Артинвестмент анализирует продажи русского искусства на зарубежных аукционах: цифры, факты и выводы

•  
  Иллюстрация создана ИИ-моделью ChatGPT 5.2 Pro по запросу Артинвестмент

Перед вами — первый из ежегодных отчетов о состоянии рынка русского искусства в 2025 году, созданный на основе базы результатов публичных торгов Артинвестмент. В этом материале мы анализируем ключевые количественные и стоимостные показатели, достигнутые на зарубежных аукционах, — динамику продаж, географию торгов и структуру капитализации художников — и оцениваем реальное положение русского искусства на мировом публичном арт-рынке.

Напомним, что в международный оборот русского искусства мы включаем результаты аукционных сделок с произведениями всех художников орбиты русского искусства, которые родились или долгое время жили и работали на территории Российской Империи / СССР / России, включая Марка Ротко, Хаима Сутина, Марка Шагала и Василия Кандинского.

Основные цифры 2025 года выглядят следующим образом:

•  
  Основные показатели рынка русского искусства на зарубежных аукционах в 2024 и 2025 годах

Международный рынок русского искусства в 2025 году продемонстрировал уверенный рост: совокупный объем продаж увеличился на 71 % и достиг $330,3 млн. Этот рост сопровождался повышением средней стоимости проданных лотов с $65,3 тыс. до $84,3 тыс. (+29 %), что указывает не на количественное расширение, а на укрепление ценового ядра рынка. Количество проданных лотов выросло на 33 %, а доля проданных работ от выставленных поднялась с 52,7 % до 60,1 %. Еще более показательно изменение доли авторов, чьи работы нашли покупателей: с 39 % в 2024 году до 66 % в 2025-м. Это свидетельствует о более равномерном распределении спроса. Одновременно сократилось число участвовавших в торгах русских художников (–34 %), что может говорить о концентрации коллекционеров на авторах более ликвидных произведений.

Интересен и институциональный сдвиг: число аукционных домов немного сократилось (–7 %), однако количество стран-продавцов удвоилось — с 13 до 26. Это означает, что рынок географически стал более обширным, но внутри консолидировался: на каждую отдельную страну или регион пришлось меньшее количество аукционных домов. В совокупности цифры 2025 года фиксируют переход международного рынка русского искусства от осторожной адаптации к последствиям глобального кризиса к фазе активного восстановления — при увеличении количества авторов и расширении географии продаж.

•  
  Объемы продаж русского искусства на зарубежных аукционах в 2019–2025 годах, $

График 2019–2025 годов подтверждает сказанное в предыдущем абзаце: минувший сезон стал годом восстановления после самого слабого результата за последние шесть лет. В 2024 году объем международных продаж опустился до $193 млн — ниже пандемийного 2020 года. При этом важно отметить, что рынок все еще не вернулся к пиковым значениям 2019 и 2022 годов, когда оборот превышал $400 млн. То есть речь идет не о перегреве, а о возвращении к более сбалансированному уровню.

В ретроспективе 2024 год теперь воспринимается как период локального минимума, вызванного институциональной перестройкой рынка и осторожностью международных игроков. Уже в 2025 году мы видим обратное движение — восстановление доверия, возврат на рынок первоклассных работ и увеличение средней стоимости лотов. Таким образом, международный рынок русского искусства демонстрирует классическую волнообразную траекторию: резкое падение — фаза адаптации — частичное восстановление.

•  
  Квартальные объемы продаж русского искусства на зарубежных аукционах в 2024 и 2025 годах, $

Рост 2025 года происходил неравномерно. Если в I квартале увеличение объема продаж было умеренным (с $23,6 млн до $27,9 млн), то уже во II квартале рынок фактически удвоился — с $57,5 млн до $111,9 млн. Это стало первым сигналом возвращения крупных лотов и активизации международного спроса. Наиболее заметное усиление произошло в IV квартале: объем продаж вырос с $97,1 млн до $169,0 млн. Именно осенний сезон торгов внес основной вклад в итоговый годовой результат (к слову, аналогичное поквартальное распределение объема продаж мы наблюдали на международном арт-рынке в целом).

Немаловажно, что положительная динамика наблюдается во всех четырех кварталах 2025 года (в отличие от 2024-го, где рынок оставался сдержанным на протяжении большей части года). Даже традиционно «спокойный» III квартал показал рост объемов продаж — с $14,8 млн до $21,4 млн. Таким образом, восстановление интереса к русскому искусству за рубежом не носит точечного характера — скорее, следует говорить о системном расширении (а местами — возвращении) международного внимания коллекционеров.

•  
  Топ-20 продаж русских художников на зарубежных аукционах в 2025 году

Топ-20 зарубежных продаж 2025 года демонстрируют высокую концентрацию капитала вокруг нескольких ключевых фигур — прежде всего Марка Ротко и Марка Шагала. При этом две работы Ротко ($62,16 млн и $37,78 млн) формируют почти треть годового международного оборота: рынок опирается на редкие лоты музейного уровня, способные радикально изменить итоговую статистику. Шагал представлен наиболее широко — сразу несколькими работами в Нью-Йорке, Лондоне, Париже и Гонконге, что подтверждает устойчивый международный спрос и диверсифицированную географию продаж художника. Лемпицка и Кандинский добавляют в структуру года сегмент модернизма; и лишь Иван Айвазовский остается единственным «классическим» русским художником в верхней части рейтинга.

Практически все крупнейшие продажи прошлого сезона произошли на торгах Christie’s и Sotheby’s — прежде всего в Нью-Йорке и Лондоне. Это подчеркивает, что рынок наиболее востребованных в мире авторов орбиты русского искусства за рубежом в 2025 году полностью встроен в глобальную инфраструктуру крупнейших западных аукционных домов (не будем кривить душой: и практически полностью от нее зависит). Показательно и превышение эстимейтов: по отдельным лотам оно достигает экстремальных значений (у одной из работ Ротко — до +1 972 %). Это говорит не столько о заниженных оценках, сколько о конкурентной борьбе за редкие, институционально значимые работы. При этом часть лотов продана ниже ожиданий, что указывает на сохраняющуюся избирательность спроса: рынок активно «голосует» за качество, но не поддерживает его автоматически, сохраняя трезвость и самостоятельность суждений.

•  
  Топ-10 русских художников по капитализации на зарубежных аукционах в 2025 году

По суммарной капитализации в 2025 году безусловным лидером остается Марк Ротко — $117,4 млн при шести проданных работах. На втором месте — Марк Шагал ($96,2 млн), но уже с принципиально иным объемом: 376 проданных работ. Здесь рынок опирается не столько на редкие шедевры, сколько на широкий оборот графики и живописи, что создает устойчивую «массу» капитализации художника. Таким образом, Ротко в орбите русского искусства представляет «модель эксклюзивности», Шагал — «модель объема».

Средняя стоимость проданных работ демонстрирует заметный ценовой разрыв между художниками. У Ротко она превышает $19,5 млн, у Лемпицки — $1,4 млн, тогда как у ряда других авторов (Поляков, Третчиков) средний чек существенно ниже. Это отражает многослойность международного рынка русского искусства: от глобального сегмента «голубых фишек» до стабильного, но более доступного оборота модернизма и искусства художников Русского Зарубежья. Структура рейтинга также показывает, что 2025 год стал годом возвращения крупных имен в глобальную аукционную повестку — прежде всего через Нью-Йорк и Лондон.

•  
  Топ-10 зарубежных аукционных домов, участвовавших в продажах русских художников в 2025 году

Как упоминалось выше, международный рынок русского искусства в 2025 году оставался предельно концентрированным вокруг двух глобальных игроков — Christie’s и Sotheby’s. Christie’s обеспечил $213,6 млн оборота при среднем чеке почти $1 млн, что указывает на фокус на крупных, музейного качества лотах. Sotheby’s, в свою очередь, работал с более широким объемом (378 проданных работ) — но с заметно более низким средним чеком ($207 тыс.), что отражает более диверсифицированную структуру предложения. Важно и расширение географии торгов: помимо США и Великобритании, были активно задействованы аукционные филиалы в Гонконге и на материковом Китае, а также в Саудовской Аравии. Это подтверждает наметившееся в прошлых сезонах смещение центра интереса к русскому искусству в азиатском направлении.

Аукционные дома второго уровня — Bonhams, Artcurial, Galerie Kornfeld, Koller — в 2025 году сформировали существенно меньший оборот, однако работали в более узких сегментах. Так, Koller Auctions всего при трех проданных лотах показал высокий средний чек ($681 тыс.), что говорит о точечных продажах качественных работ. Интересно присутствие в рейтинге Strauss & Co (ЮАР) и Millon & Associates (Франция), что подчеркивает: рынок русского искусства присутствует не только в традиционных аукционных центрах, но и на периферии. Однако стратегический вес по-прежнему сосредоточен в Нью-Йорке и Лондоне.

•  
  Топ-10 стран продаж русских художников на зарубежных аукционах в 2025 году

В 2025 году международный рынок русского искусства остается структурно зависимым от США. При 26,1 % проданных работ именно американские торги формируют 61,2% совокупного оборота ($202,2 млн). Средняя стоимость проданных в США лотов ($197,5 тыс.) существенно превышает общий международный показатель. Великобритания занимает второе место как по количеству работ, так и по обороту русского искусства, обеспечивая почти 20 % мировой выручки.

Франция демонстрирует иную модель: 46,1 % всех проданных работ обеспечили лишь 10,4 % объема продаж. Это говорит о большом количестве в аукционном предложении графики и более доступных сегментов живописи, формирующих массовый рынок: средняя стоимость здесь существенно ниже ($18,9 тыс.). Интересно и положение Гонконга: на него проходится всего 0,5 % работ, но 3,8 % оборота и один из самых высоких средних чеков ($695 тыс.). Это подтверждает роль азиатского рынка как площадки для точечных дорогих продаж — и очевидно, он продолжит развиваться.

Ситуация с русскими торгами за рубежом сегодня отчасти напоминает происходящее на крупных международных спортивных аренах: формальные правила допуска могут меняться, флаги — исчезать или становиться нейтральными, но зритель все равно узнает «своих». Так и на аукционном рынке: вне зависимости от политических и институциональных рамок всеобщими любимцами остаются художники русской орбиты, давно встроенные в мировую историю искусства. Ротко, Шагал, Лемпицка, Кандинский и другие фигуры существуют уже не в плоскости национальной принадлежности, а в пространстве глобального художественного оборота. В отличие от спортсменов, от художников — тем более ушедших — бессмысленно требовать выбора «гражданства»: они либо принадлежат мировому канону и рынку, либо остаются вне него. И 2025 год показал, что именно эти универсальные имена восстанавливаются на просевшем международном рынке быстрее многих других — не только потому, что они представляют устойчивый слой модернизма, но и потому, что для нас они по-прежнему остаются «нашими», в самом широком культурном смысле этого слова.

В то же время было бы упрощением сводить весь рост рынка лишь к нескольким рекордным продажам «голубых фишек». За витриной вечерних торгов Christie’s и Sotheby’s скрыт куда более многослойный пласт оборота: европейские аукционы во Франции, Швейцарии и Бельгии продолжают предлагать целые частные собрания русского искусства, сформированные еще в эмигрантской среде и выходящие на рынок по мере смены поколений коллекционеров. Нередко ценность таких предложений заключается не только в отдельных лотах, но и в самой логике собранных коллекций — почти музейных по своему составу. И кто знает, возможно, именно будущие владельцы этих собраний повторят путь прежних меценатов, возвращая работы в музейные и частные коллекции уже в новом историческом контексте (что, собственно, уже и происходит).

Наконец, зарубежный рынок русского искусства заметно отличается от внутрироссийского, о котором пойдет речь далее: он более глобален, более институционален и сильнее привязан к международным центрам капитала. Тем не менее между двумя контурами все отчетливее вырисовывается мост. Логика рынка подсказывает, что следующим шагом может стать не только наблюдение за внешними площадками, но и институциональное присутствие на них — например, открытие филиалов российских аукционных домов в странах Азии или Ближнего Востока, где уже концентрируется значительная часть нового спроса. Уверенно чувствовать себя на внутреннем рынке — важно; попытаться воспроизвести этот успех на восточных и глобальных площадках — задача куда более амбициозная.

И главный вопрос ближайших лет, вероятно, будет звучать просто: кто решится сделать этот шаг первым?

Зина Фандéлина, AI