Избранные персональные выставки: «Три ребенка» (1989, галерея «Младых», Прага, Чехия), «Процессии» (1994, Human Space Art Center, Милан, Италия), «Экология пустоты» (1997, Институт современного искусства, Москва), «Домохозяйка» (1999, галерея «Ротонда», Москва), Color in soup (2003, Музей Виктории и Альберта, Лондон), перформанс «Хорошо темперированная вкусная и здоровая пища» (2007, «Е.К. АртБюро», Москва).

Избранные групповые выставки: «Первая выставка клуба авангардистов» (1987, галерея «Пересветов переулок», Москва), MANI Museum — 40 Moskauer Kunstler im Frankfurter Karmelitenkloster (1991, MANI Museum, Франкфурт-на-Майне, Германия), After Perestroika Kitchenmaids or Stateswomen (1993, Институт современного искусства, Монреаль, Канада), «10 лет Клубу Авангардистов» (1997, галерея «Пересветов переулок», Москва), «Московский концептуализм» (2003, Kupferstichkabinett Berlin, Берлин, Германия), «WIT WORKS WOE» (2007, Государственный литературный музей, Москва, в рамках Второй московской биеннале современного искусства), «Женщина в искусстве: образы, роли, перспективы» (2009, ММСИ, Москва), KAPUT (совместно с Витасом Стасюнасом, 2013, «Е.К. Арт-бюро», Москва), «Возможность полета» (2015, ГЦСИ, Москва).

Из статьи Е. Романова «Мария Чуйкова. Работница-3 (инверсия понятий “работа” и “отдых”)». Сборник «Язык-гендер-традиция. Материалы международной научной конференции», Litres, 2018.

Мария Чуйкова, профессиональный художник, работает в нетрадиционном жанре перформанса. К слову сказать, она единственная в нашей стране акционистка, выступающая самостоятельно.

Ее «кухонные» перформансы начались с акции «Ужин памяти СССР» в Цюрихе в 1992 году. Она приготовила блюда всех советских республик, которыми угощались гости галереи (около 60 человек). Далее серия «Ужины» была продолжена в различных местах Москвы — культовых клубах, частных квартирах, ресторанах. Ужины всегда тематические…

В зависимости от тематики меняется внешний образ героини, но, как правило, это домохозяйка в халате, домашних шлепанцах и бигудях. К 1999 году окончательно вырисовывается творческая стратегия художницы, где она становится автором-персонажем.

В 1999 году в Швейцарии она проводит акцию «Ментальные ландшафты». Главная тема перформанса — русская домохозяйка. Мария обозначает ее как «читающая домохозяйка».

Эту тему она развивает не столько в топографическом ракурсе (запад-восток), сколько с точки зрения постоянно развивающихся художественных идей. И художники, занятые таким искусством, относятся к нему… как к личному увлечению. Для художницы ее творчество, построенное на введении в статус художественного обыденных занятий и образов, того, что обычно стараются припрятать от посторонних глаз, — любимое занятие, а телевизор (поскольку она много работает с видео) — работа.