На реставрацию ренессансных фресок во дворце кардинала Фарнезе в Риме выделено около миллиона евро

Потолочные фрески Аннибале Карраччи (Annibale Carracci) в Палаццо Фарнезе часто называют одним из лучших творений эпохи Ренессанса, находящихся в Риме. Когда в 1600 году расписанная Карраччи галерея в палаццо предстала перед публикой, фрески сразу же единодушно были признаны шедевром. Сочетание в работах Карраччи североитальянской реалистичности и возвышенного римского стиля заложило впоследствии основы для возникновения искусства барокко. Около миллиона евро удалось собрать на реставрацию шедевра благодаря совместным усилиям Всемирного фонда памятников, парижского фонда Fondation de l’Orangerie pour la Philanthropie Individuelle, а также посольства Франции в Италии, которое располагается в этом палаццо наряду с Французской школой — историко-арехологическим исследовательским центром. Реставрационные работы предположительно начнутся уже в текущем году.

Когда в ХVI веке кардинал Одоардо Фарнезе задумался о том, чтобы украсить галерею своего роскошного дворца росписями, брат кардинала Алессандро, герцог Пармы, Пьяченцы и Кастро, посоветовал ему обратиться к Аннибале Карраччи. В 1597 году Карраччи приступил к выполнению фресок, объединенных общей темой «Любовь богов» в ознаменование бракосочетания герцога Пармского с внучатой племянницей папы Климента VIII Маргеритой Альдобрандини.

Цикл состоит из мифологических сцен, разделенных живописными «рамами», статуями и колоннами. Главная фреска — «Триумф Вакха и Ариадны» — изображает главных героев в колесницах с упряжками тигров и коз. Карраччи работал над росписью 11 лет, периодически обращаясь за помощью к своим братьям Агостино, Лодовико и Антонио, а также привлекая своих учеников Джованни Ланфранко и Доменикино. Впервые реставрационные работы по укреплению свода были предприняты в конце XVII века художником Карло Маратта (Carlo Maratta), после чего частичная реставрация проводилась также в 1923, 1936 и 1994 годах.

В настоящее время окончательный план реставрации дорабатывается. Также должен быть создан и утвержден состоящий из специалистов наблюдательный комитет. Усложняет и без того непростую задачу реставраторов то, что Карраччи расписывал свод галереи и в технике фрески, и в технике секко (в этой технике краски, смешанные с яйцом, маслом или клеем, наносятся на сухую штукатурку). Мастерам придется особо аккуратно отнестись к работе, чтобы в процессе очистки не пострадали небольшие элементы росписи, такие как тени, которые как раз и были написаны в технике секко.

Материал подготовила Мария Эстрова, AI

Источник: theartnewspaper.com, artinvestment.ru