Избранные групповые проекты недавних лет: «Музей великих надежд» (2015, Волго-Вятский филиал ГЦСИ, Арсенал Нижегородского кремля, Нижний Новгород); «Дом впечатлений. Классика и современность медиаискусства» (2016, проект отдела кино- и медиаискусства ГМИИ им. А. С. Пушкина, Усадьба Голицыных, Музейный городок ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва); «Возвращайся домой» (2017, Институт русского реалистического искусства, Москва).

Номинант премии Кандинского с проектом Ex Barricadas (2009, номинация «Молодой художник. Проект года»).

Участник Московской международной биеннале молодого искусства (2010), Ширяевской международной биеннале современного искусства (2010, Ширяево, Самарская область).

В 2017–2018 — куратор галереи «Пересветов переулок» (Москва) вместе с Лизой Плавинской. В 2018 был приглашен курировать арт-резиденцию «Никель» в Мурманской области.

Работы находятся в собрании Московского музея современного искусства (Москва), в частных коллекциях Альберто Сандретти, Марко Феррери, Ольги Берлутти, Маши Макеевой и Жерома Дешама.

О художнике:

Прекрасно владеет кистью, но выступать только и исключительно в амплуа живописца, видимо, с самого начала не планировал. Его картины, написанные в свободной манере, только фрагменты в ряду мимолетных и точных фиксаций, впечатлений, которые он выхватывает из многообразной и бесструктурной реальности и преподносит в виде беглой зарисовки, фотографии или просто подобранного предмета. Эти картины принципиально не имеют рамы, они разомкнуты, открыты, иногда не имеют даже подрамника (часть ранних пейзажей написаны Лунгиным на ненатянутых холстах). Лунгин безусловный эстет, но здесь нет ни грамма позерства, это врожденное. Поэтому, когда он бросает кисти и берется за камеру или за дрель, у него все равно выходят объекты, у которых взвешенность пропорций и цветовых отношений могли бы легко соревноваться с живописью.

Ничего личного... кредо художника, всю жизнь занимающегося тонким, но монотонным описанием маргинальных явлений градостроительной эстетики. Недостроенные гаражи, заброшенные амбары пишутся в серой гамме, напоминающей и о лишенной контраста черно-белой фотографии, и о технике гризайли, использовавшейся еще тысячу лет назад для имитации скульптуры. Выглядят работы Лунгина благородно и сдержанно, висят на стенах так, как хороший костюм сидит на человеке со вкусом. Лунгин делает вещи, в которых сходятся ценности московской интеллигенции рубежа веков. Тут и романтическая любовь к следам разрухи, и способность различать пятьдесят оттенков серого, да не того, что в кино, и восхищение фрагментом и умолчанием (Валентин Дьяконов).