AI приводит и комментирует данные главного аналитического отчета по рынку искусства в 2025 году

•  
  Иллюстрация создана ИИ-моделью ChatGPT 5.3 Pro по запросу Артинвестмент

Каждую весну мировой арт-рынок получает свой главный статистический ориентир — отчет The Art Market от Art Basel и UBS. Именно эти цифры в течение года будут цитировать дилеры, аукционисты и коллекционеры, сверяя с ними собственные ожидания и объясняя результаты прошедшего сезона. Если верить последнему отчету, вышедшему в конце минувшей недели, мировой арт-рынок в 2025 году наконец вернулся к росту; однако сам характер роста заставляет относиться к этому результату осторожно: рынок действительно меняет направление, но делает это медленно и крайне неравномерно.

•  
  Совокупный объем продаж рынка искусства, 2009–2025

Рассмотрим основные показатели мирового арт-рынка в 2025 году:

Главные цифры

Совокупный объем мирового рынка искусства и антиквариата в 2025 году составил $59,6 млрд, что на 4 % выше по сравнению с предыдущим годом. Таким образом, арт-рынок впервые за два года показал положительную динамику, однако он по-прежнему остается ниже уровня 2022 года (второго результата в истории по объему продаж после 2014 года).

Наибольший прирост оборота показали публичные аукционные продажи — их подъем на 9 %, частично компенсировал резкое снижение 2024 года. Галерейный сектор продемонстрировал более умеренную динамику — его оборот увеличился лишь на 2 %.

Баланс между публичными и непубличными сделками продолжает постепенно меняться. Так, в 2025 году частные продажи аукционных домов, активно росшие годом ранее, сократились на 5 %, что вновь усилило значение аукционных торгов как основного индикатора состояния арт-рынка.

В 2025 году на мировом арт-рынке было зафиксировано около 41,5 млн транзакций с предметами искусства — на 2 % больше, чем в предыдущем году. Этот результат показывает, что рынок восстанавливался в основном благодаря изменению структуры продаж и отдельным крупным сделкам, а совсем не за счет заметного расширения числа покупателей.

Географически рынок остается высококонцентрированным. США сохраняют позицию крупнейшего рынка искусства в мире с долей 44 % (выросшей на 5 % после двух лет снижения); Великобритания удерживает второе место (18 %), а Китай — третье (14 %). Что интересно: ни введение тарифов, ни новые протекционистские меры администрации Дональда Трампа ничуть не сказались на внутриамериканском арт-рынке. Скорее, наоборот — «страшилки» художественных СМИ лишь усилили интерес коллекционеров: импорт искусства и антиквариата в США в 2025 году вырос на 13 %, тогда как экспорт сократился на 1 %. Другими словами, коллекционеры настолько «испугались» Трампа, что подчистую купили все, что заморские продавцы привезли на ярмарки и аукционы; экспортировать оказалось просто нечего.

Публичные продажи (аукционные дома)

Одним из главных факторов возвращения арт-рынка к росту в 2025 году стало восстановление аукционного сектора: совокупный объем публичных и частных продаж аукционных домов увеличился на 6 % и достиг $24,8 млрд. При этом структура продаж изменилась: основной вклад в рост внесли именно публичные торги, объем которых вырос на 9 % и составил около $20,7 млрд. В то же время частные продажи аукционных домов, активно росшие годом ранее, сократились на 5 %, опустившись чуть ниже $4,2 млрд.

Объем продаж произведений искусства стоимостью более $1 млн увеличился на 21 %, а количество таких сделок выросло на 15 %. Еще более заметны изменения в сегменте сверхдорогих произведений: продажи работ стоимостью свыше $10 млн увеличились на 30 %, а число проданных лотов в этой категории выросло на 9 %. Продажи произведений искусства стоимостью менее $50 тыс. сократились примерно на 2 % — как по количеству, так и по величине средних цен. Таким образом, растущий разрыв между верхним и массовым сегментами привел к еще большей поляризации аукционного рынка в 2025 году.

Крупнейшей частью рынка по объему продаж по-прежнему остается сегмент послевоенного и современного искусства, тем не менее его доля в мировом аукционном обороте сократилась на 6 % (до 45 %). Добавим от себя: снижение в данной категории наблюдается уже четвертый год подряд — после пиковых значений последних 10 лет в 2021 году. Следом за ним идет сегмент искусства модернизма с долей 24 % (объем продаж вырос на 9 %, до $2,4 млрд). Быстрее всех росли объемы в сегменте искусства импрессионизма и постимпрессионизма: его оборот увеличился на 47 % и достиг $1,8 млрд. Объем продаж искусства старых мастеров увеличился на 30 % и приблизился к отметке $1,2 млрд. После двух лет снижения этот сегмент продемонстрировал особенно заметное восстановление на аукционных торгах.

Непубличные продажи (галереи и арт-дилеры)

Совокупный объем продаж галерей и частных арт-дилеров показал 2%-ный рост по сравнению с предыдущим годом и составил около $34,8 млрд. Наиболее заметно подросли объемы галерей с годовым оборотом менее $500 тыс. т.е. небольших, тогда как галереи среднего масштаба, оперирующие в диапазоне $1–10 млн, продемонстрировали нулевую или отрицательную динамику. Напротив, крупнейшие дилеры, чьи продажи превышают $10 млн в год, вновь показали рост примерно на 3 %, подтверждая устойчивость верхнего сегмента рынка.

Показатели прибыльности при этом оказались менее оптимистичными. По данным отчета, 38 % галерей сообщили о снижении прибыли, тогда как рост прибыли отметили лишь 33 % участников рынка. Еще 29 % указали на отсутствие заметных изменений, что отражает сохраняющееся давление расходов на галерейный бизнес. Основными затратными статьями из года в год остаются (в порядке убывания): участие в международных ярмарках, транспортировка и страхование произведений искусства, а также содержание выставочных пространств.

Впрочем, «затратные» арт-ярмарки по-прежнему играют важную роль в структуре галерейных продаж: в 2025 году через них было осуществлено около 35 % оборота галерей, что на 4 процентных пункта больше, чем годом ранее.

Онлайн-продажи

Цифровые каналы торговли искусством, после стремительного роста в период пандемии, в 2025 году продолжили корректироваться вниз: объем онлайн-продаж произведений искусства и антиквариата составил около $9,2 млрд — это самый низкий оборот с 2019 года. В результате доля онлайн-торговли в объеме мирового арт-рынка снизилась до 15 % (в 2020 году этот показатель достигал 25 %). Главная причина этого снижения кроется не столько в уменьшении числа онлайн-сделок, сколько в изменении структуры продаж по ценовым сегментам: дорогие лоты вновь вернулись в офлайн-пространство — на аукционные торги, ярмарки и частные показы.

В предыдущие годы именно цифровые платформы и сайты галерей позволяли привлекать клиентов, которые ранее не имели прямых связей с арт-институциями. И многие галереи и сегодня используют их для первичного контакта с покупателями, особенно с новыми коллекционерами. Таким образом, по мере восстановления физических форм торговли цифровые платформы, которые в 2020–2021 годах вынужденно стали фактически основным каналом продаж, возвращаются к своей традиционной роли — дополнительного инструмента коммуникации и маркетинга, поддерживающего традиционные форматы торговли.

Коллекционеры и структура спроса

Одна из наиболее показательных цифр отчета от Art Basel & UBS — среднее число клиентов, с которыми работают галереи. В 2025 году этот показатель снизился до 57 покупателей на одну галерею, что стало самым низким значением с 2021 года. Это не означает, что интерес к искусству исчезает; скорее, речь идет о том, что меньшее число коллекционеров готово покупать больше. Эта тенденция особенно заметна у небольших галерей, где сокращение клиентской базы оказалось наиболее ощутимым.

Одновременно отчет указывает на постепенное изменение географии покупательского спроса. Если в предыдущие десятилетия международная мобильность коллекционеров считалась одним из ключевых факторов развития арт-рынка, то в последние годы наблюдается обратная тенденция. Все больше продаж происходит внутри национальных рынков. Наиболее ярко это проявляется в сегменте небольших галерей, где 71 % сделок проходит с участием местных покупателей. Для средних и крупных дилеров международная клиентская база остается более значимой, однако и там доля трансграничных сделок постепенно снижается. Этому способствуют сразу несколько факторов: рост логистических расходов, усиление таможенных и тарифных ограничений, а также отмеченное отчетом стремление коллекционеров приобретать произведения искусства на знакомых им рынках.

В 2025 году женщины-художницы составляли около 45 % авторов, представленных галереями, однако на их работы приходилось лишь 37 % объема продаж в деньгах. При этом в крупных галереях (с оборотом свыше $10 млн) это число оказалось еще ниже — около 27 %. Другими словами, в международном поле галереям приходится выбирать: либо ты дружишь с демократией (гендерным равенством), либо с головой (коммерческими продажами).

Если суммировать данные отчета Art Basel & UBS, становится очевидно, что рост мирового арт-рынка в 2025 году оказался не столько результатом общего расширения спроса, сколько следствием изменения структуры самого рынка.

Не менее важной тенденцией стала поляризация дилерского сектора. Небольшие галереи сохраняют устойчивость благодаря локальным рынкам и более гибкой структуре расходов, тогда как крупнейшие международные дилеры продолжают опираться на доступ к наиболее дорогим произведениям искусства. Наиболее уязвимым сегментом остаются галереи среднего масштаба, для которых рост расходов на логистику, участие в ярмарках и содержание выставочных пространств становится все более ощутимым. Одновременно арт-рынок постепенно становится менее глобализированным. Международные сделки остаются важной частью рынка, однако их роль постепенно сокращается по сравнению с предыдущим десятилетием.

Рост 2025 года нельзя назвать полноценным новым циклом — скорее он отражает адаптацию рынка к изменившимся экономическим условиям. Рынок продолжает расти, но делает это иначе, чем в предыдущие десятилетия: более концентрированно, более локально и в гораздо большей степени завися от верхнего сегмента.

А значит, главный вывод нового отчета можно сформулировать просто: арт-рынок по-прежнему жив, осторожно растет и, как всегда, предпочитает выглядеть чуть лучше, чем чувствует себя на самом деле. Он снова нашел способ двигаться вперед — пусть медленнее и осторожнее, чем раньше. Однако в истории арт-рынка осторожность, как известно, нередко оказывается самой надежной формой оптимизма.

Зина Фандéлина, AI