- "Приписывается Коровину" продали за 27 000 евро
- Оценка картины
- Старинные рисунки (карандаш) АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ, экзамен, зачет
- Пономаренко Михаил Григорьевич, "Прибытие поезда"
- С.М.Каманин "Утро на Волге" (холст, масло, 1947 г.)
- Картина М.А.Фейгина
- Помогите узнать кто автор и оценить картину
- М.А.Фейгин, нечастый гость на форуме
- В.С.Казарин (1948-2021), нонконформизм
- Реставрация иконы
Когда дилеры торгуются за своих собственных художников?
ARTinvestment.RU 18 августа 2014
В каких случаях арт-дилеры покупают на аукционах произведения собственных подопечных (художников, которых они официально представляют на первичном, галерейном рынке)? И как это сказывается на рынке работ этих художников?
В каких случаях арт-дилеры покупают на аукционах произведения собственных подопечных (художников, которых они официально представляют на первичном, галерейном рынке)? Как это сказывается на рынке работ этих художников? Законно ли это?
Вы, возможно, удивитесь, но — да, это вполне законная практика. Когда художник соглашается сотрудничать с той или иной галереей, он оговаривает размер комиссии дилера, порядок цен на свои работы, периодичность персональных и групповых выставок и другие подобные вопросы. Но есть и еще одна важная сторона сотрудничества автора и дилера, которая обычно не афишируется, — продвижение художника вне галерейных стен. Для этого некоторые дилеры идут на то, чтобы торговаться и даже покупать работы своих художников на открытых торгах.
Например, в мае на торгах Christie’s манхэттенский дилер Майкл Розенфельд выкупил за рекордные 461 тысячу долларов работу абстрактного экспрессиониста Майкла Голдберга (Michael Goldberg), чье наследие он представляет. Дилер сказал, что он регулярно покупает на аукционах работы своих художников — как ныне живущих, так и тех, чье наследие представляет. По мнению дилера, в случае с работой Голдберга эстимейт 100–150 тысяч долларов был сильно заниженным и впоследствии работу удастся продать за миллион долларов.
Другой манхэттенский дилер, Ренато Данезе (Renato Danese), признался, что на аукционах поднимает своими ставками цены до определенного уровня, если аукционные дома оценили работы его художников слишком низко. «Я хочу защитить своих авторов от того, чтобы их работы уходили ниже эстимейта или вообще не были проданы, т. к. это бросает тень как на эту работу, так и на художника», — объясняет Данезе. Не самые хорошие результаты на аукционе могут потом сказаться при продаже работ в галерее. «Я не люблю потом часами тщетно объяснять клиенту, почему хорошая работа на аукционе ушла за четверть той цены, которую я прошу за аналогичную вещь в галерее, — говорит Данезе. — Художники ждут, что я буду защищать их рынок и их репутацию».
Открытые торги — это серьезное испытание для карьеры художника; появление работы на аукционе означает, что кто-то хочет от нее избавиться, а повышенный интерес к лоту нельзя гарантировать. В результате дилер Данезе порой пытается уговорить владельцев перепродавать работу через галерею, где есть больше времени на поиск нового покупателя и легче скрыть отсутствие спроса.
Некоторые дилеры идут еще дальше и подписывают с покупателями работ некоторых галерейных художников соглашения, обязывающие клиентов в случае чего перепродавать произведения исключительно через их галерею или дарить их музею. «Эти пункты есть в любом моем договоре со дня открытия галереи», — говорит дилер Андреа Розен (Andrea Rosen).
Художники обычно рассчитывают на поддержку своих дилеров во время аукционов. Как говорит художница Кики Смит, работающая с Pace Gallery, она ожидает от своего дилера, что он позаботится о рынке ее работ и сделает все, чтобы избежать проблем. И это не обязательно означает, что дилер должен выкупать работы. Например, арт-дилер Джон Хайм из галереи Cheim & Read старается пристроить работы своих художников, попадающие на аукционы, в уважаемые, не спекулятивные собрания.
Но не каждый художник считает, что дилер ему что-то должен за стенами галереи. Скульптор Вито Аккончи (Vito Acconci) говорит, что никогда не думает о связи первичного и вторичного рынка. А художник Билл Дженсен (Bill Jensen) попросил своего дилера не вмешиваться во вторичный рынок, т. к. он не хотел бы им манипулировать.
Как правило, все первые ряды в аукционных залах заняты именно дилерами. И не всегда сразу понятно, чьи интересы они представляют. Дилеры могут торговаться от лица какого-то клиента, который желает сохранить инкогнито, или пополнять собственную галерейную коллекцию. «Когда хорошая работа одного из наших художников попадает на аукционный рынок, мы часто за нее торгуемся. Порой мы можем переплатить за редкую работу и после отложить ее на некоторое время. Зачастую эта покупка впоследствии оказывается хорошей инвестицией», — рассказывает директор David Findlay Jr. Gallery.
По словам бывшей сотрудницы отдела современного искусства Christie’s Пилар Ордовас (Pilar Ordovas), аукционные дома часто рассылают свои каталоги коллекционерам, заинтересованным в определенных художниках, а также сообщают о том, что выставляют на торги работу того или иного художника, его дилеру. Накануне аукциона сотрудники уже примерно представляют уровень интереса к работе и могут предупредить дилера, если он не слишком высокий. Далее следует приглашение дилера на торги.
Галерист Розенфельд говорит, что когда галерея покупает работы своего художника, то это дает дополнительную уверенность ее клиентам. Кроме того, таким образом галерея держит обещание, данное художникам, по защите рынка их работ.
Источники: galleristny.com, artinvestment.ru
Комментарий редактора: А вот почитайте-ка вдогонку интервью ARTinvestment.RU со Светланой Марич из Phillips, там тоже есть пара любопытных фрагментов о поддержке дилерами и галеристами своих художников.
На мой взгляд, нет ничего порочного в желании галериста или других «движущих сил» (например, крупных коллекционеров) подстраховать своего художника на аукционе, уберечь от случайного провала. Чаще речь идет о том, чтобы выкупить по резервной цене и не дать испортить статистику, что негативно сказывается на капитализации работ и на настроении галерейных покупателей.
Другое дело, что такая поддержка — штука весьма затратная: стоимость покупки, плюс комиссия, плюс налоги. Да и сама вещь, бывает, особо не нужна. Ну, сделают они так раз, сделают два, а дальше? Такие затраты посильны только крупным игрокам, «уйаткьюбам», «гагосянам», тем, кто инвестирует в художников стратегически и формирует рынок. Всем остальным не справиться. Однажды все равно наступит момент, когда они будут вынуждены «отпустить ситуацию».
Наши галереи современного искусства аукционов не любят. Публичные торги разрушают интим в общении с клиентами по ценам, разрушают иллюзии об инвестиционных потенциалах и все такое. Само собой, наши галереи редко бывают замечены в поддержке своих художников на зарубежных аукционах. Я даже затрудняюсь с каким-нибудь примером. В авторском фильме Евгения Митты «Виноградов и Дубосарский: картина на заказ» (кстати, хороший фильм, рекомендую) есть документальные кадры из залов Phillips (предположу, что с торгов июня 2007 года), где в зале торгуется Овчаренко и представлен весь наш бомонд современного искусства. Но это был скорее праздник, особый случай, действие полезное, но не регулярное. Да и вообще актуальное русское искусство не очень частый гость на международных торгах, особенно после 2008 года. Так что остро проблема поддержки своих, русских художников сегодня не стоит.
В общем, про поддержку от наших галерей мне сказать особо нечего, они не жируют, рекламу не дают, аукционы не контролируют, концентрируют ресурсы на более важных направлениях и правильно делают.
Куда чаще я сталкивался с практикой, когда условно частный «инвестор» продвигает на аукционах своего художника. Если делать это тактично, то ничего плохого в этом нет — создается аукционная история, чтобы было на что опереться в дальнейшей торговле. Но тут ключевое слово — «тактично». Нужна выдержка и умение обуздать свою жадность. Если же «горе-инвестор» вдруг начнет резко выкупать на аукционах за 10 000 долларов то, что вчера стоило 1 000 долларов, то добиться он может одного — разрушения рыночной карьеры своего художника. Остальные коллекционеры отнюдь не дураки, они также смотрят в базы данных и понимают, откуда ветер дует, откуда этот резкий ценовой скачок. В результате те преданные покупатели, которые были готовы платить 1 000 долларов останутся за бортом, перестанут покупать по таким ценам — возможно, навсегда. А те, для кого 10 000 долларов — посильные деньги, тоже не станут покупать, понимая, что их «раскручивают». Вывод: аукционные приемы продвижения существуют, работают, но требуют высокой квалификации со стороны устроителей, хорошего чувства меры и весьма существенных ресурсов. Занятие точно не для неофитов.
https://artinvestment.ru/news/artnews/20140818_why_do_dealers_bid_for_their_own_artists.html
https://artinvestment.ru/en/news/artnews/20140818_why_do_dealers_bid_for_their_own_artists.html
При цитировании ссылка на https://artinvestment.ru обязательна
Внимание! Все материалы сайта и базы данных аукционных результатов ARTinvestment.RU, включая иллюстрированные справочные сведение о проданных на аукционах произведениях, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается. ARTinvestment.RU не отвечает за содержание материалов, представленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц, администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании обращения уполномоченного органа.
- 16.04.2024 Готовится каталог-резоне NFT-работ из проекта Сryptopunks В нем соберут репродукции всех работ коллекции, выпущенных с 2017 года
- 12.04.2024 Закрылась торговавшая NFT платформа Digital Basel Целый год обвинений в мошенничестве не прошел даром
- 12.04.2024 Ключевые драйверы, определяющие вектор развития арт-рынка Азии По версии Artsy, ими являются арт-ярмарки Дели, Гонконга, Токио и Сеула
- 11.04.2024 Примерно 20 % россиян готовы тратить на искусство свыше полумиллиона рублей Об этом свидетельствуют результаты нового исследования
- 10.04.2024 Главные продажи ярмарки Dallas Art Fair Число участников смотра почти вернулось на допандемийный уровень
- 17.04.2024 Редкий розовый бриллиант выставили на торги Phillips Предварительная оценка раритета составляет $15 млн
- 15.04.2024 Christie’s выставил на продажу редкую вещь Баскии Предварительно работа оценивается в $30 млн
- 12.04.2024 Итоги аукциона ARTinvestment.RU № 525 Общая выручка составила 12,2 млн рублей
- 05.04.2024 Итоги AI Аукциона № 524 Общая выручка составила 14,3 млн рублей
- 05.04.2024 За £25 млн на Christie’s выставили картину Тициана Работа в свое время была похищена наполеоновскими войсками
- 02.04.2024 Коллекционеры и коллекционирование. Статус Третий материал серии, посвященной теории и практике современного коллекционирования предметов искусства
- 01.04.2024 Открыт 207-й аукцион «21-й век. Современное российское искусство» В каталоге — совместные работы Лилии Ли-ми-ян и Катерины Садовски
- 01.04.2024 Открыты 524-е торги AI Аукциона В каталоге 26 лотов: 13 живописных работ, 5 листов оригинальной и два — печатной графики, две работы в смешанной технике, две скульптуры, одна фарфоровая тарелка и одна икона
- 29.03.2024 Арт-кинозал: «Искусство по понятиям» AI разбирает художественные и документальные фильмы, частично или полностью посвященные рынку искусства
- 26.03.2024 Коллекционеры и коллекционирование. Личность Второй материал серии, посвященной теории и практике современного коллекционирования предметов искусства
- 17.04.2024 В Пушкинском музее открылись обновленные залы французского искусства Посетители впервые после длительной реставрации увидят работу Никола Пуссена «Сатир и нимфа»
- 16.04.2024 21-я ярмарка «Арт Москва» откроется в Гостином дворе 17 апреля В смотре примут участие 250 галерей, институций и брендов
- 15.04.2024 Художник Дарья Русских представит свой стенд на ярмарке «Арт Москва» Среди работ будут представлены принты, сгенерированные совместно с искусственным интеллектом
- 15.04.2024 В МАММ открылась выставка Эрика Булатова «Живу дальше. Лаборатория художника» В экспозицию вошли более 100 работ
- 11.04.2024 В Москве открывается второй выпуск ярмарки |catalog| В смотре примет участие более 50 галерей
Топ 29
- 1. Леонардо да Винчи$450,3 млн
- 2. Пабло Пикассо$179,4 млн
- 3. Амедео Модильяни$170,4 млн
- 4. Ци Байши$144 млн
- 5. Френсис Бэкон$142,4 млн
- 6. Альберто Джакометти$141,3 млн
- 7. Эдвард Мунк$119,9 млн
- 8. Клод Моне$110,7 млн
- 9. Жан-Мишель Баския$110,5 млн
- 10. Энди Уорхол$105,5 млн
- 11. Рой Лихтенштейн$95,4 млн
- 12. Эдвард Хоппер$91,87 млн
- 13. Джефф Кунс$91,075 млн
- 14. Дэвид Хокни$90,3 млн
- 15. Роберт Раушенберг$88,8 млн
- 16. Густав Климт$87,9 млн
- 17. Марк Ротко$86,9 млн
- 18. Казимир Малевич$85,81 млн
- 19. Барнетт Ньюман$84,2 млн
- 20. Винсент ван Гог$82,5 млн
- 21. Анри Матисс$80,7 млн
- 22. Огюст Ренуар$78,1 млн
- 23. Питер Пауль Рубенс$76,7 млн
- 24. Константин Брынкуши$71 млн
- 25. Сай Туомбли$70,5 млн
- 26. Фернан Леже$70,06 млн
- 27. Виллем де Кунинг$68,9 млн
- 28. Чжао Уцзи$65,2 млн
- 29. Поль Сезанн$60,5 млн
- "Приписывается Коровину" продали за 27 000 евро
- Оценка картины
- Старинные рисунки (карандаш) АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ, экзамен, зачет
- Пономаренко Михаил Григорьевич, "Прибытие поезда"
- С.М.Каманин "Утро на Волге" (холст, масло, 1947 г.)
- Картина М.А.Фейгина
- Помогите узнать кто автор и оценить картину
- М.А.Фейгин, нечастый гость на форуме
- В.С.Казарин (1948-2021), нонконформизм
- Реставрация иконы