Западным дилерам по прилету в Шанхай пришлось просидеть две недели в карантине, чтобы быть допущенными к двум из немногих живых ярмарок этого года — ART021 и West Bund Art & Design

В прошлые выходные, в то время как почти везде в мире туже закручивались карантинные гайки, в городе с 24-миллионным населением провели две живые ярмарки искусства. Речь о Шанхае и ярмарках ART021 и West Bund Art & Design. По сути, это были два первых столь масштабных жтвых арт-мероприятия с марта. Отложенный спрос коллекционеров, предпочитающих покупки в реальности, дал о себе знать: обе ярмарки прошли успешно, ведущие галеристы рассказали о солидных продажах. Так что сложности и ограничения, с которыми было связано проведение шанхайских ярмарок в условиях охваченного пандемией мира, оправдали себя. А сложностей было немало.

Ну, во-первых, всем без исключения дилерам не из материкового Китая по прибытию в город предстояло провести по две недели в карантине (включая прибывших из Гонконга). Если считать еще две недели, которые им предстоит пробыть в самоизоляции по возвращении домой, получится четыре недели карантина ради четырех дней ярмарки. Но чего не сделаешь ради удовольствия представлять искусство на живом стенде живым коллекционерам.

Чуть проще было тем западным галеристам, у кого уже были офисы и представители в материковом Китае. Галерея Lehmann Maupin, например, положилась на директора своего азиатского филиала Тиффани Сюй. Французская галеристка Альмин Рех в организации стенда также положилась на работников своего шанхайского офиса, открытого в 2019 году.

Далее, перед участниками встал вопрос транспортировки работ. Очевидно, что в текущих условиях перевозка стала более затратной: рейсов меньше и стоят они дороже. Отбор работ для стендов был более скрупулезным: нужно было посчитать, что везти, в каком количестве, откуда и чьими силами. Галерея Гагосяна урезала команду и сконцентрировалась на работах модного пекинского художника Цзя Айли (в итоге почти всё распродали). Галерея David Zwirner также рациональнее подошла к отбору работ: привезла меньше, чем обычно, и то, что больше соответствует вкусам шанхайских коллекционеров. В итоге к окончанию VIP-показа она уже продала 20 работ на $5,4 млн, включая произведения Люка Тюйманса, Оскара Мурильо, Михаэля Борреманса, Томаса Руффа и др.

Особой приметой живых арт-ярмарок эпохи пандемии может считаться и невообразимый ранее дистанционный монтаж работ. Яркий пример подобной практики — инсталляция «miner(e)ality» французского художника Селеста Бурсье-Мужено, представленная нью-йоркской Paula Cooper Gallery. Состоящую из 59 крупных валунов инсталляцию монтировали руками работников шанхайского офиса галереи под чутким руководством через WeChat и Zoom находившегося во Франции автора.

После преодоления всех организационных трудностей настал черед собственно ярмарок, на которых нужно было соблюдать все меры безопасности, включая маски, QR-коды и заполнение деклараций о состоянии здоровья. Но все усилия окупились сторицей. Настроение участников было праздничным, а продажи — внушительными. Всё это создавало иллюзию старых добрых времен. Однако тут стоит понимать (и западные галеристы это осознают прекрасно), что в ближайший год организация живых арт-ярмарок будет возможна лишь в отдельно взятом Китае и только для тех, кто там находится либо входит в редкое число обладателей виз. По крайней мере пока не начнется массовое применение вакцин.

Материал подготовила Мария Онучина, AI

Источник: artnet.com