Выставка
«Фантасмагории Виктора Крапошина»

9 — 30 сентября

Москва, Гороховский переулок, 7

+7 (495) 632–16–81


Мнение. Bric-à-brac и доктор Маньян
ARTinvestment.RU   06 мая 2021

События наших дней невольно вызывают в памяти одно из наиболее интересных явлений в истории коллекционирования

XIX век в Европе сегодня принято называть «столетием моды». Окрепший на волне Французской революции средний класс, стремясь заслужить уважение интеллектуальных элит, пытался подражать их образу жизни и вкусам. Этим мгновенно воспользовались издатели парижских газет: фельетоны о красивой жизни «в ногу со временем» служили своего рода учебным пособием для тех, кто стремился закрепить свой новый статус, а заодно и неплохо пополняли газетный бюджет за счет производителей товаров и услуг, изящно упоминаемых в этих публикациях. С 1830 года, когда французским изданиям было разрешено публиковать рекламу, к делу подключились и сами производители: читателю уже откровенно внушали — что покупать, где и в каком объеме.

Применительно к искусству механизм работал аналогичным образом. К концу XVIII века роль интеллекта как основы безграничной власти познания подверглась существенной переоценке. Открытия в естественных науках и технологиях, с одной стороны, существенно продвинули человечество вперед, с другой — лишь яснее очертили рамки мироздания, за которые невозможно выйти одним лишь умом. Чтобы до конца не разочароваться в собственной несовершенной природе, общество провозгласило главной добродетелью чувственное восприятие мира, на добрые полстолетия отдав ему ведущую роль в своем развитии. В культурологии этот период психологического самоуспокоения называют эпохой романтизма.

Повышенное внимание к естественной истории, медицине, географии и знаниям об обществе сперва привело коллекционеров к заразительному собиранию антиквариата, затем к моде на ориентализм — все восточное, а значит, далекое и на расстоянии ценное. Мода на то или иное искусство зарождалась в аристократических семьях, позже подхватывалась средним классом (в экономической теории именуемым буржуазией, в социологии — привычным нашему уху мещанством). Естественно, на аутентичные предметы мелкобуржуазного бюджета не хватало — и для «новых французов» стали изготавливать копии. Поначалу — высокохудожественные, а затем, с повышением спроса на «износостойкий ориентализм», производители официальных подделок перестали следить и за их качеством.

Буржуазно-мещанский подход к коллекционированию искусства, больше напоминающй собирательство пещерных времен, быстро перекинулся на другие недорогие предметы. Дело было сделано: в новых буржуа, стремящихся выглядеть социально значимыми, приобщиться к красивому развлечению и имеющих возможность хоть что-то покупать, азарт было не остановить. «Бум коллекционирования» середины XIX века охватил буквально все: от марок и открыток до фарфоровых тарелок и стеклянных слоников. Производители, учуяв выгоду, стали выпускать привычные товары, обзывая их «коллекционными сериями». Вещевой эйфории способствовали ярмарки, появившиеся в те годы в изрядном количестве: начав деятельность в качестве площадок для продажи сельскохозяйственной продукции, товаров, изготовленных в мастерских и на небольших мануфактурах, а также предметов тогдашней науки и техники, многие ярмарки уже в следующий раз предлагали россыпи коллекционной мишуры. Увидев прогресс ярмарок, эстафету подхватили торговые пассажи — круглогодичные торговые павильоны под навесами, активно заполнявшие в те годы европейские города: пригодные для посещения при любой погоде, они быстро стали основным местом накопления бесполезных активов.

Этот период, занявший в европейской истории без малого 70 лет (с 1830-х до начала 1900-х годов), получил название Bric-à-brac — с французского, «безделушки». О нем не принято говорить в среде искусствоведов, о нем не напишут в большинстве книг по истории коллекционирования. Но собирание всего, что поддавалось счету, без разбору, по объемам продаж намного превосходило выручку за предметы высокого искусства. Задумаемся на минуту: даже в последней трети XIX века, когда Париж стал центром мирового арт-рынка благодаря импрессионистам, первым дилерам-маршанам и аукционному дому Hôtel Drouot, в нескольких кварталах от центра цивилизации процветала погоня за керамическими котами. Художественный критик Поль Бурже называл этот феномен «манией неспокойного периода, в котором человек страдает от скуки и болезней нервной впечатлительности», а писатель Эдмон де Гонкур считал, что «собирание безделушек прежде всего превращает в безделушку самого ее обладателя». Конец XIX века увенчался тем, что парижский невролог Маньян научно доказал, что неодолимое стремление человека к накоплению бесполезных мелочей есть признак дегенерации.

Что же, — спросите вы, — такой диагноз изменил отношение людей к «брикобракомании»? Нисколько: ее сменила лишь очередная выгодная правящей элите мода. В данном случае — мода на революционные настроения начала XX века. Сегодня эпоха Bric-à-brac представлена в антикварных лавках и на блошиных рынках европейских городов и вызывает в нас с вами умиление. Однако всегда следует помнить, что за любую керамическую кошечку когда-то были готовы убить. А осознав это, нужно оглядеться по сторонам: вдруг за ближайшим углом притаился призрак Bric-à-brac? Под другим именем и в другой упаковке — но в комплекте с неизменным диагнозом доктора Маньяна.


Постоянный адрес статьи:
https://artinvestment.ru/invest/events/20210506_Opinion_Bricabrac.html
https://artinvestment.ru/en/invest/events/20210506_Opinion_Bricabrac.html

При цитировании ссылка на https://artinvestment.ru обязательна

Внимание! Все материалы сайта и базы данных аукционных результатов ARTinvestment.RU, включая иллюстрированные справочные сведение о проданных на аукционах произведениях, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается. ARTinvestment.RU не отвечает за содержание материалов, представленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц, администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании обращения уполномоченного органа.


  • 30.08.2021 Персона недели: Катя Филиппова Катя Филиппова — модельер, декоратор, мастер ДПИ, потрясшая отечественную арт-сцену еще в перестроечные годы эксцентричными авторскими нарядами, получила признание сегодня и как автор оригинальных произведений, в которых эклектично сочетаются разные стили и обыгрываются образы массовой культуры
  • 23.08.2021 «Второе поколение». Открыт 80-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге куратора Александра Кацалапа собраны произведения Рубена Апресяна, Евгения Белоконева, Сергея Бордачёва, САН САН КА РА, Александра Кацалапа, Михаила Крунова, Александра Лозового, Бориса Марковникова, Валерия Светлицкого, Игоря Ширшкова
  • 23.08.2021 Мастер люминизма Иван Шультце В Плёсском музее-заповеднике до 10 октября 2021 года открыта выставка «Архитектура света. Иван Шультце»
  • 16.08.2021 Открыт 79-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге собраны произведения Михаила Дронова, Николая и Александра Жатовых, Александра Захарова, Константина Звездочетова, Александра Курилова, Андрея Медведева, Pata (Пааты Мерабишвили), Ирины Раковой, Романа Рахматулина, Светланы Романовой, Армана Сируняна, Любови Солдатовой
  • 09.08.2021 Открыт 78-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге собраны произведения Андрея Бисти, Валерия Газукина, Сергея Геты, Михаила Дронова, Гурия, Наталии и Анастасии Захаровых, Юлии Мамонтовой, Валерия Полиенко, Кирилла Протопопова, Татьяны Соколовой, Кати-Анны Тагути, Елены Утёнковой-Тихоновой, Татьяны Ян
Индексы арт-рынка ARTIMX
Индекс
Дата
Знач.
Изм.
ARTIMX
13/07
1502.83
+4,31%
ARTIMX-RUS
13/07
1502.83
+4,31%
Показать:

Топ 24

Узнайте первым об открытии аукциона!

На этом сайте используются cookie, может вестись сбор данных об IP-адресах и местоположении пользователей. Продолжив работу с этим сайтом, вы подтверждаете свое согласие на обработку персональных данных в соответствии с законом N 152-ФЗ «О персональных данных» и «Политикой ООО «АртИн» в отношении обработки персональных данных».
Наверх