БРАИЛОВСКИЙ (Брайловский) Леонид Михайлович и БРАИЛОВСКАЯ (Брайловская) Римма Никитична

Живописцы, иконописцы, художники театра и декоративно-прикладного искусства, педагоги

Леонид Михаилович (1867–1937) и Римма Никитична Браиловские (1877–1959) — яркие представители Серебряного века, русского модерна и такой его национально-романтической ветви, как неорусский стиль. Познакомившись, предположительно, в стенах Императорской Академии художеств (по другой версии, в Академии Родольфо Жюлиана в Париже), Леонид Михайлович Браиловский и Римма Никитична Шмидт (Шмит) в 1898 году поженились, и с тех пор их жизни были неразрывно связаны.

Леонид Браиловский окончил архитектурное отделение ИАХ и после пенсионерской поездки по Европе был приглашен преподавать архитектуру в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Римма Браиловская, отучившаяся в ИАХ в мастерской В. Е. Маковского, последовала за мужем. В 1898 году чета Браиловских переехала в Москву и осталась жить в первопрестольной на последующие 20 лет. Браиловский преподавал не только в МУЖВЗ, но и вел уроки в декоративном классе и классе композиции Строгановского училища. Там же, в Строгановском училище, предположительно с начала 1900-х годов в мастерской художественного шитья стала преподавать и Римма Никитична Браиловская.

Браиловские были увлечены древнерусской архитектурой и искусством. Они участвовали в археологических экспедициях, ездили по древним русским городам, в Ярославле, Ростове, Новгороде и Суздале занимались точными архитектурными обмерами церквей, делали копии декоративного убранства их фасадов, интерьеров и фресковой живописи. Эти многочисленные путешествия позволяли им погрузиться в глубины исконного русского быта и культуры, воспринять и затем перенести в свои произведения декоративность и самобытность народного искусства.

Браиловские вместе создавали предметы мебели и декоративно-прикладные изделия в неорусском стиле — комоды, стулья, полочки, ширмы, кухонную утварь и занавесы, формы и декор их совмещали в себе черты модерна и исторических древнерусских узоров. Одним из ярких примеров совместной работы супругов стала полностью обставленная авторскими изделиями комната в неорусском стиле, представленная Браиловскими на выставке Товарищества Московских художников в 1905 году (А. Шаханова, Римма и Леонид Браиловские, Experiment 27, 2021. С. 145, brill.com).

Леонид Браиловский занимался также архитектурными проектами и оформлением театральных постановок в Малом и Большом театрах, а Римма Браиловская руководила собственным ателье художественной вышивки в Хлудовском тупике в Москве. При таком широком круге занятий супруги не забывали и о станковой живописи и графике: Леонид Михайлович был мастером архитектурных акварелей, а Римма Никитична писала пейзажи и жанровые сцены маслом и темперой.

Как самостоятельные, так и совместные работы Браиловских отличались изысканной стилизацией, декоративизмом, умением мастерски перерабатывать мотивы древнерусского и народного искусства. Произведения супругов охотно брали на выставки Общества русских акварелистов, Московского товарищества художников, Московского Общества любителей художеств, Нового общества художников и других объединений.

Октябрьскую революцию супруги Браиловские (он — выходец из семьи городского головы Харькова Михаила Браиловского и дворянки из рода Седляревских; она — уроженка Дерпта, дочь генерала и участника русско-турецкой войны) не приняли. С началом революционных событий Браиловские перебрались в свой особняк-мастерскую в крымском поселке Мисхор, где оказались в самом центре культурной жизни полуострова, необычайно бурной при врангелевском режиме. Но в конце концов Браиловскими, не без колебаний, было принято решение об эмиграции. Весной 1920 года (А. Шаханова, Леонид Браиловский (1867–1937): материалы к биографии. С. 121, cyberleninka.ru) на борту английского военного судна они отплыли в Константинополь. По их словам, при себе у них «было пять долларов и никаких вещей» (А. Шаханова, Римма и Леонид Браиловские, Experiment 27, 2021. С. 165, brill.com).

Из Константинополя Браиловские перебрались в Белград, где в течение трех лет (с 1921 по 1924) Леонид Михайлович занимал должность главного художника Королевских театров, а Римма Никитична работала там же над эскизами костюмов.

Финальный и весьма плодотворный этап творческой деятельности Леонида и Риммы Браиловских связан с Римом, куда супруги переехали в 1924 году из Белграда, «желая посвятить себя исключительно изобразительному искусству» (А. Шаханова, Леонид Браиловский (1867–1937): материалы к биографии. С. 125, cyberleninka.ru). При этом, несмотря на невероятно насыщенную культурную атмосферу их последнего места проживания, Браиловские в своём творчестве продолжали любимую русскую тему. Они создавали многочисленные живописные и графические произведения — как архитектурные зарисовки, детально воссоздающие облик памятников древнерусской архитектуры (для этой работы пригодились годами накопленные материалы — обмеры, рисунки, фотографии), так и стилизованные фантазийные сценки из жизни древних русских городов.

Масштабный корпус работ Браиловских 1920–30-х годов, объединенный общим названием «Видения Древней Руси», был показан на многочисленных персональных выставках художников: в Чикаго (Art Institute), Лондоне (Claridge Gallery), Мюнхене, Нюрнберге, Париже (Galerie Hirchman, Exposition Figaro), Риме (Augateo), Амстердаме, Гааге, Бухаресте (Salon National), Нью-Йорке (Anders Gallery, Art Center), Милане и других городах.

Об одной из таких выставок, проходившей в 1929 году в Риме, местная газета писала: «На днях в галерее “Фиамма” на улице деи Понтефичи открылась выставка Леонида и Риммы Браиловских … Богатейшая культура в сфере русского искусства, опыт уже упомянутых выше театральных работ и ностальгия эмигрантов — все это передано в картинах и является сутью представленных работ: “Царь”, “Кремль”, “Карнавал”, “Монахи” и многих других. Картины супругов Браиловских, часто традиционные в композиционной форме и довольно-таки символистские в цветовой гамме и оттенках, являются произведениями тонкого декоративного вкуса. Они то застывают в мистических сценах византийского стиля, то довольствуются веселыми и карикатурными сюжетами» (А. Шаханова, Римма и Леонид Браиловские», Experiment 27, 2021. С. 173–174, brill.com).