Сегодня в галерее «Глаз» в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии 2013» открывается выставка Тимофея Парщикова, предлагающая по-новому взглянуть на копии древнеримских скульптур, продающиеся вдоль обочин подмосковных дорог

Галерея «Глаз», 15 марта — 8 мая 2013
Москва, Малая Ордынка, 23

Сегодня в галерее «Глаз» в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии 2013» открывается выставка Тимофея Парщикова «Times New Roman. Эпизод 3: Москва».

• ТИМОФЕЙ ПАРЩИКОВ
  Источник: glazgallery.com
• ТИМОФЕЙ ПАРЩИКОВ
  Источник: glazgallery.com

Во все времена каждая новая политическая или финансовая элита испытывает потребность идентифицировать себя с классической культурой. Таким образом она демонстрирует свою легитимность и подчеркивает закономерность наследования истеблишменту предыдущей эпохи.

Завоевав античную Грецию, римляне принялись массово воспроизводить греческие скульптуры. Греческая культура к повторению своих образцов нарождающейся римской элитой относилась пренебрежительно. Для них это был, как сейчас бы сказали, безвкусный китч. Тем не менее римские копии стали образцами высокой классической культуры, а массовость их производства не привела к уменьшению культурной ценности. Так, когда в Риме в тридцатые годы прошлого века пытались провести метро, строители наткнулись на целую фабрику копий Венер и Аполлонов, отличавшихся только степенью сохранности. Все они сразу же разошлись по лучшим музеям Италии. Римские копии служили примером ренессансным скульпторам, а тех, в свою очередь, копировали во все последующие эпохи. В результате сегодня в Лувре наравне сосуществуют три копии Геракла Фарнезского — XVI, XVII и XVIII веков.

Скульптуры из гипса, мрамора и других материалов, продающиеся вдоль американских, европейских, а сегодня китайских и российских дорог, продолжают эту традицию. Стремительное появление новой русской элиты, аккумулировавшей огромные деньги и власть, требует очередного возращения римлян, на этот раз в московский регион. Если социальный механизм обращения к классике останется прежним, то и современные московские копии должны когда-нибудь занять свое место в музеях.

• ТИМОФЕЙ ПАРЩИКОВ
  Источник: glazgallery.com
• ТИМОФЕЙ ПАРЩИКОВ
  Источник: photographer.ru

Для проекта «Times New Roman. Эпизод 3: Москва» Тимофей Парщиков сфотографировал псевдоклассические статуи, выставленные на продажу на подмосковных обочинах. Выбрав подчеркнуто деликатный подход к их наивной красоте, без иронии, традиционно присущей съемкам заведомо китчевых объектов, он пробует порассуждать об их дальнейшей судьбе. С придорожного прилавка его Венеры и Аполлоны отправятся прямиком в особняки нарождающейся российской элиты, которая, как и любая другая до нее, культурно легитимизируется через копирование классики. Исторически такие копии — от римских попыток освоить греческую скульптуру до ампира двадцатого века — из примеров грубости и безвкусицы превращались в стилевые приметы времени, а потом переезжали в музеи.

Источник: пресс-релиз галереи «Глаз»