«Пляж в Пурвиле» 1882 года — единственное произведение Клода Моне на территории Польши. С начала ХХ века картина постоянно находилась в Национальном музее в Познани. Но десять лет назад она была вырезана из рамы и заменена копией. Пропажу обнаружили 19 сентября 2000, личность похитителя установить не удалось. И только в январе этого года полиция вышла на след техника Роберта Зволински (Robert Zwolinski) из Олькуша. Отпечатки пальцев, взятые у него в связи с делом о невыплате им алиментов, совпали с отпечатками, оставленными на раме картины Моне похитителем. Вскоре нашли и сам «Пляж в Пурвиле».

На суде Зволински привел весьма интересные мотивы своих поступков. По его словам, он очень любит работы французских импрессионистов, любовался ими в Париже во время сезонных подработок. После того как от него ушла жена, его «жизнь стала пустой и бессмысленной», и импрессионисты оказались для него единственной отдушиной. Он с головой ушел в книги, в одной из которых прочитал о Моне в Познани. Он решил увидеть полотно во что бы то ни стало и «думал о картине почти каждый день».

Осенью 2000 Зволински получил разрешение делать наброски в Национальном музее в Познани и во время пятичасового сеанса зарисовок аккуратно вырезал Моне из рамы ножом. В музее тогда не было хорошей сигнализации, картины охраняли музейные сотрудники. По словам техника, музейные дамы болтали в соседней комнате, когда он вырезал картину. Он не опасался их внезапного появления: стук каблуков задолго возвещал об их приближении. В раму Зволински вставил копию, оригинал спрятал в портфель и спокойно вышел с ним из здания. Не зная, что делать с картиной дальше, похититель спрятал ее за шкафом в доме своих родителей. Техник признался, что за все эти десять лет он ни разу не достал работу Моне из тайника. Два раза он хотел сдаться властям, однако ему не хватило мужества.

Зволински приговорили к трем годам тюремного заключения. «Пляж в Пурвиле» после реставрации наконец вернулся на свое привычное место. Польша заново обрела своего единственного Моне.

Материал подготовила Мария Онучина, AI

Источники: theartnewspaper.com, artinvestment.ru