Известные петербургские художники Ольга Флоренская (1960), Александр Флоренский (1960) и их дочь Катя Флоренская (1986) впервые выставляются вместе

Культурный Альянс. Проект Марата Гельмана,
27 января — 2 марта 2014
Москва, 4-й Сыромятнический пер., 1
ЦСИ «Винзавод», павильон № 23

Известные петербургские художники Ольга Флоренская (1960), Александр Флоренский (1960) и их дочь Катя Флоренская (1986) выставляются вместе впервые. Экспозиция фактически состоит из трех персональных выставок, где художники показывают избранные работы из трех своих последних проектов.

• ОЛЬГА ФЛОРЕНСКАЯ
  Источник: пресс-релиз «Культурный альянс
  Проект Марата Гельмана»

Ольга Флоренская. «Вывески»

Собственно говоря, мне давно пора было заняться рисованием вывесок. Дело в том, что вот уже много лет я занимаюсь коллекционированием «бытовых надписей». За это время в моем собрании появилось множество прекрасных артефактов, написанных безымянными авторами на железе, стекле, дереве, камне и бумаге. Но еще большим их количеством мне так и не удалось завладеть.

Некоторые образцы можно было унести только с куском стены или забора, другие висели слишком высоко или были прибиты слишком крепко, а иные были настолько дороги своим владельцам, что тщетны были все уговоры и щедрые посулы. То, что нельзя было купить, выпросить или украсть, только и оставалось, что сфотографировать. Но разве может фотография утешить настоящего коллекционера!

Многие из этих недоступных шедевров погибли безвозвратно буквально на моих глазах. Особенно остро я ощутила это в Грузии, где количество и качество самодельных вывесок поражает воображение, а южное солнце и человеческая беспечность сильно сокращают срок их жизни.

И вот, живя в Тбилиси, я изобрела простой и эффективный способ собирательства — честный обмен старых вывесок на новые. Для простоты дела новые вывески я изготовляла собственноручно. Дело пошло успешно, и коллекция пополнилась несколькими отличными образцами. Но вскоре стало ясно, что невозможно и даже несколько безнравственно завесить своими произведениями половину Тбилиси!

И тогда художник во мне пересилил коллекционера. На железках и фанерках, приготовленных для обмена, я начала рисовать вывески для себя. Некоторые из них имеют конкретный прототип, другие же представляют собой авторскую «реконструкцию» объектов никогда не существовавших.

Проект «Вывески» начался с прекрасных грузинских букв — любая надпись на грузинском выглядит как сложная орнаментальная композиция. Параллельно рисовались вывески на русском и английском. Впоследствии, оказавшись в Иерусалиме, я с увлечением рисовала вывески на арабском и иврите. Возможно, со временем появятся вывески и на других языках.

Ольга Флоренская

• КАТЯ ФЛОРЕНСКАЯ
  Источник: пресс-релиз «Культурный альянс
  Проект Марата Гельмана»

Катя Флоренская. «Филателия»

Любительская коллекция почтовых марок как объект имеет для меня большую эстетическую ценность. В детстве моя неизбежная коллекция марок базировалась исключительно на красоте картинки и приятной для меня тематике — корабли, животные, птицы и т. д., игнорируя профессиональную последовательность настоящего коллекционирования. Но марки — эту вещь в себе и личное сокровище — мне давно хотелось сделать темой серии картин.

«Филателия» — логическое продолжение проекта «Коллекции». Каждая из картин серии изображает почтовую марку или блок марок. Среди них есть как нарисованные «с натуры», так и вымышленные марки разных стран.

Серию можно условно поделить на несколько разделов: «Марки про космос», «Грузинские марки», «Марки, нарисованные в Иерусалиме», «Марки с репродукциями известных картин» и т.д.

Катя Флоренская

• АЛЕКСАНДР ФЛОРЕНСКИЙ
  Источник: пресс-релиз «Культурный альянс
  Проект Марата Гельмана»

Александр Флоренский. «Русский альбом»

В восьмидесятые годы я рисовал много картин по репродукциям разных художников всех времен и народов. Кто-то тогда сказал, что можно издавать всеобщую историю искусств с моими иллюстрациями. Действительно, круг интересов моих в этом смысле был довольно широк — от античных мозаик и Джотто до Рембрандта и от венецианцев до Ватто. А вот к русской живописи было как-то боязно подойти, к тому же я был твердо убежден, что передвижники, к примеру, хуже импрессионистов (теперь-то я в этом далеко не уверен). Потом все же появилась идея переписать некоторые русские картины, особенно те, где сюжет хороший, а живопись — не очень. Так возникла большая серия картин и рисунков «Русский альбом», которую я потихоньку и рисую много лет. На этой выставке — самые последние из них.

В подписях к своим работам я сознательно опускаю имя автора оригинала — напротив, название картины очень важно. Один немецкий искусствовед (со стороны, конечно, виднее!) нашел в моем «Русском альбоме» то, что мне и в голову не приходило: содержание многих с виду устаревших картин стало снова актуальным! Я с восторгом стал рассматривать содержание своих произведений в свете этих соображений. Вот уж действительно: «Приезд гувернантки в купеческий дом» где-нибудь на Рублевском шоссе, «Меньшиков в Березове», «Апофеоз войны» где-нибудь в Грузии, «Отказ от исповеди» в колонии строгого режима, «Сельский крестный ход на Пасху», «Чаепитие в Мытищах», «Неизвестная» в шикарном кабриолете, «Княжна Тараканова» в СИЗО... Впрочем, мне всякая политика и идеология чужда и, рисуя, я ни о чем таком не думал. А то этак можно добраться и до «Заседания государственного совета», а оттуда уже недалеко, прости, Господи, и до «Демона летящего».

Александр Флоренский

Источник: пресс-релиз «Культурный альянс. Проект Марата Гельмана»