Выставка, посвященная технике гравюры на дереве — ксилографии, проходит в Третьяковской галерее в рамках проекта «Третьяковская галерея открывает свои запасники»

Государственная Третьяковская галерея
30 октября 2015 — 15 мая 2016
Москва, Лаврушинский переулок, 10, залы 49–54

Ксилография — древнейший вид гравюры на дереве — получила распространение по всему миру и существует во многих национальных вариантах. Такая популярность объясняется многообразием областей ее применения: книга, прикладное искусство, народное творчество.

• Неизвестный художник. Китай, Чжэньчжоу, провинция Хэнань. Хватают Доу И-дуня. Конец XIX — начало ХХ века
  Бумага кремовая, цветная гравюра на дереве. 25,1 × 26,6; 19,5 × 23
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru
• А. П. ОСТРОУМОВА-ЛЕБЕДЕВА Фейерверк в Париже. 1925
  Бумага, цветная ксилография. 37,3 × 45,8
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru

Особенность этой техники — идеальная совместимость печатной формы (гравированной доски) с типографскими литерами. Их можно верстать вместе, что упрощает процесс создания художественно оформленной иллюстрированной печатной книги, а книги с картинками остаются популярны в XXI веке так же, как были в XVI.

Выставка показывает все виды и жанры ксилографии и ее изобразительные возможности — от лубочной картинки до авторской ксилографии и линогравюры, которая рассматривается как ответвление ксилографии.

• В. В. КАНДИНСКИЙ Гусляр. 1907
  Бумага, линогравюра. 19 × 19,3; 18,5 × 18,9
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru
• Неизвестный гравер начала XVII века. Евангелист Лука. 1606
  Бумага верже, гравюра на дереве. 28 × 18,5; 26 × 17,2
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru

Гравюра — вид искусства, где сильно ремесленное начало. Путь создания законченного произведения в гравюре — оттиска, эстампа — долгий, многоэтапный, и каждый этап открывает возможности для творчества. При всем многообразии все разновидности гравюры по дереву (или линолеуму) создаются по единому принципу:

• Создается эскиз. В рисунке автором учитывается будущее зеркальное отображение изображения.
• Выбирается основа для создания печатной формы: продольная или торцевая деревянная доска, кусок линолеума или пластика.
• Доска грунтуется, рисунок переносится на доску.
• Линии и плоскостные пятна рисунка гравируются (обрезаются) так, что они остаются на выпуклых («высоких») участках вырезанного на печатной форме рельефа. Все, что не является рисунком, срезается ниже. Поэтому ксилографию и линогравюру еще называют техниками высокой печати.
• Валиком на доску накатывается краска.
• На поверхность доски с нанесенной краской кладется лист бумаги. Оттиск может делаться вручную, посредством притирания бумаги к доске или при помощи ручного рычажного пресса или типографского электрического пресса-станка. С одной доски могут быть сделаны несколько отпечатков. В экспозиции будут представлены листы из второго тиража напрестольного Евангелия начала XVII века, с декоративной гравированной рамкой, доска которой только в первом тираже выдержала 87 080 отпечатков.

• В. Д. ФАЛИЛЕЕВ Полдень (Ветка). 1907
  Бумага, цветная гравюра на дереве (4 доски). 16,6 × 9,1
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru
• А. Паннемакер Стрекоза и муравей (Цикада и муравей). 1868
  Бумага, ксилография. 23,5 × 18,8
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru

Чтобы сделать этот процесс наглядным, в залах представлены две витрины, посвященные труду гравера и процессу создания отпечатка. Художник выбирает печатную графику, чтобы тиражировать собственный рисунок и сделать его известным широкой публике, напечатав в книге, журнале или отдельными оттисками. Для этого он должен обратиться к граверу-профессионалу или гравировать сам. На протяжении четырех столетий преобладало разделение труда: художник создавал оригинал (картину, рисунок), а гравер-репродукционист воспроизводил его.

• И. В. ГОЛИЦЫН В. А. Фаворский гравирует «Маленькие трагедии» Пушкина. 1961
  Бумага, линогравюра. 56 × 64; 36 × 46,8
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru
• А. П. ОСТРОУМОВА-ЛЕБЕДЕВА Весенний мотив. 1904
  Бумага, ксилография. 18,7 × 27
  Третьяковская галерея
  Источник: tretyakovgallery.ru

В начале XX века, одновременно с тем, что возникли более простые и дешевые способы репродуцирования (фотомеханические), многих художников стал привлекать сам процесс — диалог с материалом, умение его подчинить, выявить и использовать его специфические возможности. Появилось поколение молодых мастеров, живо интересовавшихся проблемами формы в искусстве, чутких к выявлению специфических качеств художественных материалов. Значительную роль сыграла педагогическая деятельность двух выдающихся мастеров ксилографии и педагогов.

В конце XIX века это был В. В. Матэ, преподававший в Центральном училище технического рисования (училище барона А. Л. Штиглица) и в Императорской Академии художеств в Петербурге. В Москве в начале ХХ века в искусство пришел В. А. Фаворский — выдающийся мастер деревянной гравюры и искусства книги и теоретик, преподававший во ВХУТЕМАСе, имевший множество учеников и последователей.

В 1920-х годах возник социальный запрос на дешевую массовую книгу, что стало благодатной почвой для расцвета книжной иллюстрации и художественного оформления книги.

Сегодня мощную школу граверов, сформировавшуюся в России в XX веке, продолжают развивать современные авторы, творчество которых представлено на выставке.

Необычно большое для выставок графики количество представленных экспонатов — около 500 — проиллюстрирует основные этапы развития гравюры на дереве, покажет изменение ее технических приемов и художественного языка, познакомит с различными видами и жанрами ксилографии.

Источники: tretyakovgallery.ru