• ДЭМИЭН ХЕРСТ
  Мечта
  Источник: newsweek.com

На сайте Newsweek.com появился материал о 10 лучших художниках современности. Автор статьи Блэйк Гопник (Blake Gopnik) выбрал разных художников: одни известны на весь мир, других стоило бы знать и лучше — но все они, с его точки зрения, настолько хороши, что достойны войти в учебники по истории искусства. Все они работают именно сейчас: участвуют в Венецианской биеннале, их произведения представлены на ярмарке Art Basel.

Ныне живущих мастеров, чьи основные заслуги все-таки относятся к предыдущим десятилетиям, — Джаспера Джонса, Ричарда Серру и других — автор статьи на время предлагает оставить в покое и обратиться к десятке лучших в наши нулевые.

Дэмиэн Херст — единственный художник в десятке важнейших авторов современности, у которого Newsweek принципиально решил не брать интервью. Оно и понятно. Ну о чем можно спрашивать Херста? Вряд ли ему стоит задавать банальные вопросы вроде: «Каким образом Вам удалось так точно выразить суть процесса купли-продажи произведений искусства в Ваших работах? Как вышло так, что вся Ваша карьера стала метафорой того, что законы общества потребления стали главенствующими законами нашего бытия?» Ведь именно это — главные достижения Херста. Именно они делают его действительно великим художником.

Энди Уорхол однажды сказал: «Успешный бизнес — лучшее искусство». Его манхэттенская студия, носившая гордое имя «Фабрика», поставила искусство с ног на голову, породнив его с производством конвейерной продукции. Херст пошел еще дальше: он показал, что торговля предметами искусства с дутыми, как мыльные пузыри, аукционными ценами может стать для художника лучшим бизнесом и главным искусством.

Возьмем, к примеру, знаменитый платиновый череп, инкрустированный бриллиантами. Его кричащая роскошь не так важна, как прикрепленный к нему Херстом ценник с цифрой 100 000 долларов, которая скорее является универсальным символом происходящих с искусством процессов, чем реальным обозначением цены. Когда череп был продан, почти сразу стало понятно, что сам Херст был среди лиц, которые вскладчину приобрели его, что придало торгам ироничный привкус перформанса.

Но тема купли-продажи далеко не единственная возможная трактовка бриллиантового черепа. Он несет в себе те же мрачные смыслы, что и остальная художественная «продукция» Херста: туши животных, мертвые бабочки, стенды с лекарствами. И в то время, как Херст создает свои объекты с бесконечной иронией, зрителям его искусство навевает бесконечную грусть.

Материал подготовила Мария Эстрова, AI

Источник: newsweek.com, artinvestment.ru