Ученые из Центра исследований и реставрации музеев Франции (C2RMF) и Европейского Центра синхротронных исследований (ESRF) решили приблизиться к разгадке художественного приема сфумато, изобретенного Леонардо да Винчи. Путем нанесения многочисленных тончайших слоев краски художник добивался эффекта плавного перехода между цветами, смягчения контуров, окутывания дымкой. Технику сфумато долго не могли раскрыть. На картинах Леонардо нельзя увидеть мазков кисти или резких контуров, поэтому их нельзя исследовать традиционными способами.

Ученые применили рентгенофлуоресцентную спектроскопию, позволяющую изучить состав красочного слоя без забора образцов с поверхности полотна, т. е. не повреждая картину. Исследованию подверглись знаменитая «Мона Лиза» и четыре других известнейших полотнах Леонардо — «Мадонна в скалах», «Мадонна с гвоздикой», «Иоанн Креститель» и «Мадонна с младенцем».

В результате удалось выяснить, что Леонардо наносил (скорее всего, пальцами) на картину до сорока тончайших слоев краски. Толщина слоя не превышает двух микрон, что в 50 раз тоньше человеческого волоса. Число лессировочных слоев могло различаться: в светлых местах слои чрезвычайно тонкие и их меньше, в то время как на затемненных участках лессировка наносилась многократно и ее общая толщина достигает 55 микрон. Если учесть, что период полного высушивания каждого слоя мог занимать до нескольких месяцев, то работа над картиной должна была длиться годами.

В составе лессировочных слоев были найдены микроскопические частицы красного и черного пигмента. Предполагается, что Леонардо экспериментировал с лессировкой, добавляя в нее пигменты разных цветов.

Нанесение столь тонких слоев требовало от Леонардо невероятного мастерства. Даже для современных художников подобный уровень до сих пор остается недостижимым.

Материал подготовила Мария Онучина, AI

Источник: telegraph.co.uk, artinvestment.ru