АРГУНОВ Иван Петрович

1729–1802 (усадьба Кусково Московской губении (?))

Живописец

Родился в семье крепостных князя А. М. Черкасского, которые затем отошли к графу П. Б. Шереметеву, сыну фельдмаршала Б. П. Шереметева. Воспитывался в Петербурге в семье своего дяди С. М. Аргунова, дворецкого «Миллионного дома», принадлежащего сначала князю Черкасскому, затем Шереметевым. Приблизительно в 1746–1749 учился у Г.-Х. Гроота.

Работал в области портретной и религиозной живописи. Писал иконы для Воскресенской церкви Царскосельского дворца, Благовещенской церкви Воскресенского монастыря в Новом Иерусалиме. Неоднократно приезжал в Москву по поручениям П. Б. Шереметева. В 1750-х — 1760-х выполнял портреты для фамильной галереи графов Шереметевых в усадьбе Кусково. Работал по частным заказам.

В конце 1760-х был назначен управителем «Миллионного дома» в Петербурге. В 1788 переехал в Москву и стал управителем московского дома Н. П. Шереметева. В последние годы живописью почти не занимался, сосредоточившись на хозяйственной деятельности.

Учениками Аргунова были его сыновья — Павел (архитектор), Николай и Яков (живописцы). В 1753–1758 по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны обучал живописи четырех учеников — А. П. Лосенко, И. С. Саблукова, К. И. Головаческого; имя четвертого ученика не известно.

Выставки произведений художника были организованы в Москве (1952, 1975).

Аргунов — выдающийся русский живописец второй половины XVIII столетия. В ранних произведениях, созданных под влиянием Гроота (портреты И. И. и Е. И. Лобановых-Ростовских (1750 и 1754)), еще чувствуется некоторая застылость и скованность поз, присущие искусству парсуны. Расцвет творчества художника приходится на конец 1750-х — 1760-е годы и связан с эстетикой рококо. Созданные в этот период работы, развивающие в основном типы парадного и полупарадного портрета, необычайно разнообразны по художественным и техническим приемам. Наряду с консервативными по композиционному и образному решению произведениями, в творчестве Аргунова появляются работы, которым присущи новаторские черты, в частности интерес к внутренней жизни модели. Художник одним из первых в русском искусстве обратился к типу «жанрового» портрета, представляя модель «за занятием» или в окружении атрибутов профессионального труда (портреты четы Хрипуновых (1757), калмычки Аннушки (1767), «Автопортрет» (1760-е)), исторического портрета (изображения Б. П. и А. В. Шереметевых (оба — 1768), Б. П. Шереметева в латах, А. М. и М. Ю. Черкасских (все — 1760-е)). Если в портретах современников живописец стремился создать атмосферу изысканной и в то же время непринужденной светскости, свойственную рококо, то в посмертных портретах, напротив, преобладающими являлись барочные черты. В них, по меткому замечанию О. С. Евангуловой и А. А. Карева, «ставший уже достоянием истории образ как бы оттиснут в красках, словно изображением на памятной медали». Последние известные произведения Аргунова датируются второй половиной 1780-х.

В целом работы художника обозначили начало нового этапа в процессе освоения общеевропейских принципов портретного искусства и послужили связующим звеном между живописью середины XVIII века и творчеством выдающихся портретистов второй половины столетия — Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого и В. Л. Боровиковского.

Произведения Аргунова находятся во многих музейных собраниях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном Историческом музее, Государственном Эрмитаже, Государственном музее керамики и «Усадьбе Кусково XVIII века» и других.