Статистика ARTinvestment.RU
11.02.2012
Русских художников 7752
Картин, скульптур, предметов антиквариата 119550
Результатов аукционных продаж 132467
Индикаторов инвестиционного риска 7459

Инвестиции в искусство






Миры Краснопевцева. Лучшие картины в музее art4.ru

ARTinvestment.RU – 30.11.2007, 11:40

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Белые ящики. Аптека ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Белые ящики. Аптека. 1969. Оргалит, масло. 74 x 65 Собрание Р. Бабичева. Москва

 

Существует красота настолько хрупкая, неопределимая,
эфемерная, что обязательно должна быть заключена
в жесткую раму в прямом
и переносном смысле —
раму формы, иначе она
ускользнет и испарится,
как драгоценные духи
из незакрытого флакона.

Д. Краснопевцев.
Из записок разных лет

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Сосуды на пьедесталах ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Сосуды на пьедесталах. 1967. Оргалит, масло. 68 x 57. Собрание Бориса и Марины Молчановых. Москва

В Москве, в Хлыновском тупике, дом 4 (музей актуального искусства Art4.ru) до 1 декабря 2007 года продлится выставка живописных работ Дмитрия Михайловича Краснопевцева (1925–1995), поступивших в экспозицию из частных собраний. Поклонники творчества художника могут увидеть 67 картин одного из самых интересных художников «другого искусства». Художника-классика, значение творчества которого давно уже не оспаривается.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Две чаши с предметами ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Две чаши с предметами. 1972. Холст, масло. 47 x 59. Музей актуального искусства. Art4.ru. Москва

Российский арт-рынок знает немало примеров достижения «ломовых цен». Из недавних: более миллиона долларов, заплаченных за дриппинг Евгения Чубарова, четыре миллиона — за масштабный холст Ильи Кабакова или нашумевший двухмиллионный соц-арт Эрика Булатова. Каждый такой ценовой прорыв порождает краткосрочное недоумение. Почему? За что такие деньги? В чем состоят особые заслуги авторов и новаторство конкретного произведения? Про каждый такой шестизначный рекорд разговор начинается с обсуждения оправданности цены типа «представляете, до чего дошло…» А вот о Краснопевцеве такого почему-то не услышишь, сколько бы его работы ни стоили. Даже когда коллекционер Алекс Лахман в мае 2006 года купил метровый холст «Натюрморт с тремя кувшинами» за миллион долларов (в 15 раз дороже эстимейта) удивлялись даже не выбору кандидатуры. Сомнений в достоинствах объекта не было, и событие обсуждалось как первый случай преодоления миллионной отметки для представителя неофициального искусства — и при этом не Кабакова (работы суперуспешного на Западе идеолога концептуализма давно преодолевали миллионный рубеж).

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт с кувшинами и железным венком ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт с кувшинами и железным венком. 1970. Холст, масло. 78,1 x 88,3. Собрание Бориса и Марины Молчановых. Москва

Тот, лахмановский, миллион, кстати, пока не сделал Краснопевцева тотальным «миллионером». Такова судьба вещей не просто хороших, а исключительных. А не секрет, что сотбисовский «Натюрморт с тремя кувшинами» был выдающимся по своим декоративным свойствам. За последние три-четыре года картины художника сопоставимого качества, подорожали раз в пять, но без ценового снобизма. Живописные работы «метафизика» можно купить в диапазоне условно от 100 тысяч долларов в зависимости от качества (вопреки распространенному мнению, не все работы даже ценного периода ему одинаково хорошо удавались) и размера. Натюрморты уровня выше среднего могут стоить, к примеру, 350 тысяч долларов (такой ценник висел на одной из хороших работ из коллекции Маркина). Для сравнения: сопоставимые деньги на рынке просят за пейзаж, например, Николая Крымова. А некоторые проходные вещи «русского импрессиониста» Константина Коровина могут оцениваться и в пять раз дороже высококлассного натюрморта Краснопевцева. А ведь потенциал роста для вещей Краснопевцева — в разы, а для работ упомянутых конкурентов, может быть, десятки процентов в среднесрочной перспективе. Яркий пример диспропорций русского арт-рынка.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт с цветочными горшками и черепом ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт с цветочными горшками и черепом. 1975. Оргалит, масло. 72,5 x 57. Собрание К. Григоришина. Москва

Оценка творчества Краснопевцева представляет собой редкий в наших широтах вариант консенсуса критиков, знатоков и коллекционеров. Бесполезно искать тому одно формальное объяснение. Ведь Краснопевцев не изобрел какого-то нового теоретически обоснованного направления в искусстве. Но как-то так получается, что стоит пойти на какую-нибудь выставку в Музей личных коллекций, то походишь-походишь, но все равно потом окажешься и надолго задержишься в мемориальной комнате Краснопевцева. Притянет не какая-то сила (какая уж там экспрессия и энергетика в метафизических натюрмортах), и даже не особая палитра, а скорее умиротворяющая гармония. Да и простая понятная красота — нечастый гость в модернизме, но в ней и состоит еще один феномен работ Краснопевцева. «Главное, суть картины, не подлежит анализу и объяснению — это ее тайна, ее душа, неведомая до конца и самому художнику» (Д. Краснопевцев). Казалось бы, кувшин, черепки, веточка с ракушкой — мало того что натюрморт, так еще и фигуративный, однако «метафизика» Краснопевцева по своей способности таить нюансы сопоставима с абстракцией или абстрактным экспрессионизмом. И других плюсов много. Краснопевцев очень узнаваем, его сложно миновать взглядом. «Философские натюрморты» художника вообще предельно декоративны, но при этом не страдают слащаво-салонной интерьерностью. Они понятны и глаза не разбегаются в поиске контекстов и смыслов — и владельца не заподозрят в излишней эксцентричности. Современно и солидно. Это Бэкон, Целков или Херст требуют особых мест развески. А натюрморт Краснопевцева впишется почти в любой интерьер.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт с цветочным горшком, обвязанным черной лентой ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт с цветочным горшком, обвязанным черной лентой. 1984. Оргалит, масло. 58,3 x 56,5. Собрание Екатерины и Владимира Семенихиных. Москва

Его вспоминают как одиночку, эстета, погруженного в собственный мир и сосредоточенного на красоте мира вещей. Даже внешним обликом Краснопевцев заметно выделялся в кругу коллег по «неофициальному искусству». Во взгляде сквозила совершенно не советская грусть, он напоминал Дон Кихота — понявшего, что спасет мир не меч, но красота, хрупкая и вечная. Кстати, сохранились воспоминания, что Краснопевцев был франкофилом. Никита Алексеев писал, что, лишенный возможности выезда в капстрану, Краснопевцев с глубокой симпатией относился к культуре Франции, а в его мастерской висел столетней давности городской план недоступного Парижа. Нарочитая оторванность от своего времени создает особую ауру вокруг картин художника. Скорее в этом и состоял тихий бунт Краснопевцева, его персональный протест — отказ погружаться в навязанную историей действительность. Если человеку, незнакомому с его творчеством, показать ряд работ Краснопевцева и попросить определить время (пусть не десятилетия, а примерно эпоху), то не факт, что у него получится. Советское время в натюрмортах ничто не выдает. Звезды — только морские. Бутылки и кувшины — как 100 и 200 лет назад. А еще древние амфоры… Свечи, черепа, любимые «куриные боги», нити, ветки, свитки — все вне времени. Для «Рекламфильма», где он проработал 20 лет, наверняка, приходилось рисовать и что-то «сознательное», но не в своем личном мире, не на запретной территории.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт со старой бумагой, чашей и тремя камнями ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт со старой бумагой, чашей и тремя камнями. 1982. Оргалит, масло. 70 x 62. Музей актуального искусства. Art4.ru. Москва

Являясь в определенной степени лицом «другого искусства» (его натюрморт украсил обложку одного из двух томов одноименного знаменитого издания), сам Дмитрий Краснопевцев не ассоциируется с отчаянным творческим подпольем. Были, конечно, знаковые групповые выставки (молодых художников в 1957 году, ВДНХ в 1975-м, групповые в горкоме графиков на Малой Грузинской с 1976 года). Но даже если бы их не было в биографии, то на фиксацию места художника в истории и принадлежность к ярким нонконформистам это бы нисколько не повлияло. Пусть намеренно в круговороте политических противостояний Краснопевцев не участвовал, манифестов не выпускал, с советской властью не бодался. Предложили, как многим неофициалам, «легализоваться» в горкоме графиков в 1976 году — стал членом. Появилась возможность в 57 лет быть принятым с Союз художников СССР — вошел в Союз. И ничего страшного — главное, в собственную голову все равно никого не пустил.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт с куриным богом и черным пером ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт с куриным богом и черным пером. 1977. Оргалит, масло. 69 x 55. Частное собрание. Москва

Краснопевцева довольно рано заметили ценители — в первую очередь Святослав Рихтер и Георгий Костаки. Работы молодого художника начали покупать. Не трудно прикинуть, что примерно в тридцатилетнем, в самом трудоспособном возрасте к нему пришло признание. Понятно, что «формалисту» путь на большие выставки и дорога к госпремиям были заказаны. Забегая вперед, оно, наверное, и хорошо, что государство долго не замечало, а то бы большинство вещей были не на руках, а в запасниках музеев, в загадочных «фондах». Для талантливого же художника невозможность официальных выставок не могла стать преградой на пути к финансовому благополучию даже в советские времена. Был пусть не широкий, но все-таки круг советских коллекционеров, вполне обеспеченных людей: ученых, творческой интеллигенции. Были публикации и пусть не большая, но известность на Западе. Краснопевцева увозили с собой иностранцы. Так, в каталоге выставки видно, что десятки работ лучшего, самого ценного периода, конца шестидесятых — семидесятых годов осели в частных собраниях США и Бразилии. Это только те случаи, что бросаются в глаза, а вообще работы Краснопевцева разошлись в дюжину стран.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Кувшины на блюде ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Кувшины на блюде. 1973. Оргалит, масло. Нет размера. Частное собрание. Москва

Кстати, когда говоришь даже о десятках зарубежных работ Краснопевцева, то нужно отдавать отчет, что речь идет о значительной части наследия художника. А оно, оказывается, довольно невелико. По существующим оценкам (вероятно, на основании анализа дневников и записей художника), наследие Краснопевцева насчитывает примерно тысячу живописных работ. При этом половина из них написана до 1963 года. То есть эту часть, нравится то или нет, условно можно отнести к экспериментальному периоду, времени поисков своего стиля. Эти вещи интересны в большей степени как иллюстрация эволюции творчества, его хронологии. Они важны как дополнение коллекции, но, увы, не сопоставимы по качеству с более поздними работами. На выставке, составленной с соблюдением хронологии, совершенно четко видно, что в 1962-1963 году произошел перелом в творческом стиле Краснопевцева. Чувствуется, что он наконец-то нашел свою приглушенную цветовую гамму, очистил натюрморт и обратился к ненавязчивому сюрреализму в композиции. Верность этим находкам, ставшим его визитной карточкой с середины 1960-х годов, Краснопевцев сохранил до конца жизни. Когда-то теплее, когда-то холоднее, то повышение цветового разнообразия, то возвращение почти в монохром — но в целом художник уже не отклонялся от своей магистральной линии в метафизическом, философском, сюрреалистическом натюрморте. «Невозможность что-либо изменить без ущерба целому: только так, как есть, единственное решение, другое невозможно, немыслимо» (Д. Краснопевцев).

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Пейзаж на блюде (театральный макет) ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Пейзаж на блюде (театральный макет). 1977. Оргалит, масло. 69 x 65. Собрание К. Григоришина. Москва

Ну, так вот. При оценке наследия выяснилось, что работ этого ценного периода (условно 1963–1995) сохранилось также около пятисот — за неполный 31 год, в 1992 году Краснопевцев не работал. Причем местонахождение примерно четверти из этих работ неизвестно. Когда-нибудь найдутся. Пятьсот работ ценного периода. Очень мало. И далеко не каждая вещь — шедевр. Пусть хотя бы каждая пятая картина обладает исключительным качеством, все равно на круг получится не больше сотни. Вот и выходит, что даже арифметически любая из крепких работ Краснопевцева сегодня сильно недооценена. Даже при нынешних немалых уровнях. На всех не хватит. Можно предположить, что 200-тысячные натюрморты, за которыми сегодня очередь не выстраивается, совсем скоро будут в драку уходить совсем за другие деньги.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Кувшины ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Кувшины. 1970. Холст, масло. 80 x 70. Собрание Е. М. Нутовича. Москва

Про Краснопевцева известно, что работал он много и увлеченно. В отличие от многих шестидесятников загульным пороком не страдал. Почему же такая низкая средняя производительность — всего три картины за два месяца? Выставка, где разглядывать картины в упор не менее интересно, чем с расстояния, подсказывает ответ и на этот вопрос. На зрелой живописи прорисован каждый миллиметр. На границах цвета, на линиях перехода оргалит словно резцом проточен. Ювелирная, штучная работа. Быстрее такие вещи не сделаешь. И причина столь трепетной привязанности Краснопевцева к текстурной стороне оргалита становится понятна.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Сосуд с водой, камнями и раковинами, закрытый сверху большой раковиной ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Сосуд с водой, камнями и раковинами, закрытый сверху большой раковиной. 1978. Оргалит, масло. 45 x 35. Собрание Татьяны и Александра Романовых. Москва

Понятно, что альтернативный холст — материал более предсказуемый с точки зрения сохранности, более профессиональный. А вот исторические перспективы прессованного картона крайне туманны. Похоже, вопрос сохранности может беспокоить коллекционера — причем настолько, что, например, все оргалиты супругов Семенихиных (фонд «Екатерина») были положены под стекло. Понимаешь, что и вещи замечательные, и стекло не простое — антиблик. Но впечатление портится безнадежно. Из укрытого антибликом промышленного картона уходит бесценная фактурность. Рельефность, строго говоря, мешает ювелирной работе маслом. Но стоит ее преодолеть, и возникает потрясающий эффект, невозможный на плоскости холста. Правда, и на холсте Краснопевцев не теряет технической убедительности. И холсты в его творчестве, точнее, в особо ценном периоде с середины 1960-х довольно большая редкость.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Сосуд с водой и камешками, раковина и ветка ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Сосуд с водой и камешками, раковина и ветка. 1962. Оргалит, масло. 47 x 50. Собрание Екатерины и Владимира Семенихиных. Москва

Готовясь к походу на выставку, посмотрел старые рецензии. За что хвалят, понятно, а за что критикуют? Оказалось, что общее место — сравнение с итальянским художником Джорджо Моранди (1890–1964) типа «Краснопевцев — “наш Моранди”», в чем нужно усматривать намек на заимствование идей. Моранди — это вообще такой переходящий «укор» для многих метафизиков. Не только для Краснопевцева, но и для Владимира Вейсберга, например. Штамп такой. На поверку сходство ограничивается скорее терминологией (Моранди — автор метафизических натюрмортов, представитель магического реализма) и выбором фактуры (бутылки Моранди — классика «метафизики»). В остальном же… Ну да, у Краснопевцева тоже много бутылок. Что ж, после Моранди бутылок не рисовать? И почему тогда Моранди, а не Фальк, например? В общем, лучше предварительно посмотреть работы Моранди, чтобы больше эти переживания не мучили.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Стеклянный сосуд с водой и раковины. Весы ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Стеклянный сосуд с водой и раковины. Весы. 1967. Оргалит, масло. 49 x 60. Музей актуального искусства Art4.ru. Москва

Пусть лучше мучают классики сюрреализма, так как потусторонняя фантастичность композиций, хрупкость равновесий — это еще одно яркое впечатление от работ Краснопевцева, которое усиливается ближе к ряду работ 1970-х — 1980-х годов. В статье критика Никиты Алексеева есть интересное упоминание, что Краснопевцев писал натюрморты не с натуры. Коробочки с камнями, корешками и раковинами — все это было необходимым материалом для вдохновения, но сами удивительные конструкции выстраивались в голове художника, а не на столе в мастерской.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Ствол с ветвями, чаша, кувшин и бумажные листы ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Ствол с ветвями, чаша, кувшин и бумажные листы. 1978. Холст, масло. 110 x 68. Частное собрание. Москва

Значение ноябрьской выставки в музее Маркина не исчерпывается редкой возможностью посмотреть 67 частных «краснопевцевых», включая редкие работы, выполненные не на оргалите, а на холсте. К этому событию приурочен выход наиболее полного на сегодняшний день свода всех подлинных работ художника, для большей части которых приводятся иллюстрации. Каталог был подготовлен Александром Ушаковым при содействии Фонда «Екатерина» и музея Art4.ru на основании приобретенного ранее архива Краснопевцева. Роскошный трехтомник стоит 7,5 тысячи рублей, а более демократичное дополнение к трехтомнику — «четвертый том», как называет его составитель, в мягком переплете, без статей, дублирующий иллюстративную часть третьего тома, но дополненный еще немалым количеством работ, не вошедших в трехтомник, продается за 400 рублей.

Вообще, составители и трехтомника, и его «мягкого» дополнения, проделав огромную работу, все же щепетильно далеки от того, чтобы считать свои издания в совокупности каталогом-резоне: «Конечно, это не полный каталог живописи Д. М. Краснопевцева, и даже не половина того, что создано художником за пятьдесят лет творчества. Слишком необычна судьба его картин, разлетевшихся по всему миру, чтобы кому-то удалось за несколько лет собрать их все вместе под одной обложкой».

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Натюрморт с рулонами бумаги — белой и голубой ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Натюрморт с рулонами бумаги — белой и голубой. 1980. Оргалит, масло. 65 x 60. Собрание К. Григоришина. Москва

Составление резоне — серьезный и важный труд. По-сути, такой каталог ставит точку, фиксирует размер наследия и, соответственно, размер рынка. Резоне становится преградой на пути подделок, делает многие сделки практически безопасными, что само по себе уже увеличивает капитализацию рынка работ художника на несколько процентов. В случае с каталогом Краснопевцева задача была проще: художник скрупулезно фиксировал движение своих работ — что и когда написал, кому продал или подарил. Эти сведения сохранились в архивных записях, что позволило обеспечить полноту и достоверность информации. Однако никто не берется утверждать, что в них учтены все работы — с первой до последней.

ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ Книга и свеча в погнутом подсвечнике ДМИТРИЙ КРАСНОПЕВЦЕВ
Книга и свеча в погнутом подсвечнике. 1971. Оргалит, масло. 54,5 x 42,5. Собрание Татьяны и Александра Романовых. Москва

Вообще, резоне русских художников XX века можно пересчитать по пальцам. Из шестидесятников — это, пожалуй, первый (повторимся, не резоне, но наиболее полный из имеющихся каталогов). И вряд ли воссоздание полных каталогов возможно в массовом порядке. Мало кто из неофициальных художников заботился о сохранении таких сведений — жили и трудно, и часто одним днем. Но определенная «летопись» все-таки велась. Так, например, обширный архив по неофициальному искусству собрал Михаил Гробман (из воспоминаний известно его особенно трепетное отношение к работам Владимира Яковлева — друга). Известно также про существование архива Вольфовича, включающего около трех тысяч слайдов 1970-х — 1980-х годов. Оба упомянутых архива, к слову, куплены музеем Маркина, и с ними уже ведется работа. Так что история творчества «неофициалов» продолжает пополняться фактами и постепенно оформляться, как подобает этому значительному периоду в национальном послевоенном искусстве.

Владимир Богданов




0
Нравится



Постоянный адрес статьи:
http://artinvestment.ru/invest/events/20071130_Krasnopevcev.html
http://artinvestment.ru/en/invest/events/20071130_Krasnopevcev.html
При цитировании ссылка на http://artinvestment.ru обязательна




Советуем посетитьARTinvestment.RU RSS –

   Аукционы:

  • 16 февраля 2012: 19.00
    «Совком» (Москва)
    Аукцион № 127

  • 18 февраля 2012
    Аукционный дом «Знакъ» (Москва)
    Аукцион № 16 «Sexta Decima»

  • 25 февраля 2012: 12.30
    Аукционный дом «Кабинетъ» (Москва)
    Аукцион № 16 (39) Ордена, медали, знаки Российской империи. Предметы истории

  • 25 февраля 2012: 17.00
    Аукционный дом «Кабинетъ» (Москва)
    Аукцион № 9 (40) Старинные и редкие книги, карты, гравюры

  • 2 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Букинистический аукцион года

  • 2 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Нумизматический аукцион года

  • 2 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Оружейный аукцион года

  • 2 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Русская икона

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Часы

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Ювелирный аукцион года

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Предметы быта и интерьера

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Живопись

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Фарфор и стекло

  • 3 марта 2012
    «Гелос» (Москва)
    Аукцион года: Серебро

  • 17 марта 2012
    Аукционный дом «Кабинетъ» (Москва)
    Аукцион №12(41) Русская живопись и графика XIX-XX веков

  • 21 марта 2012: 19.30
    Магнум Арс (Москва)
    Аукцион русской и западноевропейской живописи XIX — XX веков

  • 21 апреля 2012
    Аукционный дом «Знакъ-Арт»
    Аукцион № 2 «Opus 2»

  • 19 мая 2012
    Аукционный дом «Знакъ» (Москва)
    Аукцион №17 «Septima Decima»

  • 20 мая 2012
    «Русские сезоны» (Санкт-Петербург)
    Антикварный очный аукцион № 4



   Выставки:

Новые статьиARTinvestment.RU RSS –

Арт-рынок 2011 года в цифрах
09.02.2012, 10:24

Artprice продолжает подводить итоги аукционного года: десять самых интересных количественных показателей мирового арт-рынка

Молодая поросль арт-рынка: 2011 год
08.02.2012, 15:45

Очередной рейтинг Artprice посвящен самым успешным современным художникам, еще не достигшим 30 лет

Назад в 1998-й. Контрольная закупка современного искусства на Christie's
07.02.2012, 11:25

Сколько в теории заработали и потеряли те покупатели, которые с риском вкладывались в современное искусство 14 лет назад?

XIV аукцион «Антикварные книги, рукописи, исторические бумаги, графика, автографы и фотографии». Краткие итоги
31.01.2012, 14:25

Российский аукционный год начался. Организаторы довольны, наблюдатели настроены оптимистично

Интервью с Игорем Кернером, аукцион «Магнум Арс»
30.01.2012, 16:14

«Магнум Арс» — один из старейших и, наверное, самый консервативный аукцион в России. О том, что помогает ему сохранять конкурентоспособность, AI рассказал заместитель генерального директора антикварного объединения «Магнум Арс» Игорь Михайлович Кернер

Русский арт-рынок к 2017 году
25.01.2012, 12:39

Как изменится российский рынок искусства в пятилетней перспективе? Какие тенденции могут возобладать? ARTinvestment.RU размышляет о будущем

Топ-10 по-русски. Самые дорогие картины на аукционах России в 2011 году
28.12.2011, 10:26

Впервые! Обзор рекордов аукционных торгов на российском арт-рынке

Не стало фотохудожника Владимира Куприянова
27.12.2011, 16:50

Вчера ушел из жизни замечательный фотограф, талантливый художник Владимир Куприянов

Новости искусстваARTinvestment.RU RSS – Новости искусства

Ай Вэйвэй спроектирует в Лондоне павильон для галереи «Серпентайн»
10.02.2012, 12:55

В этом ему помогут швейцарские архитекторы Жак Херцог и Пьер де Мерон. Открытие павильона приурочено к лондонской летней Олимпиаде 2012 года

День открытых дверей в Школе акварели Сергея Андрияки
10.02.2012, 12:45

18 февраля Школа акварели Сергея Андрияки приглашает гостей и предлагает им обширную программу мероприятий

Покойного классика Сая Туомбли заподозрили в уклонении от налогов
10.02.2012, 12:23

В итальянской прессе появились сообщения о том, что власти наложили арест на счет художника в одном из итальянских банков, а также предъявили обвинения двум его доверенным лицам

Эпидемия ограблений захлестнула знаменитую Виллу Медичи
09.02.2012, 17:10

Французская академия искусств на Вилле Медичи в Риме подверглась тройному ограблению. Из парков вокруг виллы были похищены несколько ценных античных и ренессансных скульптур, некоторые статуи были изуродованы вандалами

10 февраля — День памяти А. С. Пушкина
09.02.2012, 16:57

Изменения в программе мероприятий

Ушел из жизни известный каталонский художник Антони Тапьес
08.02.2012, 15:44

Одному из крупнейших послевоенных европейских мастеров изобразительного искусства было 88 лет. О его кончине сообщила в понедельник представлявшая Тапьеса галерея Pace

Дэмиен Херст и Джефф Кунс открыли прием заявок на премию Виктора Пинчука Future Generation Art Prize
07.02.2012, 16:56

В вебконференции, посвященной этому событию, также приняли участие директор галереи Тейт Николас Серота и глава Фонда Гуггенхайма Ричард Армстронг

10 февраля — День памяти А. С. Пушкина
07.02.2012, 16:55

В этот день будут открыты для свободного (бесплатного) посещения все постоянные экспозиции и выставки Государственного музея А. С. Пушкина и его филиалов, а сегодня представлен проект нового московского музея — в доме дяди поэта, В. Л. Пушкина

Архив новостей

Аукционы произведений искусстваARTinvestment.RU RSS – Аукционы произведений искусства

На благотворительном аукционе у Натальи Водяновой выставят ее портрет
10.02.2012, 12:07

11 февраля на благотворительном аукционе Фонда «Обнаженные сердца» Натальи Водяновой будет выставлена инсталляция американского художника Дэвида Датуны «Наталья Водянова — любовь миллионов»

На торгах импрессионистов и модернистов Sotheby’s работы Климта и Дали остались без покупателей
09.02.2012, 16:53

Лондонский аукцион принес компании 125 миллионов долларов, было продано 77 процентов лотов

Полотно Ван Гога из коллекции Элизабет Тейлор продали за 10 миллионов фунтов
08.02.2012, 16:25

А скульптуру Генри Мура — за 19 миллионов фунтов. Всего же вечерние торги Сhristie’s работами импрессионистов, модернистов и сюрреалистов принесли 135 миллионов фунтов

Опубликованы индикаторы инвестиционного риска для торгов Aguttes 15 февраля 2012 года
08.02.2012, 09:40

Экспертный совет ARTinvestment.RU присвоил индикаторы инвестиционного риска работам, вошедшим в каталог торгов Aguttes 15 февраля 2012 года

Аукцион № 16 Sexta Decima фирмы «Знакъ». Анонс
07.02.2012, 15:13

18 февраля в Москве состоится аукцион по фалеристике фирмы «Знакъ». На торги выставлено более 400 лотов, среди которых немало уникальных предметов

Опубликованы индикаторы инвестиционного риска для торгов Cornette de Saint Cyr 6 февраля 2012 года
06.02.2012, 15:15

Экспертный совет ARTinvestment.RU присвоил индикаторы инвестиционного риска работам, вошедшим в каталоги торгов Cornette de Saint Cyr 6 февраля 2012 года

Sotheby’s: вечерние торги современного искусства в Лондоне 15 февраля 2012
03.02.2012, 11:05

На вечерних торгах современного искусства в Лондоне Sotheby’s представляет уникальные произведения Герхарда Рихтера, Жана-Мишеля Баскиа и Френсиса Бэкона

Christie’s отчитался о доходах в 2011
02.02.2012, 12:04

Суммарный объем продаж аукционного дома в 2011 составил 3,6 миллиарда фунтов, причем наибольший вклад (735,7 миллиона фунтов) в общий результат внесли продажи в секторе современного искусства

Архив новостей

Выставки произведений искусстваARTinvestment.RU RSS – Выставки произведений искусства

Портреты Пушкина. Живопись, графика, скульптура XIX — XX веков
10.02.2012, 09:42

Новая выставка из собрания музея открыта в Государственном музее А. С. Пушкина с 10.00

Сегодня в Тейт Модерн открывается ретроспектива Яеи Кусамы
09.02.2012, 17:24

82-летняя художница за свою долгую художественную карьеру перепробовала разные жанры — от живописи до перформансов и инсталляций

«Конец цвета при невидимом начале» в питерском Музее авангарда
09.02.2012, 16:02

Выставка посвящена изучению проблем цвета в педагогической традиции В. В. Стерлигова. Представлено более 50 произведений живописи и графики участников художественного объединения «Форма + Цвет»

Ретроспектива Лусиена Фрейда в лондонской Национальной портретной галерее
09.02.2012, 15:54

Сегодня в Национальной портретной галерее в Лондоне открывается крупнейшая за последние 10 лет ретроспектива работ Лусиена Фрейда. Представлены около 100 произведений, написанных в течение 70 лет

«Фрагменты» Ивана Чуйкова
09.02.2012, 15:25

Выставка живописи и скульптуры Ивана Чуйкова последних тридцати лет в лондонских залах галереи РИДЖИНА

Свет и воздух Диффинэ-Кристи
09.02.2012, 13:41

В Культурно-выставочном центре «На Ростовской» Переславль-Залесского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника открыта выставка памяти московской художницы Валентины Михайловны Диффинэ-Кристи (1918–2010)

«Александр Харитонов. Воскресение»
09.02.2012, 11:15

Ретроспективная выставка Александра Харитонова в галерее «Наши художники» включает около 80 произведений живописи и графики, в основном из частных московских собраний, и охватывает все этапы творчества мастера

Хаим Сокол в галерее Anna Nova в Санкт-Петербурге
08.02.2012, 10:20

Проект «Амбивалентность» — очередное философское исследование важной для художника темы мигрантов

Архив новостей

ИндексДатаЗнач.Изм.
07/021929.68-0.03%
08/022516.15+2.49%
Регистрация
ARTinvestment.RU -- Новости искусства

 



  1. Пабло Пикассо: $106,5 млн
  2. Альберто Джакометти: $104,3 млн
  3. Густав Климт: $87,936 млн
  4. Френсис Бэкон: $86,281 млн
  5. Винсент ван Гог: $82,500 млн
  6. Клод Моне: $80,45 млн
  7. Пьер Огюст Ренуар: $78,100 млн
  8. Питер Пауль Рубенс: $76,671 млн
  9. Марк Ротко: $72,840 млн
  10. Энди Уорхол: $71,720 млн

  1. Джаспер Джонс: $28,6 млн
  2. Джефф Кунс: £12,92 млн
  3. Герхард Рихтер: £13,2 млн
  4. Дэмиен Херст: £10,3 млн
  5. Брюс Науман: $9,9 млн
Топ 9 мировых скульпторов
  1. Альберто Джакометти: $104,3 млн
  2. Амедео Модильяни: $52,686 млн
  3. Анри Матисс: $48,803 млн
  4. Пабло Пикассо: $29,161 млн
  5. Константин Брынкуши: $27,456 млн
  6. Джефф Кунс: $25,783 млн
  7. Дэвид Смит: $23,816 млн
  8. Дэмиен Херст: $19,213 млн
  9. Огюст Роден: $18,969 млн
Имеем честь предложить большой выбор духи Angel Schlesser Киев, доступны необходимые пояснения