «Подробности последуют. О чем, нам пока неизвестно», — одержимо повторяют медиаоракулы, пока их экстатическую скороговорку, по ритму приближающуюся к техно, в очередной раз не прервет громоподобная заставка теленовостей. Господин Мелхус вложил в уста своих клонов настоящий звуковой ряд выпусков канала Fox news — но в версии этакого микста, почти танцевального по ритму и совершенно шаманского по воздействию на аудиторию.

Deadly Storm, под который, кажется, рано или поздно начнешь буквально биться в припадке, — это своего рода последняя стадия медиазависимости. Разнообразные предшествующие фазы представлены на московской выставке более ранними произведениями художника. Тут есть, например, видеофильм The Oral Thing, где под аудиоряд популярного в Америке дневного ток-шоу Мори Повича, участники которого обсуждают с ведущим свои житейские проблемы, снимается видео, напоминающее сцену некоего межгалактического судилища из какого-нибудь старомодного фантастического сериала вроде «Стартрэка».

Если Deadly Storms пророчит апокалипсис, а The Oral Thing показывает, как выглядит адаптированный к телеформату Страшный суд, то еще один фильм с московской выставки — Auto Center Drive — показывает мир по ту сторону экрана как страну мертвых. Героями этой работы Бьорна Мелхуса стали трагически погибшие американские звезды — Джеймс Дин, Элвис Пресли, Джим Моррисон и Дженис Джоплин (преобразившаяся в исполнении художника в некоего андрогинного хиппового отрока). Изъясняющиеся репликами своих фильмов и строчками своих песен, они блуждают по залитым солнцем калифорнийским окраинам и провинциальным городкам на границе пустыни Мохаве, в мире, отчетливо напоминающем фильмы Дэвида Линча, его заштатную Америку, в которую через все щели вползает инобытие. Как тут не вспомнить «Твин Пикс», с трансляции которого по российскому телевидению в середине 1990-х многие из нас впервые ощутили всю беспощадность неумолимо затягивающей тебя телевизионной воронки.

Источник: www.kommersant.ru