РОТАРИ Пьетро Антонио Деи

30 сентября 1707 (Верона) — 31 августа 1762 (Санкт-Петербург)

Живописец, график.

Учился в Вероне у живописца А. Балестры и гравера Р. Ауденарде, в 1725 переехал в Венецию, где продолжил свое художественное образование у Д.-Б. Пьяцетты, в 1727 некоторое время жил в Риме, работал в мастерской живописца Ф. Тревизани. Затем отправился в Неаполь, в течение трех лет пользовался советами Ф. Солимены. В 1734 поселился в Вероне, где открыл собственную школу живописи. Приобрел известность в Италии как исторический живописец. Имел титул графа.

С 1750 работал в Вене при Дворе Марии Терезии, познакомился с Ж. Э. Лиотаром, влияние которого испытал в своем искусстве. Затем переехал в Дрезден, состоял при дворе курфюрста саксонского и короля польского Августа III. В 1756 был приглашен на русскую службу императрицей Елизаветой Петровной, в мае того же года прибыл в Петербург. Получил звание придворного живописца.

Жил в собственном доме на Большой Морской улице, в котором открыл частную школу живописи, в 1758–1759 ее посещали А. П. Антропов и Ф. С. Рокотов. В мастерской вместе с учениками писал «женские головки», которые пользовались большой популярностью у заказчиков: под них отводились специальные помещения в дворцах и усадьбах — например, «Кабинет мод и граций» в Большом Петергофском дворце, «кабинет Ротари» в Китайском дворце в Ораниенбауме, «Салон Ротари» в подмосковной усадьбе Юсуповых Архангельское. Много работал как портретист, создал портреты Елизаветы Петровны, великой княгини Екатерины Алексеевны (будущей императрицы Екатерины II), княгини А. А. Голицыной, графинь В. П. Шереметевой и А. М. Воронцовой, Ф.-Б. Растрелли и других. С 1757 преподавал в Академии трех знатнейших художеств.

Ротари — один из ведущих живописцев елизаветинского времени, представитель стиля рококо. Он приехал в Россию уже сложившимся мастером, снискавшим успех в Дрездене и Варшаве. Основную часть его творческого наследия составляют так называемые «женские головки», в которых художник варьировал образ нескольких моделей — в различных костюмах, с разными атрибутами, поворотами головы. Наиболее распространенным мотивом картин Ротари было чтение любовного письма. Камерные, проникнутые идиллическим настроением и тонкой чувствительностью, они воспринимались современниками как сводные образы радости, умиления, легкой грусти.

Существенной проблемой является разделение подлинных произведений Ротари и работ его учеников и последователей.