Последняя из монографий, рассказывающих об инвестициях в искусство, вышла еще в 2014 году. И называться она должна была немного по-другому

Art as an Investment?
A Survey of Comparative Assets

автор: MelanieGerlis
год издания: 2014
192 страницы
издательство: LundHumphries, Великобритания
ISBN: 9781848221345

На сайте издательства Lund Humphries — лидера среди мировых издательств по числу книг о рынке искусства — вы можете найти массу полезной литературы. Более того, можно оформить предварительный заказ на самую ожидаемую специалистами книгу 2020 года о поиске провенанса под редактурой Артура Томпкинса. Но монографию Мелани Герлис 2014 года, названную «Искусство как объект инвестиций?», на сайте издательства вы не найдете: тираж распродан. А частные предложения в Интернете предлагают читателю купить новое издание по цене свыше $1 тысячи. Почему так произошло и в чем ценность этой книги?

Прежде всего в пунктуации. Ходят слухи, что изначально автор не планировала завершать название вопросительным знаком, но, окончив работу над книгой, Мелани Герлис его поставила и настояла на своем решении в разговоре с издателем. Не подумайте, книга вовсе не критикует инвестиции в искусство: она предоставляет максимум возможной информации по состоянию на 2014 год, а право делать выводы оставляет за читателем. В сравнении с другими книгами по арт-рынку данное издание не претендует на статус учебника, пособия или Библии по инвестированию, но взамен дает понимание рынка и работы его основных механизмов. Словом, вызывает куда бóльшее доверие, нежели другие источники.

Книга представляет собой оригинально структурированный атлас арт-рынка: каждая глава — сравнение искусства с каким-либо другим активом (вином, акциями, недвижимостью), а также по очереди разобран каждый из основных игроков — аукцион, галерея, арт-фонд, онлайн-рынок и пр. Читается книга очень легко: Мелани здорово совместила примеры, теорию и историю: в каждой главе по чуть-чуть того, другого и третьего. Наглядно раскрыто, по каким показателям предметы искусства проигрывают ценным бумагам, а где художественным активам стоит доверять больше; почему самая низкая волатильность среди всех коллекционных ценностей — у вина; как по развитию рынков недвижимости можно судить о следующих «вспышках» регионального искусства и пр.

Как и Джорджина Адам, автор предыдущей книги в нашем разборе, Мелани Герлис на момент выхода книги работала в британском издании The Art Newspaper, однако не колумнистом, а главой отдела арт-рынка газеты. Соответственно, она имела возможность видеть экосистему рынка в разных измерениях — событийном, историческом и инсайдерском. При этом читателя не должно настораживать, что после 2014 года монографий об инвестициях в искусство пока не выходило, — эту бы всем успеть прочитать. Даже по цене выше $1 тысячи.

Денис Белькевич, AI