В рамках перекрестного года культуры России и Великобритании в лондонском Музее Виктории и Альберта открывается выставка «Русский театральный авангард: война, революция, дизайн, 1913-1933 гг.»

Музей Виктории и Альберта, Лондон
18 октября 2014 — 25 января 2015

В рамках Перекрестного года культуры России и Великобритании в лондонском Музее Виктории и Альберта открыта выставка «Русский театральный авангард: война, революция, дизайн, 1913–1933 гг.», подготовленная Государственным центральным театральным музеем им. А. А. Бахрушина и Санкт-Петербургским государственным музеем театрального и музыкального искусства.

В экспозиции представлены более 150 экспонатов радикального дизайна к театральным постановкам выдающихся представителей русского авангарда. В Музее Виктории и Альберта демонстрируются эскизы декораций и костюмов, созданные в период с 1913 по 1933 год Казимиром Малевичем, Александром Родченко, Владимиром Татлиным, Александрой Экстер, Эль Лисицким, Любовью Поповой, Варварой Степановой и другими художниками.

• Владимир ТАТЛИН Боярин. Эскиз костюма к опере М. И. Глинки «Жизнь за царя». 1913–1915
  Постановка не осуществлена
  Источник: gctm.ru
• Александр РОДЧЕНКО Шансонетка. Эскиз костюма к постановке «Мы». 1919–1920
  Источник: gctm.ru

Созданные в течение двух десятилетий, пережившие Первую мировую войну и революции в России, эти произведения относятся к необычному периоду русской культуры, в котором художественные, литературные и музыкальные традиции подверглись серьёзным изменениям. Новые типы театральных постановок требовали новых художественных решений и родились в процессе совместного творчества художников, музыкантов, режиссёров и артистов. Новые театральные задачи и веяния объединяли художников, работавших в живописи, архитектуре, фотографии и графике, и предоставляли широкое поле для расширения художественной практики авангарда.

Отправной точкой выставки стали эскизы декораций и костюмов Казимира Малевича. В экспозиции представлены эскизы и литографии к футуристической опере «Победа над Солнцем», премьера которой состоялась в Санкт-Петербурге в 1913 году. Малевич разработал фоновый занавес (задник), сделанный из холстов с монохромными графическими формами. Одна из сцен игралась в декорации в виде большого чёрно-белого квадрата, разделённого по диагонали. Концепцию этих декораций можно назвать предшественником знаменитого «Чёрного квадрата» (1915), воплощающего в себе эстетику супрематизма. На выставке демонстрируются и эскизы костюмов, выполненные Малевичем к «Победе над Солнцем», изменяющие форму человеческой фигуры

В экспозиции представлены работы Александра Родченко. Для массовки в сатирической пьесе Владимира Маяковского «Клоп» художник придумал футуристические костюмы, частью которых были дыхательные аппараты: таким представлялся человек будущего. Серия эскизов костюмов к спектаклю «Мы» (1919–1920), поставленному в Театре Пролеткульта и запрещённому властями, является наглядным примером использования Родченко рельефных геометрических форм и ярких цветов.

• Александра ЭКСТЕР Рабыни. Эскиз женских костюмов к пьесе О. Уайльда «Саломея». 1917
  Москва, Государственный московский Камерный театр (под руководством А. Я. Таирова). Постановка 1917
  Режиссер А. Я. Таиров
  Источник: gctm.ru
• БРАТЬЯ СТЕНБЕРГИ Премьер-министр Калабагас. Эскиз костюма к пьесе Ш. Лекока
  «День и ночь». 1925–1926
  Москва, Государственный московский камерный театр (под руководством А. Я. Таирова)
  Премьера 15 апреля 1926. Режиссер А. Я. Таиров
  Источник: gctm.ru

В числе работ художника-конструктивиста Любови Поповой представлен макет декораций к спектаклю «Великодушный рогоносец» (1922) по мотивам пьесы Фернана Кроммелинка, поставленного в Театре Актёра (Государственный театр имени Вс. Мейерхольда). Декорации Поповой включали в себя механическую мельницу, колёса и конвейерные ленты. С их помощью режиссёр Всеволод Мейерхольд показал свою концепцию биомеханики.

В экспозицию вошли десятки работ Александры Экстер к балетным, оперным и драматическим спектаклям. Экстер известна строгостью в эскизах и большим вниманием к световому решению декораций. На выставке представлены макет декораций, эскизы костюмов и декораций к спектаклю «Саломея», поставленному в Камерном театре в 1917 году, а также эскиз костюмов инопланетных существ в советском научно-фантастическом фильме «Аэлита: Королева Марса» (1924).

• Любовь ПОПОВА Общая установка. Макет декорации к спектаклю по пьесе Ф. Кроммелинка «Великодушный рогоносец». Реконструкция 1967
  Москва, ГВТМ, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда
  Режиссер В. Э. Мейерхольд. 1922
  Источник: gctm.ru
• Игнатий НИВИНСКИЙ Фасад здания
  Входная арка. Окно. Эскиз декорации к спектаклю по пьесе К. Гоцци «Принцесса Турандот». 1921
  Москва, Третья студия МХАТ (Студия Вахтангова, Мансуровская студия). Режиссер Е. Б. Вахтангов. 1922
  Источник: gctm.ru

На выставке демонстрируются работы Сергея Эйзенштейна — эскизы декораций и костюмов к спектаклю «Макбет».

142 работы для выставки «Русский театральный авангард: война, революция, дизайн, 1913–1933 гг.» предоставлены Государственным центральным театральным музеем им. А. А. Бахрушина, 25 — Санкт-Петербургским государственным музеем театрального и музыкального искусства.

На выставке будет представлена книга «Театр русского авангарда, 1913–1933» профессора Джона Боулта, изданная Nick Hern Books.

Источник: gctm.ru