«Человек-невидимка» Лю Болинь
Сегодня в Фонде культуры «Екатерина» в рамках международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале–2012» открывается выставка китайского художника Лю Болиня
Сегодня в Фонде культуры «Екатерина» в рамках международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале–2012» открывается выставка китайского художника Лю Болиня «Человек-невидимка».
«Лю Болинь родился в провинции Шаньдун в 1973 году и с 1999 года живет в Пекине, где он получил диплом скульптора в 2001 году, окончив Академию изящных искусств. На его творчество особое влияние оказали процессы, связанные с теми изменениями и либерализацией, которые происходят в современном китайском обществе. Это болезненные перемены, в основе которых лежит двухполюсная культурная модель, где традиция и иностранное влияние, старое и новое находятся в противоречивом взаимодействии, и где новые горизонты еще только открываются. Отдельно взятый человек, оказавшийся в водовороте этих событий, теряет привычные ориентиры, чувствует себя не в своей тарелке, охвачен скепсисом и вынужден изобретать самые изощренные механизмы выживания. Окружающий его мир, постоянно меняющийся, создает потребность в неком инстинкте хамелеона, когда индивидуум всегда готов подстроиться под новые условия. Как говорит сам Болинь: “Идеология была написана, потом стерта, а затем переписана и вновь стерта...” Творчество Болиня посвящено отдельной личности, личности анонимной, лишенной каких бы то ни было персональных атрибутов, которые могли бы выделить ее из толпы. Таким образом, мы можем даже наблюдать определенную эмпатию по отношению к традиции социалистического реализма, когда личность присоединяется к массам, чтобы стать безвестным героем. Тем не менее в работах Болиня отдельный человек не растворяется в конкретном коллективе. Он не только не активист, но даже и не энтузиаст. Скорее, он не хочет участвовать ни в каком движении. Он сам по себе — его глаза закрыты, словно он предается самоанализу. Его персонажи не находятся здесь, они как бы отсутствуют и оставляют впечатление фантасмагории, они ничего не выражают и не двигаются. Индивидуальность по-настоящему размыта в поисках непонятно чего. Недоверчивый человек предпочитает исчезнуть и затеряться среди декораций.
В цикле “Урбанистический камуфляж” Болинь представляет нам людей, которые растворяются в городском пейзаже, включающем такие общественные места, как автобусные остановки, улицы, а также разрушенные здания, где еще остаются следы привычных образов. Мы наблюдаем торжество символов, которые в городских условиях сохраняются в сфере коллективной идеологии. Порою плакаты абсолютно преобладают, как в “Камуфляже 36” или “Камуфляже 31”.
В обеих работах стоящий человек может уйти незамеченным, теряясь в рисунке фона и оставляя после себя едва видимый силуэт. На первом плане небрежно проплывает лозунг, оставляя свой след, так или иначе моделируя изображаемое. Сама идея превратить человека во фрагмент уже не сливающегося с массами, но растворяющегося на фоне стены политического плаката, добавляет новые уровни смысла.
В творчестве Болиня человек предстает как нечто изолированное. Есть лишь несколько исключений, когда в качестве главного действующего лица выступает группа. Но даже здесь конкретные отношения между людьми отсутствуют, а отдельные персонажи пребывают в неподвижности с закрытыми глазами. В “Камуфляже 46” мы видим семейный портрет с флагом Китайской Народной Республики, убедительно выступающим не только на заднем, но и на переднем плане, так как образ всей семьи поглощен идеей патриотизма и как бы сливается с ней.
Когда отдельные люди все же как-то взаимодействуют между собой, мы наблюдаем довольно интересные вещи. В “Камуфляже 16” и “Камуфляже 17” два героя вступают в определенные отношения — они прикасаются друг к другу. В отличие от других работ Болиня, где на заднем плане находятся реальные персонажи, здесь “задник” сводится к изначальной простоте соотношения плоскости и линии горизонта, служа лишь пространственной средой для человеческих фигур. Один из героев выглядит решительно, как будто он контролирует ситуацию. Одетый в униформу, представитель правоохранительных органов контролирует и подчиняет себе второго персонажа, принимая решения за него. Он словно лишает его основополагающих прав, свободы передвижения или визуальных характеристик. На самом деле только полицейский, непогрешимый и неумолимый, с его широко раскрытыми глазами, полностью контролирует идентичность “другого”, в то время как тот, совсем неизвестный, являет собой лишь прозрачный, хрупкий силуэт, который мы едва можем различить. В этих работах Болинь изменил традиционную концепцию противопоставления целого/отдельного, придав конкретную форму абстрактной силе (образу полицейского) и словно устранив другого персонажа, сделав его как бы невидимым. В обоих случаях мы имеем дело с монохромными работами.
Чтобы лучше понять цикл “Урбанистический камуфляж”, надо обратить особое внимание на процесс его создания, что даст возможность увидеть новые уровни смысла в окончательном произведении. Все завершает одна фотография, которую Болинь предлагает зрителю в качестве “урезанной” серии. Сама идея создания цикла и последующей потери оригинала служит как бы подтверждением идеи фрагментации личности, которая является краеугольной для автора. Сама же серия никогда не имеет отдельных названий, но только непрерывный набор цифр, которые придают ей определенную структуру, следуя одна за другой, в их бесконечной протяженности.
Еще один важнейший элемент с точки зрения техники — это широкий спектр средств, к которым Лю Болинь обращается в процессе творчества: скульптура, перформанс, боди-арт, фотография, и все это одновременно. Неподвижный персонаж сам по себе превращается в скульптуру, в некий манекен, становящийся центральным элементом творческой акции, которая предполагает его выверенное расположение в пространстве (иногда это сам автор) и процесс последующей “маскировки”. Тогда и наступает время боди-арта. Фигура человека постепенно сливается с фоном, пока совсем не исчезает. В самом конце появляется фотография, выступая как некая симуляция. Иногда бывает так, что Болинь повторяет снимок, перенося его на холст, таким образом усиливая эффект “изношенности”.
Когда мы впервые видим “Урбанистический камуфляж”, нас не покидает впечатление, что оптическая иллюзия является результатом манипуляций с фотографиями. Только потом, узнавая о процессе творчества автора и о его программе, мы начинаем видеть элемент симуляции. Здесь нет никакой цифровой обработки, а мы имеем дело с результатами тщательного и сложного процесса, построенного на ручной работе. Такой подход сближает Болиня с древней ремесленной традицией, опять же акцентируя внимание на важных противопоставлениях, таких как традиция — современность, Запад — Восток, старое и новое.
Болинь — профессиональный скульптор. В этой сфере идея множественности также имеет фундаментальное значение. Его цикл “Красная рука” хорошо это иллюстрирует. Стройные, монохромные фигуры — белые или красные — заполняют собой единое пространство. В них еще остается много детского, хотя они уже и на пороге половой зрелости. Обнаженные, лишенные атавизмов — во всяком случае, на первый взгляд — они могли бы казаться счастливыми. И все же эти существа выглядят так, словно с ними что-то случилось. На их лицах нет и следа глаз, а избыточно защищающая, всемогущая красная рука присутствует повсеместно. Эта серия воплощает неизбежный вопрос, адресованный будущим поколениям, который возникает в разгар кризиса привычных значений и переоценки прошлого. Этот цикл, как минимум, вызывает чувство тревоги.
Серией работ “Олимпийский воин” Болинь словно чествует пекинскую олимпиаду. Воины являются копией солдат терракотовой армии первого китайского императора. Скульптура как будто установлена на стартовых площадках для бега. Сами изваяния, сделанные из бронзы, совершенно идентичны. Отличается только их цвет: пять цветов символизируют олимпийские игры.
Жанет Батэ, куратор и художественный критик. Бакалавр истории искусств
(Гаванский университет, Куба) и магистр мультимедиа искусств (Квебекский
университет, Монреаль)
Источник: mamm-mdf.ru
Постоянный адрес статьи:
https://artinvestment.ru/news/exhibitions/20120313_lu_bolin.html
https://artinvestment.ru/en/news/exhibitions/20120313_lu_bolin.html
© artinvestment.ru, 2026
Внимание! Все материалы сайта и базы данных аукционных результатов ARTinvestment.RU, включая иллюстрированные справочные сведения о проданных на аукционах произведениях, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается. ARTinvestment.RU не отвечает за содержание материалов, предоставленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании обращения уполномоченного органа.
