ЛАВИНСКИЙ Антон Михайлович

1893 (Сочи) — 1968 (Москва)

Скульптор, архитектор, график, дизайнер, сценограф

Из семьи работника таможенной морской охраны. Окончил архитектурно-строительное отделение Технического училища в Баку (1913). В 1913 переехал в Петербург. В качестве вольнослушателя посещал занятия Л. В. Шервуда на скульптурном отделении Высшего художественного училища живописи, скульптуры и архитектуры при ИАХ.

В 1915–1917 находился на военной службе. Учился в Государственных свободных художественно-учебных мастерских (1918–1919) у Л. В. Шервуда и А. Т. Матвеева. Организовал в Сочи скульптурную школу-студию (1918).

Принимал участие в реализации плана монументальной пропаганды, по которому выполнил памятник К. Марксу для Красного Села, модель памятника М. Е. Салтыкову-Щедрину. В 1919 создал проект монумента Октябрьской революции (в соавторстве с В. А. Синайским).

В 1919 направлен в Саратов для преподавания в Саратовских государственных свободных художественных мастерских. Член саратовского «Общества художников нового искусства» (Презентисты).

В 1920 переехал в Москву. Сблизился с В. В. Маяковским и группой художников Института художественной культуры (Инхук). Член объединения «ЛЕФ» (с 1921), художник одноименного журнала.

Работал в «Окнах сатиры РОСТА» (с 1920). Один из первых мастеров фотомонтажного плаката, занимался киноплакатом, рекламой, оформлением книг. Автор афиши кинофильма «Броненосец «Потемкин»: 1905 год» (1926), плакатов «Открыта подписка на “Рабочий факультет на дому”», «Экспорт — импорт СССР» (оба — 1926), «Красная Армия — школа гражданина…» (1927) и других.

Выполнил оформление спектакля «Мистерия-буфф» В. В. Маяковского в постановке В. Э. Мейерхольда (1921; в соавторстве с В. П. Киселёвым и В. Л. Храковским); декорация — конструктивная система лестниц, мостков, помостов вокруг полусферы с надписью «Земля». Выступил режиссером и художником кинофильма «Радио» (1927).

Сторонник производственного искусства; по мнению Лавинского, художник должен уйти в инженерию как в новую утилитарную сферу и организовать ее зрительное восприятие. В 1921–1922 выполнил проект «Город на рессорах», в 1922 выступил в Инхуке с докладом «Инженеризм», в котором обосновал его: город будущего решен у Лавинского в виде радиально-кольцевой схемы, диаметры которого — два перпендикулярно расположенных бульвара; каждый сектор круга разделен на кварталы бульварами, предназначенными для пешеходного движения; постройки подняты на опорах в виде стальных ферм рессорной конструкции, под которыми пролегают транспортные магистрали. На первых ярусах — общественные учреждения, выше — жилые помещения. Строительные материалы — сталь, алюминий, стекло, асбест.

В 1923–1925 выполнял оформление киосков для Госиздата и Моссельпрома, в 1927 — проект «Радиотрибуны». Совместно с Эль Лисицким участвовал в разработке экспозиции советского павильона на Международной выставке печати в Кёльне (1928). Оформлял посмертную выставку произведений В. В. Маяковского в Москве (1931). В 1930-х занимался праздничным оформлением улиц и площадей Москвы.

С 1931 — член АХР. Участвовал в выставках: IV выставка живописно-пластической культуры в Саратове (1920), 1-я русская художественная выставка в Берлине (1922), международная выставка художественно-декоративных искусств в Париже (1925), 1-я (1925), 2-я (1926) выставки киноплаката, выставки «Окна сатиры РОСТА» (1929), «Художники РСФСР за XV лет» (1933) в Москве, художников советского театра в Ленинграде и Москве (1935), юбилейная республиканская выставка, посвященная 25-летию Октября в Ташкенте (1943).

Преподавал в Саратовских государственных художественных мастерских (1919–1920), Вхутемасе в Москве (1920–1926): до 1923 на скульптурном (совместно с Б. Д. Королевым) факультете, в 1923–1926 — на деревообделочном.

Творчество представлено в ряде музейных собраний, в том числе в Российской национальной библиотеке.