ARTinvestment.RU анализирует продажи русского искусства на мировых аукционах

•  
  Иллюстрация создана ИИ-моделью ChatGPT 5 Pro по запросу ARTinvestment.RU

С 2024 года ARTinvestment.RU подводит итоги аукционного сезона в режиме реального времени — ежеквартально, на основе собственных баз данных, включающих результаты как российского, так и международного рынка. Эти регулярные сводки позволяют отслеживать динамику продаж русского искусства за рубежом и видеть не только цифры, но и смену тенденций и настроений коллекционеров, увеличение числа стран, продающих русское искусство.

После стремительного I полугодия 2025, когда совокупный оборот продаж русского искусства на зарубежных аукционах достиг рекордных $124 млн, от третьего квартала традиционно ожидали возвращения к более спокойному ритму. В целом прогнозы оправдались: арт-рынок сохранил высокий уровень активности, но перешел от громких рекордных сделок к более устойчивым продажам среднего ценового диапазона. Если первое полугодие стало символом концентрации капитала вокруг нескольких мегалотoв и крупнейших аукционных домов — то летний сезон продемонстрировал нормализацию структуры: увеличение количества стран-продавцов, рост числа авторов и стабильный спрос при умеренном охлаждении ценовых ожиданий. Но обо всем по порядку.

Напомним, что в международный оборот русского искусства мы включаем результаты аукционных сделок с произведениями всех художников орбиты русского искусства, которые родились или долгое время жили и работали на территории Российской Империи / СССР / России, включая Марка Ротко, Хаима Сутина, Марка Шагала и Василия Кандинского.

Таблица 1. Основные показатели рынка русского искусства на зарубежных аукционах в III кварталах 2025 и 2024

• 

После сверхуспешного II квартала, когда рынок русского искусства за рубежом достиг почти $100 млн, летний сезон традиционно принес охлаждение — но без признаков спада. Совокупный объем продаж вырос на 2 % (до $15,2 млн), число стран-продавцов увеличилось с 12 до 14, а количество художников — с 369 до 405 (+10 %). При этом на 14 % выросло и число авторов, чьи работы нашли покупателей, что подтверждает постепенное «оживление» интереса к русскому искусству на западных рынках.

Любопытно, что при общем увеличении активности количество аукционных домов, участвовавших в торгах, сократилось на четверть (−24 %). Это значит, что рынок продолжает концентрироваться вокруг крупных игроков, способных поддерживать высокий уровень продаж и привлекать международную клиентуру. Средняя стоимость проданных лотов снизилась на 15 %, с ($30 тыс. до $26 тыс.) — показатель, который, однако, не свидетельствует о потере интереса, а скорее говорит о перераспределении спроса в пользу среднего ценового сегмента. Снижение превышения эстимейтов (−54 %) до 36 % подтверждает, что покупатели действовали более рационально, избегая чрезмерных ставок. Показательно, что при уменьшении доли проданных лотов (−1 %) количество выставленных лотов выросло на 21 %, а проданных — на 20 %. Другими словами, предложение стало шире, а спрос сохранился практически на прежнем уровне — рынок не перегрелся и удержался на устойчивой траектории после весеннего пика.

Таблица 2. Объемы продаж русского искусства на зарубежных аукционах в 2025 (по состоянию на III квартал) и 2024, $

• 

Если сравнивать динамику кварталов 2025 года с аналогичными периодами 2024-го, картина выглядит закономерной. После резкого весеннего подъема — с $27,8 млн до $96,2 млн во II квартале — рынок закономерно перешел в фазу летнего «отдыха», сократив объем продаж до $15,2 млн. Однако даже это «затишье» оказалось на 2 % выше прошлогоднего уровня, что подтверждает стабильность и постепенное расширение зарубежного спроса на русское искусство. На фоне 2024 года, где весь рост пришелся на финальный квартал, сезон 2025-го пока демонстрирует более равномерное распределение активности, без скачков и провалов. Это значит, что рынок перестал зависеть от единичных рекордных продаж и начал выстраивать устойчивую сезонную траекторию — с весенними пиками и умеренным, но уверенным летом.

Таблица 3. Топ-20 продаж русских художников на зарубежных аукционах в III квартале 2025

• 

Летний сезон 2025 года подтвердил две старые истины арт-рынка: без Шагала русское искусство на Западе не мыслимо, а Айвазовский неизменно удерживает интерес. В топ-20 продаж III квартала Марк Шагал представлен сразу семью лотами, четыре из которых проданы в Берне на торгах Galerie Kornfeld. Именно этот дом окончательно закрепил за собой репутацию швейцарского центра русских торгов, подтвердив успех предыдущего года. Следом уверенно идут Sotheby’s (Гонконг, Лондон, Нью-Йорк) и Koller Auctions в Цюрихе, где один из морских пейзажей Айвазовского показал фантастическое превышение эстимейта на 460 %.

При этом ни одна работа не пересекла отметку в $3 млн, что лишь подтверждает: рынок постепенно уходит от единичных сверхдорогих продаж к устойчивому среднему сегменту с повышенной ликвидностью. Впечатляющие проценты превышения эстимейтов — до 580 % у Веруш-Ковальского и 611 % у Виноградова — показывают, что коллекционеры вновь готовы рисковать ради редких, но недооцененных имен. Примечательно и географическое распределение: наряду с традиционными Лондоном и Нью-Йорком в таблице присутствуют Цюрих, Берн и даже Йоханнесбург, где дом Strauss & Co неожиданно закрепился в списке крупнейших продавцов. Тем самым III квартал стал периодом умеренных, но уверенных продаж, где спрос на классиков сочетался с ростом интереса к художникам второго ценового ряда и периферийным площадкам.

Таблица 4. Топ-10 русских художников по капитализации на зарубежных аукционах в III квартале 2025

• 

Как и ожидалось, безоговорочным лидером квартала стал Марк Шагал, чьи 42 проданные работы принесли совокупно $5,6 млн при средней цене $133,6 тыс. Его результат почти в полтора раза превышает совокупную капитализацию всех остальных участников топа, что подтверждает абсолютное доминирование Шагала на рынке русского искусства за рубежом. Второе место занимает Иван Айвазовский с $3,6 млн при средней цене $721,9 тыс. — впечатляющий результат для художника, чьи произведения уже давно стали синонимом музейного качества и устойчивого спроса. Замыкает тройку лидеров Жак Липшиц ($1,97 млн, средняя стоимость $656 тыс.), его продажи подтверждают рост интереса к скульптуре и модернистскому наследию, которое ранее оставалось на периферии «русской орбиты».

Ниже в рейтинге — имена, указывающие на диверсификацию рынка: Владимир Третчиков, активно возвращающийся в фокус международных торгов, Александр Архипенко (здесь, правда, сухие цифры обманчивы: из двух работ мастера одна —скульптура за $250 тыс., другая — графика за $10 тыс.); а также Сергей Виноградов и Альфред Веруш-Ковальский, каждый из которых отметился яркими, но единичными продажами. В целом структура топа иллюстрирует типичное летнее перераспределение — меньше мегасделок, но больше разнообразия, когда в фокусе оказываются художники разных эпох и жанров, от морских пейзажей до модернистской бронзы.

Таблица 5. Топ-10 русских художников по количеству работ, проданных на зарубежных аукционах в III квартале 2025

• 

Если рейтинг по капитализации демонстрирует «высшую лигу» рынка — то таблица по количеству продаж показывает совсем иную сторону: массовый интерес и широту клиентской базы аукционных домов. Марк Шагал — единственный, кто уверенно возглавляет оба списка: 42 проданных работы суммой $5,6 млн при средней цене $133,6 тыс. делают его универсальным лидером рынка, одинаково востребованным и у инвесторов, и у коллекционеров. Но уже со второй строчки рейтинги расходятся. В капитализации вслед за Шагалом идут Айвазовский и Липшиц — символы музейного качества и редкости, тогда как в массовом сегменте их место занимают Эрте, Габричевский, Болотовский и другие представители графики и декоративного искусства. Их средние результаты в пределах $0,5–2 тыс. порой не отражают реальной художественной ценности — но обеспечивают «дыхание» рынка, поддерживая интерес коллекционеров на уровне доступных покупок.

Таким образом, летний квартал закрепил двухполюсную модель рынка русского искусства за рубежом: в верхнем сегменте — несколько крупных сделок с устойчивыми именами, в нижнем — десятки покупок графики, малых форм и декоративных листов, поддерживающих его оборот и географическую широту.

Таблица 6. Топ-10 зарубежных аукционных домов, участвовавших в продажах произведений русских художников в III квартале 2025

• 

На уровне аукционных домов итоги квартала подтвердили глобальную тенденцию: рынок русского искусства за рубежом продолжает концентрироваться вокруг нескольких ключевых площадок. Безусловным лидером остается Sotheby’s, проведший продажи сразу на четырех континентах — от Гонконга и Лондона до Парижа и Нью-Йорка. Второе и третье места занимают швейцарские игроки — Galerie Kornfeld и Koller Auctions, чьи результаты формируют ядро швейцарского лидерства на рынке. При этом именно эти два дома демонстрируют рекордную среднюю стоимость проданных работ — $697 тыс. и $933 тыс., что говорит о сосредоточении у них наиболее дорогих лотов и стабильной аудитории состоятельных европейских коллекционеров.

Неожиданным продолжением прошлогоднего тренда стало уверенное присутствие южноафриканского Strauss & Co — сумевшего не только удержаться в топе, но и закрепиться в статусе постоянного участника «русского сегмента» глобальных торгов. В нижней части таблицы отмечены Hermitage Fine Art (Монако) и Matsart (Израиль), работающие с более демократичным ценовым диапазоном и поддерживающие интерес к массовому сегменту рынка. Впрочем, эти результаты при желании можно трактовать иначе: возможно, покупатели попросту не планируют оставаться надолго в местах проведения аукционов — а потому ограничиваются небольшими по формату и цене вещами, чтобы всегда быть готовыми к быстрым сборам и недорогостоящему переезду.

Таблица 7. Топ-10 стран по результатам продаж произведений русских художников на зарубежных аукционах в III квартале 2025

• 

На уровне стран итоги аукционных торгов показали любопытный сдвиг: лидерство у США перехватила Европа. Так, Великобритания заняла первое место с совокупным оборотом почти $5 млн, что составляет треть от всех зарубежных продаж русского искусства за квартал. При этом средняя стоимость лота ($79 тыс.) указывает на баланс между высокими и средними ценовыми сегментами — без чрезмерной концентрации на единичных рекордных сделках. Вплотную к Лондону подошла Швейцария, обеспечившая 30,7 % квартального оборота ($4,7 млн) при минимальном количестве лотов. Третье место занял Гонконг, где всего две сделки сформировали 17 % совокупного оборота — с рекордной средней стоимостью $1,3 млн за лот. Это демонстрирует, что Азия (причем не материковый Китай, а вполне либеральный Гонконг) постепенно превращается в ключевое поле для русских торгов премиального уровня. В нижней части таблицы — Монако, Израиль, Германия и Дания. Их присутствие незначительно в денежном выражении, но важно как индикатор глобальной вовлеченности: русское искусство торгуется от Иерусалима до Йоханнесбурга, а его аудитория становится все более многонациональной.

III квартал 2025 года стал для международного рынка русского искусства временем стабилизации после бурного весеннего подъема. Общий оборот сохранился на уровне прошлого года, при этом рынок продемонстрировал зрелость и структурное выравнивание. Традиционные лидеры — Шагал и Айвазовский — по-прежнему формируют основу капитализации, но в их тени уверенно нарастают позиции художников второго ценового ряда, скульпторов и модернистов, возвращающих объем и разнообразие торгам.

Резкое сокращение числа аукционных домов на фоне увеличения числа стран, где продается русское искусство, говорит о профессионализации рынка: остаются те, кто способен работать с проверенным кругом коллекционеров и качественным материалом. Вместо случайных рекордов рынок перешел к системной работе с устойчивыми именами и корректными оценками, что делает его менее уязвимым к колебаниям настроений.

В целом «зарубежную историю» русского искусства по итогам последних трех месяцев можно назвать сезоном без сенсаций, но с крепким содержанием. Следующие месяцы покажут, перерастет ли это равновесие в осенний рост; пока же можно уверенно констатировать: рынок не ищет чудес, он просто работает — и делает это все лучше.

Зина Фандéлина, AI