Михаил Молочников и Тамара Иванова: «Сделано в Берлине»
ARTinvestment.RU   13 апреля 2012

Выставка открывается завтра, 14 апреля, в Агентстве Art Ru

Завтра, 14 апреля, в Агентстве Art Ru открывается выставка художников Михаила Молочникова и Тамары Ивановой «Сделано в Берлине».

Михаила Молочникова и Тамару Иванову многое объединяет. Они делят общую мастерскую в Берлине и легко нашли общий язык: они — люди одного поколения, успевшие получить советское художественное образование, ремесленное в хорошем смысле слова, и советский опыт художественного инакомыслия, пусть и не слишком долгий. Ремесло (у Михаила Молочникова — архитектурное, у Тамары Ивановой — полиграфическое) кормило, позволяя им оставаться формалистами-инакомыслящими по отношению как к официальному искусству, так и к альтернативной культуре. Честное ремесло, откровенный формализм и независимость привели их обоих, хоть и разными путями, к экспериментам с книгой, из которой так или иначе выходят все представленные на выставке «Сделано в Берлине» работы.

Книгам Михаила Молочникова явно тесны границы книжного блока. Они норовят вырваться на свободу, расползаясь в пространстве сороконожками нарядных раскладушек. Да и страницам их никак не удержаться в рамках прямоугольного формата: изысканные абстрактные коллажи из цветного картона, найденных фотографий и текстов изрешечены, будто пулями, круглыми прорезями мишеней-мандал, которые подчас вылезают за край листа этакими древесными грибами. Книга в классической европейской традиции всегда соотносится с архитектурой, с четкими стоечно-балочными конструкциями горизонталей и вертикалей, демонстрируя всем своим обликом сходство с храмом истины или же с ее надгробной плитой. Но эти то ли раненные навылет, то ли вздувшиеся готовыми к делению клетками книги-раскладушки более всего походят на живые организмы, способные размножаться до бесконечности. Чем напоминают «клеточные» структуры «сделанных» картин Филонова — Михаил Молочников утверждает, что филоновский принцип «сделанности» произвел на него в юности сильнейшее впечатление. Впрочем, сколько бы новых страниц ни выросло у такой «живой» книги, текст ее не изменится, потому что текста нет. Вернее, текст есть, но он един и предзадан всем книгам, скульптурам и объектам художника, будь то жизнерадостные дикарские маски, идолы или зиккураты картонных кубиков, сделанные из бумаги кислотных цветов в технике аппликации. Текст этот, кажется, равнозначен мгновенно узнаваемой манере Михаила Молочникова, успешно скрестившего «сделанность» Филонова с ритуальным творчеством аборигенов Австралии и Африки: он уводит в космическое пространство мифа, сообщая о наполняющей мир витальности и свидетельствуя о непрестанном круговращении природных сил.

Живописная серия «Реки» Тамары Ивановой тоже, в сущности, книжного, точнее, картографического происхождения. Декоративно абстрактные на первый взгляд холсты представляют собой карты: портреты воображаемых рек, увиденных из космоса с воображаемого спутника GPS, чей холодный глаз зафиксировал Землю, хаотично покрытую плашками полей и разрезаемую бурными потоками воды. Обращаясь к такому многозначному символу, как река, художница апеллирует к нашей мифологической памяти и фантазии, предлагая увидеть в этих «кровеносных сосудах Земли» нечто антропоморфное — от наполненных жизненными соками жил до столь наивно визуализированного потока сознания. И опять на ум приходит живопись австралийских аборигенов, в чьих топографических пейзажах реальные племенные территории смешиваются с мифическими землями Радужного Змея. «Чем дальше в хай-тек, тем чувствительнее человек к архаике», — полагает Тамара Иванова.

Авторы бессловесных книг и карт не случайно ищут опору в бесписьменных культурах: это можно объяснить смыслом и назначением истории художественно препарированной книги. Лишь в XX веке художник, работающий с книгой, наконец-то взял реванш у писателя за то, что многие столетия был вынужден довольствоваться униженным положением иллюстратора. Первым шагом к эмансипации стала livre d’artiste: роскошные малотиражные издания для утонченных коллекционеров-интеллектуалов, где все — от коробки до шрифтов — отдавалось на откуп искусству, заменяли читателя зрителем, освобождая книгу от диктата текста, так что Джойс отступал в тень перед Матиссом, а Аристофан — перед Пикассо. Окончательную же победу над литературой одержал book art, книжный объект, избавлявшийся иногда не только от текста, но и от обложек, корешков, страниц, даже от самой бумаги — словом, от всего того, что делало книгу книгой. Однако в XXI веке, веке электронных ридеров, провозгласившем конец эпохи Гуттенберга, художник, обращающийся к книге, которая хоть и лишилась текста, но все еще может шуршать страницами, сберегая старинное обаяние того, что теперь все чаще называют «бумажным носителем», выглядит форменным Дон Кихотом. Видимо, биологическая и мифологическая стихия в работах Михаила Молочникова и Тамары Ивановой говорит, что допотопная бумажная книга будет из последних сил сопротивляться холоду экранных медиа. Точно так же, как человек будет из последних сил держаться за свое архаическое, символическое сознание.

Источник: пресс-релиз Агентства Art Ru



  • 19.04.2019 В «Сокольниках» появится памятный знак Сергею Третьякову 24 апреля 2019 у Главного входа в парк «Сокольники» в честь празднования 140-й годовщины присоединения парка к территории Москвы состоится торжественная церемония открытия памятного знака Сергею Михайловичу Третьякову
  • 15.04.2019 Леонардо опять не настоящий? С сенсационным утверждением об ошибочной атрибуции «Спасителя мира» выступил исследователь Бен Льюис — автор монографии «Последний Леонардо. Тайная жизнь самой дорогой картины в мире»
  • 11.04.2019 Эрик Булатов сделал этикетку для брютов «Абрау-Дюрсо» Классик концептуализма, один из самых дорогих из ныне живущих художников создал дизайн для этикеток белого и красного брюта специальной серии Victor Dravigny русского винного дома «Абрау-Дюрсо»
  • 08.04.2019 В русские музеи собираются вернуть водку Министерство культуры предлагает внести изменения в Федеральный закон «О государственном регулировании производства и оборота этилового спирта…», чтобы уравнять статус организаций культуры в части возможности продажи алкогольной продукции
  • 28.03.2019 Портрет Пикассо, украденный с яхты саудовского шейха, нашли 20 лет спустя «Портрет Доры Маар», ныне оцениваемый в $25 млн, нашли стараниями арт-детектива Артура Бранда, которого давно окрестили «Индианой Джонсом мира искусства»
  • 19.04.2019 «Боги, люди, герои»: выставка в Эрмитаже из Неаполя и Помпей Сегодня в Манеже Малого Эрмитажа открывается выставка «”Боги, Люди, Герои”. Из собрания Национального археологического музея Неаполя и Археологического парка Помпей», представляющая более 200 шедевров античного искусства
  • 18.04.2019 Музей Рерихов откроется на ВДНХ 27 апреля Филиал Музея Востока будет открыт в отреставрированном павильоне № 13. В постоянной экспозиции можно будет увидеть более 400 произведений Николая и Святослава Рерихов
  • 16.04.2019 Эдвард Мунк в Третьяковской галерее Завтра в Инженерном корпусе Третьяковской галереи откроется для посетителей выставка знаменитого норвежского экспрессиониста Эдварда Мунка. В экспозиции около 70 живописных и 30 графических работ
  • 29.03.2019 Рим и античность в живописи Татьяны Ян Известный московский художник Татьяна Ян представит свой новый персональный проект Opus incertum в Антикварном центре на Садовом
  • 29.03.2019 «Клад Нарышкиных» вошел в фонды музея «Царское Село» Клад примерно из двух тысяч предметов планируют сделать доступным для широкой публики до конца этого года. Экспонировать его будут полностью — в том крыле дворца, где жил Николай I
Индексы арт-рынка ARTIMX
Индекс
Дата
Знач.
Изм.
ARTIMX
13/07
1502.83
+4,31%
ARTIMX-RUS
13/07
1502.83
+4,31%
Показать:

Топ 21

На этом сайте используются cookie, может вестись сбор данных об IP-адресах и местоположении пользователей. Продолжив работу с этим сайтом, вы подтверждаете свое согласие на обработку персональных данных в соответствии с законом N 152-ФЗ «О персональных данных» и «Политикой ООО «АртИн» в отношении обработки персональных данных».
Наверх