ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович (псевд. Ильязд, Эли Эганбюри)

21 апреля 1894 (Тифлис) — 25 декабря 1975 (Париж)

Теоретик искусства, критик, график, художник декоративно-прикладного искусства.

Происходил из семьи польских аристократов, переселившихся на Кавказ в XVIII веке. В 1911 окончил Тифлисский лицей и поступил на юридический факультет Петербургского университета. Познакомился с художниками В. С. Бартом, М. В. Ле-Дантю, М. В. Маяковским, А. Е. Крученых, увлекся новыми направлениями в искусстве, вскоре став заметным пропагандистом русского футуризма. В начале 1912 выступил с «Манифестом футуризма» на вечере Союза молодежи в Троицком театре. В 1912–1913 много выступал на диспутах и конференциях. Написал ряд полемических статей: «Почему мы раскрашиваемся», ставшей одним из футуристических манифестов, «Да-манифест», предвосхищающую декларации дадаистов. В 1913 под псевдонимом опубликовал книгу о творчестве М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой. Зданевичу, вместе со старшим братом Кириллом (также известным художником и искусствоведом) и Ле-Дантю принадлежит заслуга открытия для «широкой публики» и художественной общественности творчества Нико Пиросмани. При их активном участии его произведения экспонировались в 1913 на выставке «Мишень» в Москве. В 1914 познакомился с лидером итальянских футуристов Ф.-Т. Маринетти во время его первого визита в Москву (до этого Зданевич несколько лет состоял с ним в переписке). Оформил ряд кубофутуристических буклетов и афиш, часто используя ассиметричные типографские смещения с целью привлечь внимание к определенному слову или понятию.

С 1915 по 1917 работал кавказским корреспондентом петроградской газеты «Речь» и английской Manchester Guardian. В 1917, получив диплом юриста, вернулся в Тифлис. Путешествовал по Турции. В 1917 вместе с Крученых и И. Г. Терентьевым основал объединение «41», одноименное издательство, а также группу «Синдикат футуристов».

В 1917 организовал общество «Свобода искусству», выступал на митингах, посвященных организационным формам новой культуры. В 1918 — начале 1920-х написал и издал несколько пьес: «Янко круль албанскай» (1918), «Остраф Пасхи» (1919), «Згя якабы» (1921).

В 1921 получил от Грузинского правительства стипендию для продолжения учебы, поехал в Париж, где остановился у Ларионова. Стал секретарем Союза русских художников в Париже, организовал группу «Через» — для связи русских художников и поэтов с представителями французской культуры. Группа устраивала банкеты, благотворительные празднества и балы (в 1922 — вечер в честь Маяковского в кафе «Хамелеон», в 1923 — бал в честь Крученых, в 1924 — «Банальный бал» с живой картиной «Триумф кубизма»).

Подружился с Дж. де Кирико, Т. Тцра, П. Элюаром, Ж. Кокто, Р. Делоне. Участвовал в собраниях дадаистов и сюрреалистов. Написал роман «Восхищение» (в некоторых источниках — «Возвращение», опубликован в 1930 в Париже).

Был трижды женат. Первым браком сочетался с натурщицей Аксель Брокар (продлился с 1926 до 1939), вторым — с нигерийской принцессой Ибиронке Акинсемоин (1940–1943), третьим — с художницей по керамике Элене Дуар-Маре (с 1968).

Со второй половины 1920-х много работал как художник по тканям, сначала для С. Делоне, затем, по рекомендации С. П. Дягилева, на фирме Блак Белэр, вошедшей в 1928 в состав дома Коко Шанель. В 1933–1937 — директор фирмы. В 1940-х возобновил издательство «41», привлек к оформлению книг по своим макетам П. Пикассо, Ж. Брака, А. Дерена, А. Матисса, М. Шагала, А. Джакометти, Л. Сюрважа. Выступал иллюстратором книг Р. Хаусманна, Р. Османа, П. Элюара и других. В последние годы жизни под влиянием жены занялся керамикой. В Европе больше известен под псевдонимом Ильязд.

Творчество Зданевича в области изобразительного искусства, несмотря на отсутствие систематического художественного образования, тем не менее, занимает важное место в русском авангарде начала ХХ столетия: художник — автор многочисленных шрифтовых экспериментов и открытий в области типографского дизайна.