• ДЖЕКСОН ПОЛЛОК
  Фреска. 1943. Снизу: подпись Джексона Поллока, которую разглядела на картине Марианна Берарди
  Источник: artnews.com

Недавно американский историк искусства Генри Адамс (Henry Adams) заявил, что на знаменитой картине Джексона Поллока (Jackson Pollock) «Фреска» (1943) можно разглядеть громадную подпись художника. Адамс, профессор университета Case Western Reserve (Кливленд, шт. Огайо), рассказал об этом открытии в своей новой книге.

Первой подпись увидела жена профессора, Марианна Берарди (Marianne Berardi), тоже историк искусства. Как-то они вдвоем рассматривали репродукцию картины, и Марианна вдруг заметила, что некоторые закорючки в правом верхнем углу работы напоминают буквы S, O и N. Посмотрев внимательнее, она смогла различить имя JACKSON POLLOCK.

Адамс уверен в том, что художник сначала написал на холсте свое имя, а потом «построил» вокруг него всю композицию. По словам Сью Тейлор (Sue Taylor), историка искусства из Государственного университета Портленда, такое вполне возможно. Тейлор говорит, что на многих произведениях Поллока, выполненных в начале 1940-х, присутствуют различные буквы, цифры и другие символы.

«Фреска» считается одним из самых значительных произведений живописца. Теоретик абстрактного экспрессионизма Клемент Гринберг (Clement Greenberg) как-то заявил, что при взгляде на эту картину он понял, что ее автор — самый великий из всех американских художников. Работа была выполнена по заказу знаменитой покровительницы авангардистов Пегги Гуггенхайм (Peggy Guggenheim). Супруга Поллока Ли Краснер (Lee Krasner) рассказывала, что художник написал «Фреску» за одну ночь, после нескольких месяцев творческого кризиса. Эта легенда вошла в фильм «Поллок» (2000), главную роль в котором исполнил известный актер Эд Харрис (Ed Harris). Впрочем, некоторые сомневаются, что все было так, как говорила Краснер: арт-критик Фрэнсис В. Коннор (Francis V. Connor), например, утверждает, что художник работал над полотном на протяжении всего лета 1943 года.

Книга Генри Адамса, которая называется «Том и Джек», рассказывает об отношениях Поллока с его учителем Томасом Хартом Бентоном (Thomas Hart Benton). В ней он опровергает утверждения о том, что в свой зрелый период художник отказался от какого-либо следования идеям своего наставника. В американском арт-сообществе 1940-х на Бентона, ярого проповедника реализма, смотрели, как на реакционера. Однако Адамс пишет, что идеи модернизма оказали большое влияние на этого живописца, причем не только на его творчество, но и на методы саморекламы: Бентон, как и дадаисты, часто привлекал к себе внимание с помощью эпатажных заявлений. Согласно Адамсу, Поллок испытывал влияние своего учителя на протяжении всего своего творческого пути.

Историк говорит, что «Фреску» можно воспринимать как громадный биллборд. По его словам, эта работа была призвана заявить на весь мир о том, что Джексон Полок — великий художник. Пепе Кармель (Pepe Karmel), историк искусства из Нью-Йоркского университета, утверждает, что если художник на самом деле украсил картину огромной подписью, то это произведение можно воспринимать как нечто близкое дадаистским атакам Франсиса Пикабии (Francis Picabia) на «пафосный» авангард.

Впрочем, в теорию о подписи Кармель не верит. Он сравнивает работу Поллока с кляксой Роршаха, в которой любой может узреть все, что ему угодно. На картине огромное количество разных закорючек и завитушек, и при желании там вполне можно разглядеть имя «Джексон Поллок», но это не значит, что это имя там в действительности есть.

В 1951 году Пегги Гуггенхайм подарила «Фреску» Художественному музею Университета Айовы, где картина хранится до сих пор. В прошлом году зашел разговор о ее продаже (музей сильно пострадал при наводнении, и требовались средства на ремонт). Тогда картину оценили в 100 миллионов долларов. Но в итоге ее решили не продавать: все-таки работа является самым ценным экспонатом музея, и многие приходят туда, чтобы посмотреть именно на нее.

Поллок считается автором самого дорогого в мире произведения искусства: в 2006 году миллиардер Дэвид Геффен (David Geffen) заработал на продаже его полотна «Композиция № 5» целых 140 миллионов долларов.

Материал подготовила Юлия Максимова, AI

Источник: artnews.com, smithsonianmag.com, artinvestment.ru