Материал был собран ударный, номер станет украшением библиотеки любого ценителя первого и второго русского авангарда. В частности, в нем опубликована программная статья Татьяны Горячевой (эксперт по русскому авангарду из Третьяковки) «Почти всё о Черном квадрате». Ссылку на этот текст можно смело отправлять в ответ на все агрессивные «А что хорошего в вашем черном квадрате!» и «Это не искусство!». Больше не нужно тратить силы на просвещение. В статье эксперт доступным языком разъясняет смыслы, рассказывает про мистификацию с датами создания и про другие повороты судьбы самого известного «прямоугольника» в мире.

Еще одна статья Горячевой  «Про фигурины» посвящена рождению футуристического театра в России. В частности, в статье рассказывается о неосуществленном замысле Лисицкого – постановке оперы «Победа над солнцем», как «электромеханического представления, где вместо актеров должны были действовать “фигурины” ‒ огромные марионетки, приводимые в движение электромеханической установкой».

Номер открывает обзор «Россия. ХХ век: от авангарда к андеграунду» куратора иерусалимской выставки Татьяны Сиракович. Она представляет свою концепцию выставки - как эволюцию идей авангарда в искусстве нескольких поколений.

Тема статьи Лёли Кантор-Казовской «По следам русского авангарда: независимое искусство в России 1960–2000-х годов», как ее определяет автор, – «разнообразная и сложная рефлексия по поводу русского авангарда 1910–1920-х годов в свободном (то есть, неофициальном) искусстве России второй половины ХХ и начала ХХI века». Логическим продолжением этой публикации стало развернутое интервью, взятое Кантор-Казовской у одного из персонажей своей статьи, Михаила Гробмана, представшего здесь не только в качестве художника, но и как одного из самых известных коллекционеров русского авангардного искусства.

Художник Вадим Захаров, представленный на выставке «Победа над солнцем…» инсталляцией «История русского искусства от авангарда до московской концептуальной школы», иронически рисует возращение традиции авангарда как некий социально-художественный апокалипсис: «Воскресшие мертвецы прошлого с трясущимися треугольниками вместо рук и квадратами вместо голов будут сеять ужас, и нам от этого не уйти».

Рубрику «Прямая перспектива» составили два текста: эссе Михаила Гробмана о «Малевиче» и эссе Михаила Алленова «Окрест «Черного квадрата»». Первый определяет супрематизм Малевича как «своего рода художественный иудаизм», в то время как второй видит в «Черном квадрате» символику христианскую.

В рубрику «Звенья» вошли ранние, по большей части никогда не публиковавшиеся стихи Давида Бурлюка, отобранные им и переписанных в 1933 году в так называемую «тетрадь в парчовом переплете». Подборка стихов Бурлюка называется «Сувениры». Автор вступительной статьи - Евгений Деменок. Третий блок текстов рубрики - собрание эстетических манифестов группы «Движение», написанных в 1960-е годы, художником Львом Нусбергом, участником Второго русского авангарда, основателем и руководителем кинетической группы «Движение», автором первых русских перформансов.

Завершает журнальный номер публикация стихов еще одного представителя Второго русского авангарда Владимира Ковенацкого (1938-1986). 

Все материалы 53-го номера зеркала уже можно бесплатно прочитать здесь. 

Источник: zerkalo-litart.com