• НАТАЛИЯ ГОНЧАРОВА
  Купальщицы. Ок. 1922. Холст, масло. 260 х 500
  Триптих во время реставрации

• НАТАЛИЯ ГОНЧАРОВА
  Купальщицы. Ок. 1922. Левая часть триптиха
  во время реставрации

• НАТАЛИЯ ГОНЧАРОВА
  Купальщицы. Ок. 1922. Левая часть триптиха
  до и после реставрации

Сегодня, 8 декабря, в 12.30 в залах экспозиции Третьяковской галереи на Крымском Валу состоится презентация панно Наталии Гончаровой «Купальщицы» (около 1922; холст, масло; 260 х 500) после завершения реставрации. Это уникальное произведение, не известное ранее ни специалистам, ни широкой публике, долгое время находилось в запасниках Третьяковской галереи и недавно было полностью восстановлено.

Монументальный триптих «Купальщицы» Н. С. Гончаровой был получен Третьяковской галереей в 1989 году вместе с коллекцией других произведений в дар по завещанию вдовы М. Ф. Ларионова Александры Клавдиевны Ларионовой-Томилиной. В течение многих лет он хранился в парижской мастерской Гончаровой и Ларионова и не экспонировался по причине своих больших размеров. Несмотря на обилие монографий о художниках, он не был опубликован ни в одной из них. Правая часть композиции была воспроизведена единственный раз в отрыве от остальных частей панно уже после прибытия в Россию в каталоге выставки «Шедевры из парижского наследия. Живопись. Михаил Ларионов — Наталия Гончарова», состоявшейся в Третьяковской галерее в 1999 году. Однако из-за плохой сохранности картина так и не вошла в состав выставки. Теперь, после двадцатилетнего хранения на валу, трехчастное панно прошло сложнейшую реставрацию и представлено зрителям.

Наталия Сергеевна Гончарова (1881–1962) — крупнейший художник ХХ века, один из ведущих мастеров русского авангарда. Ее творчество занимает значительное место в истории отечественной и интернациональной модернистской художественной школы прошлого столетия. Вместе с Михаилом Ларионовым Гончарова стоит у истоков неопримитивизма, развивающего фольклорные традиции национальной культуры.

В своих «лучистских» работах 1913–1914 годов она стремилась выйти за рамки предметного мира, ищет свой путь к абстракции.

В 1915 году по приглашению С. П.Дягилева Гончарова присоединилась к его балетной труппе, много и плодотворно работала как театральный художник. Однако для Гончаровой театр был лишь одной из сфер применения ее таланта; она ощущала себя прежде всего живописцем. В 1919 году, окончательно обосновавшись в Париже, Гончарова вернулась к станковому творчеству. Одной из самых значительных работ этого периода стало монументальное трехчастное панно «Купальщицы». Впервые показанное на «Салоне независимых» в 1922 году и имевшее большой резонанс во французской прессе, оно, по сути, является своеобразной декларацией возвращения к живописи. Не случайно темой этого триптиха Гончарова выбирает классический мотив купальщиц.

В «Купальщицах» живописный талант Гончаровой соединился с опытом театрального декоратора. Блестящее владение картинной плоскостью столь больших размеров, изысканный ритмический рисунок и гармоничная композиция крупных форм позволяют говорить о каждой части триптиха как о самостоятельном монументальном произведении.

В 1923 году композиция левой части панно была использована для афиши одного из первых благотворительных балов в пользу русских художников-эмигрантов — знаменитого «Большого Бала художников» в зале Булье, ставшего одной из ярких страниц художественной жизни Парижа.

Реставрация

Триптих «Купальщицы» долгое время находился в хранении в Третьяковской галерее накатанным на специальный вал для живописных работ. Состояние сохранности панно на момент осмотра было крайне неудовлетворительным. Длительное пребывание произведений без подрамника, в незафиксированном виде привело к деформациям холста, появлению коробленностей, заломов и разрывов с утратами красочного слоя. От воздействия связующего, входящего в состав масляных красок, холст утратил эластичность, стал ломким. Наиболее сильно пострадала правая часть триптиха.

На заседании Реставрационного совета Третьяковской галереи было принято решение о проведении реставрации панно.

Первый этап работы состоял в том, чтобы вернуть эластичность холстам и красочному слою. Для этого оборотная сторона произведений была обработана специальным составом. Следующим этапом реставрации стало устранение коробленностей и заломов холста на вакуумном столе. После того как поверхность произведений выровнялась, все разрывы нитей холста были соединены встык и зафиксированы с оборотной стороны. Затем части триптиха были дублированы на новый холст и натянуты на планшетные подрамники. В местах утрат красочного слоя был подведен реставрационный грунт и выполнены тонировки.

После уникальной реставрации, осуществленной в 2009 году, произведение впервые представлено публике. Это, безусловно, незаурядное событие художественной жизни, которое позволит серьезно расширить представление о творчестве Наталии Гончаровой, о масштабе ее личности и вкладе в мировое искусство ХХ века.

Произведение экспонируется в зале № 20 по 15 марта 2010 года.

Источник: пресс-релиз Государственной Третьяковской галереи